Kritiko | Helen Hughes "kaj Jes, revemulo SurRender"

Roscommon Arts Centre, 13 novembro 2021 - 15 januaro 2022

Helen Hughes, 'and Yes, daydreamer surRender', 2021, instalaĵovido, Roscommon Arts Centre; foto de Ros Kavanagh, ĝentileco de la artisto kaj Roscommon Arts Centre. Helen Hughes, 'and Yes, daydreamer surRender', 2021, instalaĵovido, Roscommon Arts Centre; foto de Ros Kavanagh, ĝentileco de la artisto kaj Roscommon Arts Centre.

— Kaj Jes, revisto SurRender' de Helen Hughes estas la kvara ekspozicio vikariita de Naomi Draper, kiu entreprenas dujaran kuratorecan loĝejon en Roscommon Arts Centre. "Kaj Jes, revemulo SurRender" markas klaran ŝanĝon en la praktiko de Hughes. Dum la ekspozicio enhavas kelkajn verkojn kiuj estas pli karakterizaj por ŝia intima procezmovita skulpta produktaĵo, aliaj estis evoluigitaj kun kunlaborantoj ekster ŝia studio, kun tiuj formoj nur parte formitaj memstare propra mano. 

La praktiko de Hughes ĝenerale implikas procezon de engaĝiĝo kun industriaj materialoj kiuj estas volatilaj, volontaj kaj malfacile kontroleblaj, kiel balonoj, rapid-gisitaj rezinoj kaj ŝaŭmoj. La rezultaj artaĵoj funkcias kiel formoj de tridimensia glitado; dinamika fluo evidentigita, viscera kaj mistera. Ili estas la rezultoj de procezo de improvizo inter la artisto kaj ŝiaj materialoj - skulptaj objektoj kaptitaj en momento de transiro, kaj fiksaj kaj fluidaj.

Ĉi tiu ekspozicio enhavas serion de verkoj faritaj kun ekstera kompetenteco, ampleksante nuntempajn teknologiojn kaj procezojn. Ĝi integras verkojn en vitro, bronzo, maŝinformita Styrofoam, 3D presado kaj pliigita realeca laboro. Pluraj el tiuj kunlaboraj verkoj rivelas aŭ estetike instrumentigas teknologiajn procezojn, inkluzive de Fotogrametrio - procezo kiu implikas preni imbrikitajn fotojn de objekto aŭ strukturo kaj konverti ilin en 2D aŭ 3D ciferecajn modelojn. La ekspozicio integras filmon kaj ciferecan presaĵon el la Fotogrametria mapa procezo. Hughes prezentas 3D modelon en ĝia nefinita formo, rivelante ĝian kompleksan internan kradstrukturon, kaj bildon de multoblaj bildigoj de datumamasiĝoprocezo.

Ĉi tiu laboro kaj implicaj generaj procezoj implikas materialan reasignadon de la elektitaj potencialoj de fabrikado kaj amasproduktado. Per ŝiaj intervenoj, la artisto pridemandas la latentajn kvalitojn kaj kaŝitan agentecon de materialo. Specife, ŝi pridubas kiel ŝia improvizita, homa engaĝiĝo kun materialo transformas nian komprenon de ĝia potencialo, kaj kiel tio diferencas de la preskribitaj asociaj eblecoj de industriigitaj procezoj. 

La implicoj de ĉi tiuj novaj procezoj ebligas konvinkan diversigon okazi. Ŝiaj artaĵoj transformas industriajn materialojn sed neniam plene ignoras siajn konvenciajn uzojn, tiel funkciante kiel ligo inter la artisto kaj pli larĝa socio. Hughes perceptas tion kiel specon de vastiĝo de la industria procezo. Ŝi rekonas kie la hazarda aŭ hazarda okazas ene de produktado kaj ampleksas tiujn potencialojn, agnoskante la estetikan detriton kiun ĝi generas.

La lastatempe forpasinta artkritikisto Dave Hickey sugestis ke "Malbongusto estas vera gusto, kompreneble, kaj bona gusto estas la restaĵo de alies privilegio." Dum Hickey parolis pri la valorstrukturoj kiujn ni alportas al arta engaĝiĝo, oni povus ankaŭ apliki ĉi tiun citaĵon al la engaĝiĝoj de Hughes kun materialoj, ĉar ŝia laboro pridubas la asociecan ŝancon atribuitan al materialo kaj la formado de hierarkiaj strukturoj. Ŝiaj intervenoj estas interrompoj aŭ transformoj de la konduto de materialo, kiu siavice demandas kiel tio influas la privilegion de materialo. 

'Kaj Jes, revemulo SurRender' ebligas ĝojan dialogon okazi inter materialoj, procezoj, signifantoj kaj spaco. Ĝi estas progresema ampleksado de nuntempaj teknologioj; tamen multaj el la zorgoj de la ekspozicio ankaŭ estas decideme formalaj kaj modernaj. La kolektitaj artaĵoj pridubas materialajn hierarkiojn kaj kapitalon, same kiel la rilatojn inter formoj kaj inter fizika kaj socia spaco. 

La ekspozicio inkludas metalbluan balon-similan objekton, fiksitan al muro, kiu ŝajnas estinti iel tordita por iĝi tri interligitaj formoj. La laboro ŝajnas havi viskozan materialon gutante de sia bazo kiu estis kaptita en stazo. Kaj deloga kaj malkoncerta, ĝi estas eskvizite konfuza skulptaĵo kiu produktas klaran interspacon inter la vidita kaj la sentita. Ĉi tiu ŝajne senpeza objekto estas en aktualeco, ŝprucpentrita bronza fandado kaj estas indika de la ebligitaj kontraŭdiroj en ludo en "Kaj Jes, revemulo SurRender". La prezentitaj verkoj estas paradokse honestaj kaj trompaj, realaj kaj allogaj; ili malavare permesas al ni partopreni en konversacioj antaŭe okazintaj inter materialoj kaj la manoj de la artisto. 

Mark Garry estas artisto, edukisto kaj foja muzikisto. 

markgarrystudio.com