CYFWELIADAU LLYFR RAYNE BARBARA WAGNER A BENJAMIN DE BURCA AM EU CYFRANOGIAD YN BIOLIAL SAO PAOLO 2016.
Digwyddodd yr 32ain São Paulo Biennial yn Parque Ibirapuera, man gwyrdd prin yng nghanol dinas helaeth ac eang São Paulo. Roedd ymarfer cydweithredol yr artist Gwyddelig Benjamin De Búrca a'r artist o Frasil Bárbara Wagner yn ymddangos ymhlith yr 81 artist dwyflynyddol a gymerodd ran. Roedd teitl y dwyflynyddol, 'Incerteza Viva' neu 'Ansicrwydd Byw', yn adleisio sylwadau diweddar arlywydd newydd Brasil, Michel Temer, a nododd yn ddiweddar fod y blynyddoedd o ansicrwydd a brofwyd o dan lywodraeth y Blaid Sosialaidd wedi dod i ben. Pwysleisiodd y dwyflynyddol faterion ecolegol a chymdeithasol yn gryf, tra bod rhaglen addysgol enfawr o ymweliadau ysgolion, teithiau a digwyddiadau arbennig yn ceisio pontio'r pellter rhwng pryderon y byd celf a'r rhai sy'n byw yn favelas diderfyn y ddinas a maestrefi incwm isel.
O dan lywodraeth sosialaidd Brasil, dan arweiniad yr Arlywydd poblogaidd 'Lula' (Luiz Inácio Lula da Silva), codwyd miliynau o bobl allan o dlodi eithafol ac i'r dosbarthiadau canol. Mae'r coup gwleidyddol diweddar - a welodd olynydd Lula, yr arlywydd sosialaidd Dilma Rousseff, wedi ymbellhau o'i swydd a'i chyn is-lywydd Michel Temer yn cymryd ei lle - wedi'i gymharu â chynllwyn y sioe deledu boblogaidd House of Cards oherwydd y llygredd chwilfrydig a gwleidyddol dan sylw. Mae Brasilwyr yn pryderu ynghylch y gobaith o ddychwelyd i hen ddyddiau unbennaeth filwrol lle roedd cyflogaeth, addysg ac anghenion sylfaenol eraill y tu hwnt i gyrraedd llawer o deuluoedd. Yn yr un modd, mae cyfran fawr o'r boblogaeth yn cefnogi'r Temer ceidwadol ac yn credu y gall godi'r wlad o'i chwymp economaidd presennol. Yn y cyd-destun hwn, nododd Biennial Sao Paulo ei stondin. Cafodd y digwyddiad agoriadol ei nodi gan wrthdystwyr yn gwisgo crysau-t “Fora Temer” (Temer Out), gyda’r dwyflynyddol yn ei gyfanrwydd fel petai’n cynnig fforwm delfrydol i Brasilwyr fyfyrio ar ansicrwydd cymdeithasol, gwleidyddol ac ecolegol yr oes sydd ohoni.
Gwaith Bárbara Wagner a Benjamin De Búrca Estás Vendo Coisas / Rydych chi'n Gweld Pethau yn waith eofn, swnllyd, lliwgar ac ingol - dogfennaeth fideo rhannol, ffantasi rhannol sci-fi - sy'n canolbwyntio ar yr olygfa 'Brega'. Mae Brega yn arddull cerddoriaeth Brasil, sy'n boblogaidd yn ninas gogledd-ddwyreiniol Recife lle mae'r artistiaid wedi'u lleoli. Yn niwylliant Brega, mae gan y cyfranogwyr eu delwedd eu hunain ac mae cynnal eu hymddangosiad o'r pwys mwyaf. Siaradais â'r artistiaid ychydig ar ôl yr agoriad dwyflynyddol yn São Paulo *.
Rayne Booth: A allwch chi roi rhywfaint o gefndir i mi i 'Estás Vendo Coisas'? Pryd ddaethoch chi ar draws golygfa Brega a sut y daeth y prosiect i fodolaeth?
Benjamin De Búrca: Yn 2012 cynhaliodd Bárbara ymchwil ffotograffig wedi'i ariannu gyda'r nod o ddogfennu'r sifftiau cymdeithasol ac economaidd a oedd yn digwydd o dan lywodraeth yr Arlywydd Lula. Roedd ei Blaid Gweithwyr chwith (PT) wedi cyflwyno cyfres o raglenni diwygio i wella bywydau'r tlotaf ym Mrasil. Roedd y mesurau hyn yn llwyddiannus ar y cyfan a gwelodd Brasil eiliad o ffyniant digynsail. Gwnaeth y dosbarthiadau canol falŵn ac am y tro cyntaf roedd gan lawer o bobl fynediad at bethau sylfaenol fel dŵr rhedeg, cyflogaeth, technoleg, y rhyngrwyd, teledu, ceir ac addysg bellach.
