Canolfan Celfyddydau Draíocht, 22 Tachwedd 2017 - 3 Chwefror 2018
Yn adeilad Yvonne McGuinness gosodiad ffilm dwy sianel, Dal tir lle mae'r pren yn glanio (2017) - a gomisiynwyd ar gyfer arddangosfa 'Amharc Fhine Gall (Fingal Gaze)' eleni - mae grŵp o bobl ifanc o glwb Foróige lleol yn cael eu darlunio yn troelli trwy gaeau agored a choetiroedd o amgylch hen Ystâd Plunkett ym Mhortmarnock (Clwb Golff Malahide bellach). Wedi'i ganoli o gwmpas cyfnod canolog a ffurfiannol yn eu bywydau, mae'r ffilm yn amrywio rhwng ffilm ddogfen a theatreg gyfeiriedig ac yn darlunio dynion ifanc sy'n cymryd rhan mewn cyfres o weithredoedd perfformiadol.
Portreadir hanes delfrydol, lle roedd peunod yn crwydro'r gerddi preifat hyn ar un adeg. Ar un sgrin, mae adar yn gwibio ac yn hedfan, tra bod tirwedd nodweddiadol, ond rhyfedd o estron, yn cael ei darlunio ar y llall. Rydym yn clywed galwad paun, ychydig yn ddryslyd, fel pe bai'n perthyn i gof pell. Wrth ei glywed eto, sylweddolwn fod yr alwad yn cael ei gwneud gan un o’r dynion ifanc, gan ei fod yn dynwared y gwymon adar nodedig a fyddai unwaith wedi atseinio yma. Mae gwrthdroad o'r fath yn huawdl yn llywio cwestiynau am hunaniaeth wedi'i pherfformio a pherthnasoedd â lle sy'n treiddio i weddill y ffilm.
Mae adar yn aml yn actio arddangosfeydd tiriogaethol trwy eu defodau unigryw eu hunain. Un perfformiwr plu o'r fath, a ysgogwyd gan ffilm McGuinness, yw'r aderyn biliau dannedd (dynwarediad adnabyddus ac edmygus o goedwigoedd Queensland, Awstralia). Am reswm da, gelwir yr aderyn hwn hefyd yn aderyn y bwa 'gwneuthurwr llwyfan'. Mae'n gollwng dail dethol ochr ysgafn i fyny ar lawr y goedwig, gan gyferbynnu'n fwriadol yn erbyn y ddaear, cyn cymryd ei le ar y llwyfan adeiledig hwn. Yn llifo dawns, mae'r aderyn yn datgelu llu o blu lliw sydd fel arfer yn aros yn gudd, yn gwehyddu harmonïau ac yn defnyddio ei alawon ei hun, tra hefyd yn dynwared caneuon ei gymdogion. Mae'n ymgynnull ac yn perfformio gyda thrylwyredd cain a bwriadol ac, wrth ddilyn defodau o'r fath, mae'n adeiladu tiriogaethau o liw a chân. Tra bod paun McGuinness wedi'i wreiddio 'lle mae'r coed yn glanio', mae tiriogaethau'r adar bower yn symud yn gyson.
Y grŵp ieuenctid yw gwneuthurwyr llwyfan eu coedwig a'u tiriogaethau eu hunain; trwy eu defodau eu hunain, maent yn delimit ac yn archwilio wrth ei ymylon. Maent yn gwneud ffiniau trwy baentio llinellau yn y glaswellt ac yn gollwng sgrechiadau anifail, fel petaent yn cymryd rhan mewn rhywfaint o lanhau seremonïol. Mae’r dynion ifanc yn cyhoeddi eu bod yn “dechrau eto”, gan leisio’r neges hon a’i hysgrifennu ar wal. Maent yn gwneud maes gwersylla wedi'i lwyfannu rhwng tecstilau glas a choch wedi'u gorchuddio â choed o amgylch. Yn eistedd o amgylch y tân, maen nhw'n gweithio trwy sgwrs wedi'i sgriptio, cyn darllen yn unsain ynghyd â llais dyn hŷn, absennol, sy'n cofio'r lle hwn wrth iddo ei gofio yn ei ieuenctid. Mae un o'r dynion ifanc yn darganfod coeden glasoed yn y goedwig. Mewn tywyllwch, mae'r grŵp yn gorymdeithio mewn gorymdaith dan arweiniad fflachlamp allan o'r coed, i gyd yn gwisgo siacedi achub, i sŵn tonnau'n chwalu. Ar y cyd, maen nhw'n ail-blannu'r goeden glasoed hon, sy'n dod yn arwyddlun defodol. Trwy edrych yn ddi-baid ar bensaernïaeth y tiriogaethau hyn, mae'r ffilm yn archwilio yn betrus sut y gallai'r prosesau hyn ymwneud â'u hunaniaeth, eu cwfl eu hunain a'u hymdeimlad o berthyn.
Wrth gwrs, nid yw'n hawdd datgelu gwir ymdeimlad o hunaniaeth a pherthyn yn nhroed llencyndod, ac mae McGuinness yn dangos y tensiynau hyn yn briodol trwy geometreg deunydd, ar ac oddi ar y sgrin. Mae gwrthbwyntiau gweledol catharsis defodol a thirweddau dieithrio ar draws y sgriniau deuol yn cystadlu â rhythm golygyddol cyson. Mae'r tensiwn hwn hefyd yn cael ei amlygu'n ofodol, gan fod y ddwy sianel yn cael eu taflunio ar waliau cyffiniol ar wahân, gan gwrdd mewn ymyl caled yng nghornel yr oriel. Mae'r sianeli cystadleuol hyn yn symud heibio'r dafodiaith lwyfannol hon i gydgyfeirio yn fflyd. Ar adegau, mae'n ymddangos bron fel pe bai synthesis wedi'i gyrraedd - croeswyd cyfyngder thematig - dim ond i'r sianeli hollti eto a'r tensiwn ddychwelyd.
Ynghanol y duelio hwn, mae yna eiliadau mwy gwastad ac elfennau naratif sy'n troi i mewn i ddim. Fodd bynnag, mae didwylledd yr actorion yn eu cyfranogiad yn sicrhau bod y ffilm, ar y cyfan, yn parhau i ymgysylltu. Ni ellir dweud yr un peth am y gosodiad sy'n cyd-fynd ag ef - sy'n cynnwys 33 o foncyffion coed wedi'u torri'n ffres (y mae rhai ohonynt yn ymddangos yn fyr yn y ffilm), chwe monitor yn dolennu portreadau fideo o'r actorion, a darn testun finyl wedi'i osod ar y wal gefn - agweddau sydd i fod i gynnig rhywfaint o estyniad gofodol i'r ffilm. Ar wahân i'r arogl grymus, bron yn feddwol o bren persawrus sy'n dod o'r boncyffion coed, ymddengys nad yw'r un o'r elfennau hyn yn cynnig unrhyw ddimensiynau trawsnewidiol i'r brif nodwedd. Ffactor cyfryngu arwyddocaol fodd bynnag, yw gofod yr oriel ei hun, wedi'i leoli'n dafodieithol rhwng perthynas diriogaethol arall ac yn cyflwyno ei densiynau unigryw ei hun - sef y sefydliad celf a'r parth cyhoeddus ehangach.
Mae Philip Kavanagh yn arlunydd ac awdur wedi'i leoli yn Nulyn.
Credydau Image:
Yvonne McGuinness, Dal tir lle mae'r pren yn glanio, 2017, ffilm HD dwy sianel; delweddau trwy garedigrwydd yr arlunydd.
