LUCY ELVIS reflekteer OOR DIE LEER VAN DIE TULCA-FEESRAAD IN TERME VAN TOEGANKLIKHEID EN INSLUITING.
'N 2017 studie aan die lig gebring dat kunswerke gemiddeld tien sekondes van galerybesoekers se aandag vasvang voordat die volgende werk, die volgende vertrek, die volgende lokaal of die wêreld in die algemeen wink. Wanneer ek oor toeganklikheid dink, word ek getref deur die maniere waarop nie net die tydmaatteken van individuele werke of 'n wyer fees kan ontvou nie, maar ook die tydelikheid van liggame, en hoe hulle met die dikwels botsende onpersoonlike tydraamwerke van beleid kan inwerk. . TULCA Festival of Visual Arts vind elke jaar in Galway plaas terwyl Samhain-geeste talm. Samegestel deur Iarlaith Ní Fheorais, het die vrygewigheid van TULCA Festival 2023 'heuning, melk en sout in 'n seeskulp voor sonsopkoms' (3 – 19 November 2023) gehelp om 'n merkbare kontras tussen die mikrokosmos van die fees en die stad daarbuite te skep.
Verborge Tyd
Die TULCA-span het 'n onderstroom van verborge tyd daaraan gewy om die jongste uitgawe van die fees toeganklik te maak. Dit het behels die opstel van aanlyn en gedrukte inligting om toegangstate in te sluit; personeelopleiding in oudiobeskrywing te onderneem; die ontwikkeling en administrasie van toeganklikheidsruiters vir alle kunstenaars; en die opstel van regstreekse onderskrifte-tegnologie voor elke geleentheid. Professionele onderskrifte, waardeur 'n persoon 'n gebeurtenis regstreeks transkribeer soos dit ontvou, is tydens die opening en vir verskeie kunstenaarspraatjies gebruik, maar het 'n hoë finansiële koste teen 'n hoë finansiële prys gekom.
In die hoof-TULCA-galery, 'n pleister op Jamilla Prowse's Crip Quilt (2023) lees: "Wie sou ek wees as ek net kon opdaag, 'n glas wyn in die hand?" Dit het die belangrikheid van 'tyd onbeperk' beklemtoon. Dit is duidelik dat liggame wat sorg gee en ontvang – stilweg gedissiplineer deur die swaarmoedigheid van babas, deur die stryd teen die drukkende moegheid van die maskering van neurodiversiteit, of deur onherbergsame drempels te navigeer – in dubbele tydmaattekens moet bestaan.
Die gebruik van oudiobeskrywings vir filmwerke regoor die fees het ook hierdie dubbeltyd beklemtoon. Holly Márie Parnell Kool (2022) – ’n dokumentêre rolprent oor haar gesin se wegtrek en terugkeer na Ierland, aangehits deur ’n gebrek aan ondersteuning vir haar broer David – het vereis dat kykers wag vir die weergawe van die film waarmee hulle betrokke wou raak. Net so, Jenny Brady's Musiek vir solo-uitvoerder (2022) by die Universiteit van Galway Gallery gespeel op 'n lus wat afgewissel het tussen beskryfde en nie-beskryfde weergawes. Kykers het uiteenlopend op hierdie intervensies gereageer, en dit was weliswaar uitdagend vir diegene wat op kort besoeke aan lokale was; baie het egter die ekstra laag waardeer wat die beskrywing tot hul betrokkenheid by die werk gevoeg het. In die geval van fisiese werke, soos Prowse s'n Crip Quilt (2023), het die oudiobeskrywing die betrokkenheid by die werk 'n dieper en luukser affêre gemaak.
Beleid, Praktyk en Ondersteuning
TULCA het tyd geneem om 'n beleid oor Gelykheid, Diversiteit en Insluiting (EDI) volledig te verwoord. Miskien weerspieël ons ons geskiedenis as 'n praktyk-geleide organisasie, ons het gekies om eers haalbare intervensies te implementeer en te toets, eerder as om bloot die beste bedoelings te verwoord. In hierdie herhaling van die fees – wat die verhouding tussen gesondheidsinstellings en diegene wie se lewens deur hulle gedefinieer is noukeurig ondervra – was dit wonderlik dat diverse en anders-bekwame gehore gefasiliteer is, en ons sien uit daarna om hierdie ondersteuning in toekomstige feeste voort te sit.