Arweiniodd cefndir Bárbara mewn newyddiaduraeth a'i harfer parhaus mewn ffotograffiaeth ddogfennol gymdeithasol ni at y lleoedd lle'r oedd yr ymdeimlad newydd hwn o bosibilrwydd a gobaith yn amlwg - yng nghanol dinasoedd a strydoedd mawr lle roedd pobl yn siopa ac yn bwyta, ac ym marrau hwyr y nos yn Downtown. Recife. Yn ystod y dydd fe wnaethon ni ddatblygu'r gwaith Edifice Recife (a ddangoswyd yn ystod EVA International 2014) ac yn y nos roeddem yn y clybiau nos. Bárbara oedd y teitl y gyfres ffotograffig hon Gemau Jogo de Classe / Dosbarth, ond yn ystod y cyfnod hwn gwnaethom sylweddoli na fyddai ffotograffau ar eu pennau eu hunain yn ddigonol. Roedd yn ymddangos bod yr angen i wneud ffilm, a photensial y sin gerddoriaeth Brega gynyddol, yn cynnig pwyntiau cydgyfeirio wrth fynd i'r afael â'r sifftiau cymdeithasol enfawr hyn.
RB: Bárbara, rydych chi wedi gweithio yn ardal Recife ers 10 mlynedd. A allwch ddweud mwy wrthyf am eich gwaith cynharach yno a sut mae pethau wedi newid?
Bárbara Wagner: Ar hyd fy oes rwyf wedi bod yn arsylwi pobl yn y gogledd-ddwyrain, yn archwilio'r syniad o gynnydd yno ac yn edrych ar sut maen nhw'n addasu eu traddodiadau i'r math newydd hwn o waith fel sbectol. Fel artistiaid, mae ein hymchwil o amgylch y corff: rydym o'r farn bod gan y genhedlaeth hon wybodaeth yn eu cyrff. Mae hefyd yn ymwneud â rheoli economi o ddelweddau materol.
Rhaglen gyntaf Lula yn Recife yn 2005 oedd gadael Boa Viagem, ardal o dai slym ar y traeth. Disodlodd annedd y traeth â stribed o asffalt cilomedr o hyd - ystum a newidiodd ddeinameg gyfan y ddinas. Dechreuodd pobl o gyrion y ddinas fynd i'r traeth ar benwythnosau a phob dydd Sul am ddwy flynedd, roeddwn i'n dogfennu beth oedd yn digwydd yno. Yn y diwedd, wnes i ddim hyd yn oed dynnu llun o'r adeiladau newydd na'r rhodfa ei hun; Roedd gen i ddiddordeb yn y bobl a sut roedden nhw'n tybio math o ddinesedd: byw, cymryd rhan, bodoli.
Ar y pryd, roedd ffonau symudol yn ddrud, felly nid oedd gan bobl fynediad at gamerâu ac nid oeddent wedi arfer â delweddau digidol. Roeddwn i newydd brynu camera digidol a gallai pob llun a gymerais gael ei ragolwg gan y perfformwyr. Yn aml byddent yn perfformio eto er mwyn edrych yn well yn fy ffotograff. Fy ngwaith cyntaf, Brasil Teimosa / Brasil Styfnig, daeth yn arwyddluniol o'r oes honno o ffotograffiaeth. Nid yw'r gyfres hon yn rhy bell o waith ffotograffwyr fel Rene Djikstra a Martin Parr, a chyffyrddodd â llawer o bobl oherwydd eu bod hyd yma wedi cael eu tangynrychioli'n llwyr. Fodd bynnag, gyda'r llywodraeth ar y pryd roeddwn yn synhwyro shifft bwerus. Yn amlwg mae yna atchweliad gyda'r llywodraeth bresennol - nid yw'n ddyfodol disglair - ond llwyddodd Lula i godi rhan gyfan o'r boblogaeth i fodolaeth ychydig yn uwch.
RB: Sut daeth eich cydweithrediad i'r amlwg a sut mae wedi esblygu?
