Vào giữa những năm 1800, định luật thứ hai mới được hình thành của nhiệt động lực học đã làm suy yếu một quan niệm lâu nay rằng vũ trụ là vĩnh cửu bằng cách dự đoán rằng tuổi thọ của nó sẽ kết thúc bằng một 'cái chết do nhiệt'. Được viết trên báo, điềm báo về sự diệt vong của vũ trụ này đã thu hút trí tưởng tượng của nhiều người, đồng thời đưa ra khái niệm 'entropy' như một thước đo sự hỗn loạn trong một hệ cô lập. Vũ trụ ở mức entropy cực đại, với tất cả năng lượng của nó bị tiêu hao khi thực hiện công, sẽ đạt đến trạng thái đồng nhất.¹ Không thể có trật tự, vì sẽ không còn gì có thể hiểu được trong mối quan hệ với bất kỳ thứ gì khác. Đó sẽ là một nơi lạnh lẽo, tối tăm và vô nghĩa.
Điều này mang lại cái nhìn sâu sắc mới cho các tình huống quen thuộc, bao gồm cả lý do tại sao, qua các khoảng thời gian khác nhau, mọi thứ bị thoái hóa, nhà cửa trở nên bừa bộn, con người già đi và chết. Một trăm năm sau, việc gán lại 'entropy' để liên kết với 'tiếng ồn' và 'thông tin' dường như phá vỡ tiên lượng ảm đạm - cho đến khi người ta nhận ra rằng công việc tiêu hủy báo chí và nội dung thông tin sẽ bị tiêu tan. nói chung, vì nó không biến mất khi không còn cần thiết nữa.
Tình cờ đọc được về điều này sau đó, entropy đã chứng tỏ là một phần mở đầu hữu ích cho chuyến thăm 'Phân định thời gian', với những gợi ý về 'cảnh quay chậm' và sự tích lũy chất thải. Mang các danh hiệu như vấn đề không đúng chỗ, các tác phẩm của Kelly đã làm sáng tỏ những tác động của việc sản xuất thừa, phản ánh cách xử lý tài nguyên và chất thải, đồng thời thăm dò các dạng vật liệu có thể tồn tại qua nhiều năm, nhiều thập kỷ, nhiều thiên niên kỷ. Được làm bằng gỗ tận dụng, bitum và các sản phẩm bị loại bỏ hoặc tái tạo khác, các cuộc triển lãm huy động các phần khác nhau của phòng trưng bày thông qua một vũ đạo nghiêng, nghỉ và treo.
Điểm tham chiếu của nghệ sĩ là Split Hills Esker ở County Westmeath. Eskers là độ cao hẹp uốn lượn qua vùng đồng bằng, và thuật ngữ này có nguồn gốc từ tiếng Ireland escir, nghĩa là sườn núi. Được hình thành thông qua các quá trình liên quan đến nước tan băng, chúng bao gồm các tầng chứa cát và sỏi. Mặc dù nuôi dưỡng đa dạng sinh học độc đáo như hành lang động vật hoang dã và địa điểm của rừng bản địa, trong 170 năm kể từ khi hình thành 'luật thứ hai', chúng đã bị "khai thác và tháo dỡ rộng rãi" để cung cấp cốt liệu cho ngành xây dựng.²
Chương trình của Kelly phản ánh các hoạt động của một nhà máy tái chế, hiện được đặt tại mỏ đá bỏ hoang của địa điểm. Điều này tái sử dụng vấn đề mà nếu không sẽ đi đến bãi rác và việc nghệ sĩ làm lại song song hình thức và chức năng (khám phá khả năng thay đổi theo thời gian) tràn ngập triển lãm.
Tại trung tâm của nó, A dựa trên sàn Lặp lại tạm thời, Giai đoạn 2 (2020-23) là một nhóm các khối đa diện lớp bạch dương, được sắp xếp như thể được lắng đọng một cách tự nhiên. Đề cập đến các tinh thể canxit được tìm thấy trong eskers, chúng ám chỉ vùng đất bỏ hoang trên các sườn dốc của những địa hình cổ đại này, như Kelly đã nhận xét, là “phân định không gian cho điều gì đó đẹp đẽ xảy ra.”³ Hệ thực vật in bitum, được tiết ra trong 'vết nứt' giữa các tinh thể, gợi ý về sự sống mới nảy sinh từ tiềm năng không hoạt động. Cũng được tích hợp sẵn, một video vòng lặp nhỏ lướt qua vật liệu phế thải được chạm nổi hoa văn hình tổ ong, trước khi kết thúc bằng cảnh một con ong đậu trên bông hoa scabiosa. Cân bằng một cách linh hoạt khi cây xoay trong gió, hoạt động vi mô của nó trở thành biểu tượng của sự bấp bênh vĩ mô.
Gần đó, một bản khắc đồng và màu xanh nước biển từ năm 2022 có cùng tiêu đề với triển lãm đồng thời phân định thời gian thông qua quy trình in nhiều giai đoạn. Bị treo lơ lửng trên nền trắng, các mảng màu đơn sắc và đường kẻ mảnh của Kelly thể hiện rằng hầu hết các dư lượng entropi và quen thuộc kỷ niệm mori - một túi bụi. Chẳng có gì gọi là xa #2 (2023) là một trong ba chế phẩm nhiều lớp được làm từ các chất bị loại bỏ nhưng không biến mất. Chất kết dính bóng mờ của nó, được trưng bày trong một chiếc lọ có chuông, trông có vẻ hữu cơ nhưng được tiết lộ là nhựa trong danh sách vật liệu. Hai lần lặp lại khác trình bày một mảnh thủy tinh như một thứ đẹp đẽ giống như bông hoa và một mảnh gạch như một viên sỏi nhẵn nhụi.
'Tiếng ồn' được đưa vào quy trình tìm kiếm do các biến dạng trong lọ thủy tinh và các vết bẩn có chủ ý trong miếng nhựa đường trên ván ép Không ngừng dịch chuyển (2023). Ở đây, chất lượng này, cùng với ma trận điểm được giữ lại của màn hình được sử dụng trong quá trình sản xuất, gợi lại trải nghiệm đọc báo, khi mực luôn dính trên ngón tay. Những chi tiết này kết hợp với đường vân của giá đỡ để tạo ra sắc thái và sự thú vị cho bề mặt phẳng của nó. Vào thời điểm mà các phương tiện truyền thông tràn ngập những câu chuyện về tương lai của hành tinh, cách tiếp cận có cân nhắc của Kelly để giải quyết các vấn đề cấp bách không được quá ồn ào. Thay vào đó, trong tác phẩm của cô ấy, sự dư thừa của thời đại chúng ta tương phản với tiềm năng của các phương tiện đã được giảm bớt.
Susan Campbell là một nhà văn nghệ thuật thị giác, nhà sử học nghệ thuật và nghệ sĩ.
susancampbellartwork.com
¹ Thuật ngữ 'tiêu tán' được sử dụng ở đây để mô tả các trường hợp trong đó năng lượng bị lãng phí không thể phục hồi. Thay vì được chuyển đến các kho năng lượng hữu ích, nó lại bị thất thoát ra môi trường xung quanh.
² Văn bản triển lãm (rhagallery.ie)
³ Nhận xét của nghệ sĩ trong cuộc trò chuyện công khai trực tuyến với Tiến sĩ Robert Meehan vào ngày 10 tháng 2022 năm XNUMX, trong khuôn khổ triển lãm 'A Temporary Iteration' của cô, tại SIRIUS.