Die finansiële ondersteuning wat van Arts and Disability Ireland (ADI) vir vanjaar se fees ontvang is, was van onskatbare waarde. Dit het die hoë koste van professionele regstreekse onderskrifte gedek en het TULCA ook in staat gestel om 'n ondersteuningswerker vir kunstenaar Bridget O'Gorman aan te stel, wie se kunspraktyk onherstelbaar verander is weens die agteruitgang van 'n permanente ruggraatbesering. Ons het mede-opdrag gegee vir Bridget om te maak Ondersteuning/werk (2023) – 'n grootskaalse beeldhou-installasie van brose 'mobiele', gemaak van jesmoniet en ondersteun deur katrolle en hysbakke, wat die voorkant van die TULCA-galery beset het. Daarbenewens, Die verjaardagpartytjie deur Áine O'Hara – 'n feesgeleentheid vir die siek, anders bekwame, D/dowes, chronies siekes en neurodiverse mense van landelike Ierland, aangebied by die Universiteit van Galway op 9 November 2023 – is moontlik gemaak deur 'n toekenning van Creative Europe .
Vennootskappe met Helium Arts en Saolta Arts het dit vergemaklik om werk na gemarginaliseerde gemeenskappe te bring. Anna Roberts-Gevalt se podcast, Ridgewood Sieksentrum (2023) is aan groter gehore gebring deur 'n vennootskap met FLIRT FM, terwyl 'n vertoonvenster van werke van jong kunstenaars wat aan langdurige siektes ly, op die tweede en laaste naweek van die fees gelewer is. Deur saam met Galway County-biblioteke te werk, kon ons Edward Lawrenson en Pia Borg se dokumentêr vertoon, Verlate goedere (2014) – kroniek van die Adamson-versameling van Britse 'asielkuns' – in Netherne psigiatriese pasiënt J.J. Beegan se (vermoedelike) boorling Ballinasloe, saam met 'n praatjie van professor Clair Wills.
Hospitality
Een van die unieke dinge van TULCA se model as 'n platform vir Ierse kuratorskap is die kans om elke jaar by 'n nuwe kurator te leer. Iarlaith se praktyk het nie net die belangrikheid van noukeurige navorsing getoon nie, maar ook van die konseptualisering van kuratorskap, en feeskuratorskap in die besonder, as ’n soort gasvryheid. Dit was hier belangrik om gehore te verwelkom om krities by die tema betrokke te raak en bewus te wees van die wyses van aflewering. Elke keer as Iarlaith 'n openbare toespraak gehou het, het haar moeitelose beskrywings vir swaksiendes en blindes, of haar aanmoediging vir gehore om verskillende ondersteunings raak te sien en betrokke te raak, die krag van die persoonlike aanraking getoon.
Die skep van ruimtes vir rus oor venues is iets wat TULCA beslis vir alle besoekers vorentoe sal handhaaf. By die opening het ekstra sitplek beteken dat mense in groepe bymekaargekom het en langer in die galeryruimtes deurgebring het. Die keuse om banksitplekke te koop, eerder as om raad te volg om dit te huur, beteken dat TULCA hierdie meubels in toekomstige feeste kan gebruik. Net so het produksie-innovasies – soos die onderste hanghoogte van Paul Roy se monodruk-reeks in die hoofgaleryruimte – gemaklike besigtiging deur kinders, rolstoelgebruikers, of diegene wat bloot kies om 'n rukkie te sit, vergemaklik.
Rustigheid is verder in Bog Cottage s'n beroep fee fort (2023) – ’n gemengde-media-installasie met keramiek, materiaalbehangsels, matte, sitplekke en ’n klanklandskap – wat ’n ruimte vir rus en refleksie in Outset Gallery geskep het. Komplimentêre versorger-sitplekke is voorsien by die premier van Leila Hekmat se oproerige en oproerige film, Simptoom-voordrag: Musiek vir wilde engele (2022) by Pálás-bioskoop, en 'n veilige, stil opening is voorsien vir besoekers wat deur oorvol ruimtes uitgedaag word.
Deur dit alles vir 'n twee weke lange fees te doen, het ons die langer tyd wat nodig is om gehore te fasiliteer, vir wie tyd nie hul eie is nie, laat oorweeg. Om terug te keer na Prowse se uitlokking, wonder 'n mens wat TULCA as 'n instelling kan word, as ons in langer, iteratiewe praktyke, verskillende openingstye, en die verborge en soms duur ondersteuningstelsels wat nodig is om tyd in ruimte vir gemarginaliseerde gehore te omskep, kon belê. TULCA is egter aangewese op ondersteuning van befondsers, vennote, toenemend uitgerekte plaaslike infrastruktuur, en die harde werk van 'n gekontrakteerde maar onsekere span. Om maniere te vind om gesprekke oor toegang met volhoubaarheid te kruis – terwyl dit verby suksesmaatreëls wat op gehoorgetalle afhang, na diepte van betrokkenheid bereik – is lankal tyd.
Dr Lucy Elvis is 'n kurator, skrywer, filosoof en dosent, wat tans op die TULCA-raad dien.
tulca.ie
