Yn hwyr 1980au, ar lannau Derryclare Lough yn Connemara, adeiladwyd deorfa eog. Wedi'i gomisiynu gan y cwmni sigaréts Carrolls, fe'i lluniwyd fel y cyfleuster mwyaf datblygedig o'i fath. Mae’r gair ‘cyfleuster’ yn ymestyn o’r gair ‘facile’, sy’n golygu “anwybodaeth o wir gymhlethdod mater.” Wedi'i adeiladu'n rhy uchel uwchben y llyn, roedd cylchrediad y dŵr i ddal yr eogiaid yn rhy gostus i'w gynnal, a chafodd ei ddadgomisiynu. Gadawyd cragen ddiwydiannol fodernaidd yn swatio ym mryniau Dyffryn Inagh. Ers hynny mae wedi cael ei ail-greu gan Ymddiriedolaeth Dyffryn Inagh fel Interface – sylfaen a rennir o ymchwil wyddonol ddyframaeth, a rhaglen stiwdio a phreswylio, a gynhelir yn gariadus gan yr artist Gwyddelig, Alannah Robins.
Roedd 'Performance Ecologies' yn gyfres o weithiau perfformio a gomisiynwyd mewn ymateb i'r hanes lleoliad hwn, a dyfodol ecolegol yn sgil newid hinsawdd. Cynhaliwyd y digwyddiad yn ystod penwythnos olaf mis Awst a chafodd ei guradu gan Robins a’r artist perfformio Gwyddelig blaenllaw, Áine Philips. Daeth grŵp o artistiaid o Iwerddon, Sweden ac America ynghyd am y penwythnos yn y lle hynod hwn.
In Microecolegau Dyffryn Inagh (2022), yr artist Eileen Hutton a arweiniodd y cyfranogwyr mewn gweithdy cic-samplu. Gan ddefnyddio rhwyd i gloddio o dan wely afon, dangosodd Hutton y broses o gasglu ac adnabod bywyd morol bach fel ffordd o fesur sefydlogrwydd ecolegol afon. Gosodwyd y sbesimenau ar y safle o dan stereomicrosgop, y cafodd ei gynnwys ei atgynhyrchu fel delweddau ar asetad. Roedd y broses yn rhoi dull creadigol o ymholi i'w hamgylcheddau priodol i unigolion, gyda chwilfrydedd yn cael ei greu fel methodoleg adnewyddu ecolegol.
Yr artist o Sweden, Gustaf Broms, oedd yn gyfrifol am y gwaith parhaol, Nid oes Na Mae Yno (2022), trwy gydol y prynhawn. Gwisgodd yr artist wisg denim, gan drwytho'r amgylchedd gyda'i gorff. Ar un adeg roedd y corff hwn wedi'i glymu wrth stanc yn y ddaear, yr oedd yn ei gylchu mewn ffurf cloc, gan bwyntio at bopeth a datgan “Myfi yw hwnnw; Yr wyf yn bod; Fi yw hynny.” Ar adeg arall, gosododd y corff nifer o wreiddiau marw i'w ben a'i eithafion, gan gerdded yn ôl allan o'r dyffryn ar gyflymder tebyg i dwf y gwreiddiau mewn bywyd. Roedd y gwaith di-dor yn dwyn i gof eiriau Cézanne: “Yr wyf yn ymwybyddiaeth. Mae’r dirwedd yn meddwl ei hun trwof fi.”
Fy ngwaith fy hun, Pysgodyn ar Siâp Llais (2022), y tu mewn i un o’r hen danciau eog – strwythurau mawr, silindrog o wydr ffibr sydd bellach yn wag o ddŵr. Lledwedd yn noeth, gan alw Magritte's Y Dyfais ar y Cyd (1934), siaradais trwy feicroffon, y tanc yn chwyddo'r sain i fyny tua'r awyr. Dychwelodd y geiriau, cynnyrch fy meddwl a'm dwylo, i'r corff yn optegol ac yn glywedol mewn dolen adborth. Roedd y geiriau’n manylu ar hanes y dyffryn mewn ffrwd o ymwybyddiaeth, gan gysylltu cylch atgenhedlu’r eog â lle’r pysgodyn mewn mytholeg, a mynd i’r afael â mytholeg ei hun fel cylch atgenhedlu, gyda seiniau’n hercian ar draws amser a gofod o un fector dynol i’r llall.
