CYFWELIADAU JONYCE CRONIN LAURA NÍ FHLAIBHÍN AM EI ARDDANGOSFA DIWEDDAR YN LLUNDAIN.
Mae Laura Ní Fhraidín yn didoli straeon, deunyddiau ac olion sy'n gysylltiedig â safle, cof, myth, naratifau gofal a bwrw swynion, gan greu senarios deunydd cymhleth ond pithy. Gall y rhain gynnwys delweddau cerfluniol cyddwys, dyddodion mwynau, testunau cyfarwyddiadau a chasgliadau ffurfiol o elfennau sydd hefyd yn arteffactau defodol. Mae ei chorff gwaith diweddar yn archwilio'r berthynas anogol rhwng ei chefnder Róisín, merch yn ei harddegau ag awtistiaeth, a cheffyl Róisín, Rockie.
Joyce Cronin: Cefais fy nghyflwyno gyntaf i'ch gwaith yn eich arddangosfa unigol ddiweddar, 'Roisín, Silver, Rockie' yn Oriel Palfrey yn Llundain (22 Ionawr - 22 Chwefror). A allwch ddweud wrthyf am y gwaith penodol hwnnw a sut y daeth yn ei sgil?
Laura Ní Fhraidín: Digwyddodd trwy wahoddiad gan un o fy nhiwtoriaid ar yr MFA yn Goldsmiths, John Chilver, sy'n cyd-gyfarwyddo'r gofod. Deuthum yn ymwybodol o'r cysylltiad â cheffylau yn y stryd honno. Mae Palfrey yn frid o geffyl, wedi'i fridio yn y canol oesoedd i fod yn arbennig o fain i ferched! Roedd posibilrwydd y bu stablau yn rhif 8, sef yr oriel.
JC: A oeddech chi eisoes wedi dechrau gweithio gyda'ch cefnder, Róisín? A oedd y prosiect hwnnw eisoes ar y gweill?
LNF: Na, nid oedd, ond roedd y ffocws neu'r arddeliad o weithio o amgylch ceffylau wedi bod ar fy meddwl trwy fy MFA. Roedd awenau ceffylau â chariad yn elfen o fy sioe MFA, a gallwn weld iaith weledol yn dod yn amlwg. Pan fyddaf yn eu swyno, maent yn gnarlio ac yn cyrlio ac yn troelli; gall y siapiau fod yn eithaf caligraffig, mae symbolau yn ymddangos. Roedd gen i ddiddordeb mewn cysylltu'r codau hyn â ffyrdd o gyfathrebu - traws-rywogaethau, croestoriadau neu deyrngarwch. Roeddwn yn dyst ac yn profi’r gefnogaeth a’r carennydd rhwng fy nghefnder a cheffylau yn ei therapi ceffylau a gwelais ei chysur a’i rhwyddineb o amgylch ceffylau.
JC: Mae gen i ddiddordeb yng nghyd-destun gweithio yn Palfrey a sut gwnaethoch chi ymateb i hynny - y gofod ei hun a hanes y stryd a'i berthnasedd i'r gwaith. Rwy'n credu mai'r peth diddorol yw sut gwnaethoch chi ymateb i'r gofod yn fewnol ond hefyd yn allanol.
LNF: Mae'r oriel yn teimlo'n eithaf sefydlog - mae'n lle tal, siâp anarferol a chryno iawn. Roeddwn i'n dychmygu y gallai ceffyl gerdded i mewn a rhywsut yn llyfu'r waliau ac yn cael maeth gyda'r ceffyl yn llyfu drosto. Blociau halen yw llyfu ceffylau sy'n cynnwys ystod o fwynau hanfodol, a gall y ceffyl ei lyfu pan fynnant; fel arfer yn y stabl neu'r cae. Mae nod i'r gofod allanol, yn yr ystyr bod cynffon ceffyl yn picio trwy'r blwch llythyrau, yn chwyddo o amgylch y stryd, yn berchen ar y gofod. Mae'n ofod ciwb gwyn nodweddiadol, ond rydw i'n chwarae gyda darlleniad gwahanol, fel gofod maeth. Mae'n coffáu'r ceffylau a oedd yno ar un adeg. Mae'r awenau golledig yn cael eu gosod yno er cof ac rwy'n eu dychmygu fel ysbrydion hefyd, yn ailymddangos ar y waliau.