BDB: Daw ein gwaith o wahanol gefndiroedd. Astudiais baentio yn Glasgow ond roedd fy ymarfer yn cwmpasu llawer o ddisgyblaethau gan gynnwys fideo, ffotograffiaeth, paentio a collage. Roeddwn i'n gwneud llawer o collage pan gyfarfûm â Barbara ac mae egwyddorion collage yn treiddio trwy fy ngwaith, gan gynnwys y ffilmiau rydyn ni'n eu gwneud gyda'n gilydd nawr. Yn 2015 gwnaethom waith o'r enw cam Bod Vai (Gosod i Fynd), sy'n collage ffilm i raddau helaeth. Gyda fy nghefndir mewn celf gain a Bárbara mewn newyddiaduraeth a ffotograffiaeth ddogfennol, rydym yn ei hanfod yn gweld y byd mewn ffyrdd gwahanol iawn ac yn creu gwaith cydweithredol na fyddai'r un ohonom yn ei gynhyrchu ar ein pennau ein hunain. Mae yna ddadlau wrth gwrs, wrth i ni i gyd ymdrechu i ddeall ein gweledigaethau gan y llall; fodd bynnag, y tensiwn hwn sy'n sicrhau canlyniadau terfynol y gellir cytuno arnynt. Ffactor dylanwadol arall yw bod Bárbara yn delio â phwnc sy'n gyfarwydd iddi, ond rwy'n dod o gefndir gwahanol ac yn aml yn profi pethau am y tro cyntaf, a all ddod â rhywfaint o wrthrycholdeb i'w goddrychedd ac i'r gwrthwyneb.
RB: Sut mae'ch gwaith yn rhan o themâu ehangach y dwyflynyddol?
BW: Doeddwn i ddim yn meddwl y byddai fy ymarfer fel dogfenydd yn cyd-fynd â'r eilflwydd hon, ond fe wnaeth y curadur cynorthwyol Julia Rebouças (yr oeddwn i wedi gweithio gyda nhw yn y gorffennol) fy ngwahodd, yn seiliedig ar y ffilm ddiweddar roeddwn i a Benjamin wedi'i datblygu. Dywedodd Julia wrthym eu bod yn ymweld â chymunedau brodorol yn Amazonia ac Affrica i ddysgu am eu dealltwriaeth o farwolaeth a sut mae eu defodau wedi'u cysylltu â natur, a barodd imi sylweddoli bod themâu'r dwyflynyddol yn eithaf perthnasol i'n gwaith. Rydyn ni'n mynd i'r afael â mathau eraill o natur, delwedd, yn ogystal â thrafodaeth gyson y genhedlaeth iau o bwy oeddech chi, pwy ydych chi a beth rydych chi am fod.
BDB: Pan gawsom ein gwahodd i gymryd rhan yn y dwyflynyddol, ni chawsom frîff mewn gwirionedd na dywedwyd wrthym beth oedd pwrpas y dwyflynyddol yn nhermau curadurol. Pan ddechreuodd y gosodiad, roeddwn i a Bárbara yn teimlo ychydig yn ddieithrio, yn enwedig o ystyried amlygrwydd gweithiau ar thema ecolegol ar draws y sioe. Fodd bynnag, po fwyaf y dysgais am y gweithiau celf eraill, po fwyaf y sylweddolais fod ein ffilm mewn sefyllfa dda ymhlith gweithiau gan artistiaid fel Cecilia Bengolea a Jeremy Deller, Luiz Roque a Vivian Caccuri. Gyda'n gilydd mae'r gweithiau yn y dwyflynyddol yn cyfleu pryderon anthropolegol sy'n gysylltiedig â sut rydyn ni fel rhywogaeth yn dewis trefnu ein hamgylchedd, delio â'r byd naturiol a chynnal cytgord ysbrydol yng nghanol 'ansicrwydd byw' realiti hinsoddol byd-eang.
* Mae hon yn fersiwn wedi'i golygu o sgwrs a gynhaliwyd rhwng Rayne Booth, Bárbara Wagner a Benjamin De Búrca ym mis Medi 2016.
Mae Rayne Booth yn guradur, rheolwr celfyddydau a Chyfarwyddwr Penwythnos Oriel Dulyn. Ar hyn o bryd mae hi ar seibiant gyrfa blwyddyn o'i rôl fel Curadur Rhaglen yn Oriel a Stiwdios Temple Bar, ac mae'n byw ac yn gweithio yn São Paulo, Brasil.
Ffotograffydd o Frasil yw Bárbara Wagner ac mae Benjamin De Búrca yn artist gweledol sy'n gweithio ar draws sawl disgyblaeth gan gynnwys paentio, collage, fideo a gosod. Mae eu harfer cydweithredol yn defnyddio prosesau ffotograffig a gwneud ffilmiau i archwilio cysylltiadau dosbarth ym Mrasil gyfoes.
Delwedd: Bárbara Wagner a Benjamin De Búrca, yn dal i fod o Estás Vendo Coisas / Rydych chi'n Gweld Pethau (yn cynnwys MC Porck).