Yn nhywyllwch y prif gyfleuster, lle roedd wyau eog unwaith yn deor, roedd dau ddangosiad ffilm. Cyntaf oedd Polypropylen II (2022), gan yr artist Americanaidd Elizabeth Bleynat. Roedd y ffrâm yn syllu trwy'r trydylliadau - llygaid, efallai y bydd rhywun yn dweud - rhwyd bysgota fasnachol o dan y dŵr. Oddi yno, daeth y rhwyd allan o'r môr, gan lynu wrth gorff Bleynat, a gerddodd tuag at y camera - tua'r tir - wedi'i gymysgu â threfniadau geometrig o'r plastig pysgota. Nesaf oedd Dod Cylch Llawn (2021). Roedd drôn yn dogfennu adfeiliad hirdymor tir yr artist tir o'r DU Richard Long's Cylch yn Iwerddon (1974), cylch cerrig ar Drwyn Doolin ar Glogwyni Moher. Trwy'r lluniau hyn, rydym yn dilyn grŵp o fyfyrwyr a staff Coleg Celf Burren, wedi'u gorchuddio â llwyd, gan adlewyrchu'r dirwedd y maent yn ei chroesi wrth iddynt ddechrau ar y gwaith atgyweirio graddol, defodol ar ymyrraeth Long.
Yn ystod y dydd, Noel Arrigan oedd yn perfformio'r paratoad Pwynt Iachau (2022). Wrth i un fynd i mewn i'r tir, roedd ffrâm fetel trapesoidaidd yn edrych dros y llyn, gwely hoelion ar ongl groeslinol wedi'i gadwyno i'r strwythur. Dros gyfnod o ddwy awr, gorweddodd corff Arrigan, wedi'i wisgo mewn lliain plaen, ar yr hoelion. Tynnodd ei ddwylo yn raddol at y gadwyn a oedd yn dolennu o dan ei werddyr, er mwyn tynnu'r gwely i lawr yn llorweddol ac yn ôl i fyny eto, yn araf, centimetrau dros amser, metronom yn gweithredu un swoop hirfaith. Gweithredodd y gwaith fel amserydd byw, yr organeb a chynnyrch ei lafur yn cyfarfod mewn poen.
Yn oerni'r noson, casglwyd y dyrfa yn y tanciau eog mwyaf ar gyfer arddangosfa Tadhg Ó'Cuirrín. Rwy'n Clywed Lleisiau (2022). Roedd peiriant carioci wedi'i leoli yng nghanol y tanc, roedd y meicroffon a'r llais roedd yn ei gyfryngu yn mynd o gorff i gorff. Ildiodd yr artist y gwaith i’w gynulleidfa, a phob un yn ildio eu hunain – pob corff yn rhannu rôl sbectol, pob un yn cyfleu agosatrwydd canu ei hoff gân. Wedi’r cyfan, gall fod yr un mor agored i fod yn llawen o flaen cynulleidfa ag y gall i fod mewn poen. Daeth 'Ecolegau Perfformiad' i ben y bore canlynol. Eisteddodd artistiaid a chynulleidfa fel ei gilydd a thorri eu hympryd gyda'i gilydd, mewn haelioni meddwl a bwyd rhwng byd natur. Disgrifiodd y damcaniaethwr celf a’r seicolegydd canfyddiadol Rudolf Arnheim ofod unwaith fel “delwedd o amser”. Roedd y ddelwedd ofodol a gyfansoddodd Philips a Robins, ynghyd â’r artistiaid, y dirwedd, a’r gynulleidfa fel eu cyfrwng, yn un o obaith.
Mae Day Magee yn artist amlgyfrwng sy'n canolbwyntio ar berfformiad ac wedi'i leoli yn Nulyn.
daymagee.com
