da taqdim etilgan Xeyvard galereyasi fevral va may oylari orasida "Yoʻq boʻlib ketish Beckons" boʻlib, Mayk Nelsonning 1990-yillarning oʻrtalaridan hozirgi kungacha boʻlgan amaliyotining qisman, ataylab buzib koʻrsatilgan boʻlsa-da, tadqiqoti edi. Ko'rgazma o'zining dahshatli sarlavhasi bilan rassomning 15 ta asosiy asarini qayta ko'rib chiqdi va qayta ko'rib chiqdi va turli xil manbalardan olingan materiallarni o'z ichiga oldi.
Ikki marta Tyorner mukofotiga nomzod bo'lgan Nelson 1967 yilda, Xeyvard galereyasi ochilishidan bir yil oldin, 1968 yilda tug'ilgan. Xiggs va Xill tomonidan ishlab chiqilgan, shafqatsizlarcha arxitekturaning timsoli bo'lgan, ochiq kulrang beton bilan bir vaqtning o'zida xuddi shunday tasvirlangan. Nelson o'zining haykaltaroshlik amaliyoti orqali tez-tez qazib chiqaradigan va murakkablashtiradigan urushdan keyingi ideallarni buzdi.
Nelson uzoq vaqtdan beri sanoat va arxitektura sohasida o'zining dastlabki vazifasini bajarib bo'lgan qayta ishlangan materiallarni keng ko'lamli immersiv va labirintli inshootlarni qurish uchun tasavvur qiladi, ular tomoshabinning makon haqidagi umidlarini buzadi va vaqti-vaqti bilan yo'q qiladi. Faoliyatining boshida u tushunarsiz siyosiy va kontrmadaniyat mavzularini Borxesga xos fantastikalarga aralashtirib, gibrid skriptlarni ishlab chiqdi, bu esa tomoshabin uzoq vaqtdan beri sodir bo'lgan yoki endigina sodir bo'lgan narsaning g'alati makonini egallaganini ko'rsatadigan instalyatsiyalar orqali xulosa chiqardi. Buzilgan eski eshiklar, tekis va egilgan armatura, quyma beton qoldiqlari, kutish xonalari, singan shinalar, bo'sh bochkalar, g'ijirlagan yo'laklar, eskirgan taxta plitalari, plastmassa parchalari, quyoshdan qoraygan tasvirlar, qum bilan qoplangan binolar, to'xtab qolgan soatlar, egilgan Ruletka stoli yonidagi stul, bo'sh bar va nafaqaga chiqqan mashinalarning zanglagan tishlari Nelson amaliyotida paydo bo'ladigan takrorlanadigan kombinatsiyalar va materiallarning bir qismidir.
Kunduzi – 2019-yilda Tate Britain’s Duveen galereyasida namoyish etilgan “Asset Stripers” turkumidan – pichan tırmıklar, temir estakadalar va to‘sinlar, beton plitalar va boshqa materiallardan yasalgan bo‘lib, ularning asl vazifasi tushunarsiz bo‘lgan darajada tekislangan va tekislangan. . Nomsiz (ortiqcha joy uchun ommaviy haykal) Hayward galereyasining shafqatsiz zinapoyalaridan birining ostida joylashgan (2016) g'isht va beton bilan to'ldirilgan suv o'tlari bilan qoplangan uyqu sumkasidan iborat. Nelson asarida jasadlarning izlari hamma joyda uchraydi, ammo haqiqiy inson shakllari hech qaerda ko'rinmaydi.
Ko'rgazmaning boshidanoq tomoshabinning galereya bilan tanishligi ataylab buziladi. Eshik oldida nazoratchi kutmoqda; kosmosga odatiy kirish emas, balki galereyaning eski kitob do'konining tor kirish joyi. Mening holimda juda charchagan nazoratchi tomonidan bir qator ko'rsatmalar va ogohlantirishlar berilgandan so'ng (ehtimol o'sha kuni bir necha ming marta "Xeyvard galereyasiga xush kelibsiz" degan gapni ishonarsiz aytgan), men kirishga kiraman. koridor, bu erda galereya vositachiligi ko'rgazmadagi birinchi ish ekanligini tushuntiradi Men, firibgar (2011) - birinchi marta 2011 yilda Venetsiya Biennalesida namoyish etilgan asar. Saqlash xonasi sun'iy derazadan kiradigan qizil chiroq bilan yoritilgan; unda dekonstruksiya qilingan zavod javonlarida to'plangan ishlar mavjud va ish asl shaklda o'rnatilmagan. Tashqarida apokaliptik stsenariy ro'y berayotganda, men tashlandiq ombor atrofida aylanib yurgandek tuyuladi.