JC: A allwch chi siarad am eich gwahanol ddulliau yn y stiwdio ac yn yr oriel a sut mae'r prosesau hynny'n gorgyffwrdd? Pa fath o newidiadau sy'n digwydd, pan fyddwch chi'n meddwl sut y bydd pobl yn dod ar draws y gwaith?
LNF: Roeddwn i'n gweithio ar y lluniadau yn fy stiwdio ac roeddwn i'n gyffrous ac yn nerfus ynghylch sut y byddai hynny'n cyfieithu yn yr oriel. Nid oeddwn wedi gweithio yn y ffordd honno o'r blaen - lluniadu trochi. Chwaraeais gyda'r symbolau a'r siapiau a datblygais iaith o godau a oedd yn seiliedig ar luniau fy nghefnder. Fe wnes i eu hatgynhyrchu, eu chwyddo a'u hail-alinio i wahanol siapiau. Adeiladwyd y ffrâm ddur fawr yn benodol ar gyfer y gofod hwnnw. Roeddwn i eisiau chwarae gyda'r bensaernïaeth a'r dimensiynau oherwydd roeddwn i eisiau adlewyrchu'r sylw i fanylion yn y gofod. Er enghraifft, mae'r bar crwn dur yr un deunydd a ddefnyddir yn y dolenni drws, ac mae'r ffrâm yn ddau fetr sgwâr, gan adleisio dimensiynau'r ffenestr. Mae pwyntiau cyswllt eraill yn y gwaith, gan chwarae gyda syniadau o ailymddangosiadau, ysbrydion neu byrth mewn amryw o amlygiadau, a'r cyfathrebu posibl a all fodoli.
JC: Rwy'n credu bod rhywbeth am raddfa'r strwythur hwnnw hefyd. Mae popeth arall yn eithaf bach a chanolbwyntiedig, gan eich gwneud yn ymwybodol o'ch corfforol eich hun, yn y ffordd y gall dod ar draws ceffyl.
LNF: Roeddwn i'n dychmygu y gallai'r bar dur sy'n mynd ar draws y ffrâm fod lle byddai'r ceffyl yn pwyso dros ddrws y stabl. Roeddwn hefyd yn meddwl am symudiadau trwy bethau, fel porth. Mae'n wrthrych corfforol, yn gorfforol iawn - rwy'n mwynhau'r ddrama honno rhwng y fach a graddfa fwy anferth.
JC: Mae yna elfen o alcemi a defod yn bresennol yn eich gwaith - o ble mae hyn yn dod?
LNF: Mae gen i ddiddordeb yn y cyfarpar a'r canlyniad, yn ogystal â holl swyddogaeth defod fel rhan ddathliadol, ond hefyd yn amddiffynnol ac yn ofalgar. Yn ystod yr MFA a bod i ffwrdd o Iwerddon, rwyf wedi ymddiddori mewn defodau o fy mhlentyndod, gan feddwl am fy neiniau a theidiau yn benodol, a defodau Gorllewin Iwerddon ynghylch rhyngweithio â thir. Mae'r potensial talismanaidd hwn o ddefnyddiau - adwaith alcemig neu asio gwahanol wrthrychau i ddod â defod o fath i fodolaeth - yn ymddangos yn gyffredin yn fy ngwaith. Rwy'n mwynhau archwilio hynny mewn gofod oriel, gyda rhai o fy nghredoau neu atgofion yn dod yn rhan o iaith gwneud arddangosfeydd. Mae syniadau o amgylch gofal yn nodwedd hefyd, defodau gofal a chefnogaeth.