Saqlash, kutayotgan narsa, vaqt ichida bir lahza o'tdi; Bunday mavzular ushbu ko'rgazmaning boshida kontseptual jihatdan birinchi o'ringa qo'yilgan va bu reestr butun dunyoda keng tarqalgan. ning elementlari Men, firibgar ko'rgazmaning boshqa qismlarida ham qayta ishlatilgan. Dastlabki o'rnatishning qizil yoritilgan qorong'i xonasi qisman ajoyib bunkerga o'xshash tuzilishga ulangan Triple Bluff Canyon (o'tinxona), bu esa o'z navbatida bo'sh neft bochkalari bilan o'ralgan - Robert Smitsonning qayta ishlangan rekonstruktsiyasi. Qisman ko'milgan o'rmonzor (1970) - va qirq tonna qum bilan qoplangan, go'yo hozirgina qum bo'roni sodir bo'lgan.
Ikkinchi xonada mavjud Qutqarilish va Sabr (2001), ko'plab koridorlar va xonalardan tashkil topgan labirintga o'xshash tuzilma. Asar birinchi marta 49 yilda 2001-Venetsiya Biennalesida eski pivo zavodiga o'rnatilgan. Asarning o'zi Ilya va Emiliya Kabakovlarni juda eslatadi. Labirint (Onamning albomi) (1990) va Nelsonning keng e'tirof etilgan o'rnatishi, Marjon rifi, u 2000-yil boshida Mett galereyasida o'rnatilgan. O'rnatishning o'ziga xos joylari, qandaydir tarzda tushunib bo'lmaydigan fantastikalarni nazarda tutadi. Bo'sh bar, aeroport kutish zali, qandaydir okkultiv marosimlar uchun qurbongoh - har bir xona eski eshiklarning g'ichirlagan parataksisi bilan bog'langan. Biroq, ushbu immersiv qurilmalarning ko'lami va ajoyib kalibriga qaramay, ish Hayward galereyasining o'zida noqulay tarzda o'tiradi.
Har bir asarga nazoratchi hamroh bo'lgan va ko'rgazmaning mashhurligi (men shogirdlarim bilan bir necha bor tashrif buyurganman) har bir asarni ko'rish uzoq navbat va batafsil kutish ko'rsatmalari bilan kelganligini anglatadi. Muammo navbatda emas, balki ishlar orasidagi duch kelgan narsada edi. Ko'rgazma Nelson ishining oldingi takrorlanishidan farq qildi, chunki institutsional vositachilik ba'zida nazoratsiz edi. To'xtovsiz skriptlarni o'chirib tashlaydigan yoki hisoblagichlarni bosadigan muzey xodimlarini uchratib qo'ymaslik mumkin emas. Xayward galereyasi kengroq Southbank markazining bir qismi sifatida Covid-19 pandemiyasi paytida ommaviy ishdan bo'shatishni boshladi. Ishonchsiz mehnat, turmush sharoitlarining pasayishi va ishchilar huquqlarining emirilishi Nelsonning ishi juda ko'p bog'liq bo'lgan urushdan keyingi modernizm tomonidan o'chirilgan muvaffaqiyatsiz utopik va'daning yana bir ta'siridir. Ko'rgazma beixtiyor va aniq ko'rinib turibdiki, blokbaster ko'rgazmasi bugungi kunda yirik san'at muassasalarida faoliyat yuritayotgan ba'zi murakkab tengsizliklarni ta'kidlashga xizmat qiladi.
Frank Vasser - Londonda yashab ijod qiluvchi irlandiyalik rassom va yozuvchi.