Mae'r hyn sy'n cael ei basio i lawr yn teimlo'n bwysig. Rwy'n defnyddio'r wyau jesmonit bach hyn yn fawr; roedd fy nhaid yn argyhoeddedig o swyddogaeth ddwbl wyau, yn garedig ac yn ddrygionus - gallant amddiffyn y tir ond maent hefyd yn felltith. Rhoddais rai wyau ym mlwch llythyrau Palfrey fel rhwystr, fel sêl i amddiffyn y gofod. Ochr yn ochr â'r march ceffyl, mae'r math hwn o affinedd, yn plethu gyda'i gilydd o ffyrdd o fod. Magwyd fy nhaid mewn gof yn Aughrim, Sir Galway - safle'r frwydr fwyaf gwaedlyd yn Iwerddon. Mae yna gred ym mhwysau a hanes y tir; rhannwyd hyn yn fawr iawn gan fy nhaid. Trosglwyddodd gredoau mewn tylwyth teg, ysbrydion ac ysbrydion, yr wyf yn eu hystyried yn ffordd animeiddiwr o fod yn y byd, tra hefyd yn cynnig ffyrdd inni fyw'n fwy ecolegol a chytûn.
JC: Rydych chi'n creu eich iaith eich hun a'ch perthynas eich hun â'r lleoedd rydych chi'n dangos eich gwaith ynddynt. Ar un ystyr, rydych chi'n cynnal traddodiadau etifeddol yn eich ffordd eich hun. Mae hyn yn arwain at adrodd straeon yn eich gwaith, sydd hefyd yn nodwedd eithaf Gwyddelig, o ran traddodiad llafar. Ac eto yn gerfluniol, mae'r gwaith yn amlygu yn y berthynas rhwng gwrthrychau a'u perthnasedd. Sut mae'r agweddau ffurfiol hyn yn cydberthyn?
LNF: Wrth i'r arddangosfa barhau, fe allech chi weld tyfiannau crisial yn ymddangos ar y waliau, nad oedd wedi digwydd yn fy stiwdio. Rwy'n dyfalu bod a wnelo hynny â'r tymheredd, ac ystod o bethau sy'n synergize i achosi trawsnewid a hud! Cyflwynwyd y braid ceffyl ym mowlen ddur fy Nana, gyda’r slic halen ynddo, gan droi crisialog yn araf iawn. Rwy'n dangos diolchgarwch tuag at geffylau am gefnogi fy nghefnder; Rwy'n eu bwydo ac yn adrodd y stori honno.
JC: Mewn gofod arall, efallai y gallai rhywbeth arall fod wedi digwydd, yn dibynnu ar y gwres, yr amser o'r flwyddyn neu wahanol fath o olau?
LNF: Yeah, mae'n broses anhysbys a phenagored - nid ydych chi'n gwybod yn union beth fydd yn digwydd. Rwyf eisoes yn meddwl am y posibiliadau ar gyfer lluniadau awyr agored ac yn meddwl tybed beth fyddai effeithiau'r elfennau ar y mwynau, yn enwedig ar y copr, a'r broses ocsideiddio.
Ganed Joyce Cronin yn Nulyn ac mae'n byw ac yn gweithio yn Llundain lle mae hi'n Gyd-gyfarwyddwr The Bower.
thebower.org.uk
Artist o Wexford yw Laura Ní Fhraidín, sy'n gweithio yno ac yn Llundain.
lauranifhriodin.com
Delwedd Nodwedd: Laura Ní Fhraidín, Rheilffordd wedi'i hysbrydoli, 2020, dur gwrthstaen, awenau ceffylau golosg, olwynion, 200 cm2 ffrâm; ffotograff gan Damian Griffiths, © Laura Ní Fhrefnín, trwy garedigrwydd Oriel Palfrey, Llundain
