Malfrue 1980-aj jaroj, sur la marbordoj de Derryclare Lough en Connemara, salmkovejo estis konstruita. Komisiita fare de la cigaredfirmao Carrolls, ĝi estis elpensita kiel la plej progresinta instalaĵo de sia speco. La vorto "facilaĵo" etendiĝas de la vorto "facila", kio signifas "la nescion pri la vera komplekseco de afero." Konstruita tro alte super la lago, la cirkulado de akvo por enhavi la salmon pruvis tro multekosta por konservi, kaj ĝi estis malmendita. Modernisma industria ŝelo estis lasita nestata en la montetoj de la Inagh Valo. Ĝi poste estis re-elpensita fare de la Inagh Valley Trust kiel Interfaco - komuna bazo de akvokultura scienca esplorado, kaj studio kaj loĝejprogramo, ame gastigita fare de irlanda artisto, Alannah Robins.
"Performance Ecologies" estis serio de spektakloverkoj komisiitaj en respondo al tiu metita historio, kaj ekologia estonteco en la maldormo de klimata ŝanĝo. La okazaĵo okazis dum la lasta semajnfino de aŭgusto kaj estis vikariita fare de Robins kaj plej elstara irlanda spektakloartisto, Áine Philips. Grupo de artistoj enhavantaj Irlandon, Svedion, kaj Ameriko, kunvenis por la semajnfino en ĉi tiu rakonta loko.
In La Mikroekologioj de la Inagh Valo (2022), artisto Eileen Hutton gvidis partoprenantojn en piedbat-specimena laborrenkontiĝo. Uzante reton por fosi sub fluejo, Hutton montris la kolekton kaj identigon de eta marvivo kiel rimedon por mezuri la ekologian stabilecon de rivero. La specimenoj estis metitaj surloke sub stereomikroskopon, kies enhavo estis reproduktita kiel bildoj sur acetato. La procezo konfidis al individuoj kreivajn esplorrimedojn en iliajn respektivajn mediojn, kun scivolemo prezentita kiel metodaro de ekologia rejunigo.
Sveda artisto Gustaf Broms faris la daŭran laboron, Ne Estas Tie Tie (2022), dum la posttagmezo. La artisto surmetis denim-uniformon, plenigante la medion per sia korpo. Foje tiu ĉi korpo estis ligita al paliso en la tero, kiun ĝi rondiris en horloĝa formacio, montrante ĉion kaj deklarante “Mi estas tio; mi estas tio; Mi estas tio.” Je alia punkto, la korpo fiksis multajn mortajn radikojn al sia kapo kaj ekstremaĵoj, marŝante malantaŭen el la valo je rapideco simila al la kresko de la radikoj en vivo. La disvolvanta verko elvokis la vortojn de Cézanne: „Mi estas konscio. La pejzaĝo pensas sin per mi.”
Mia propra laboro, Fiŝo en la Formo de Voĉo (2022), okazis ene de unu el la antaŭaj salmtankoj - grandaj, cilindraj vitrofibrostrukturoj nun malplenaj de akvo. Kuŝante nuda, alvokante tiu de Magritte La Kolektiva Invento (1934), mi parolis per mikrofono, la tanko plifortigante la sonon supren al la ĉielo. La vortoj, produkto de miaj menso kaj manoj, revenis al la korpo optike kaj aŭde en retrosciiga buklo. La vortoj detaligis la historion de la valo en fluo de konscio, interligante la generan ciklon de la salmo kun la loko de la fiŝo en mitologio, kaj traktante mitologion mem kiel generan ciklon, kun sonoj saltetantaj trans tempo kaj spaco de unu homa vektoro ĝis alia.
En la mallumo de la ĉefa instalaĵo, kie siatempe eloviĝis salmovoj, estis du filmprojekcioj. Unue estis Polipropileno II (2022), de amerika artisto Elizabeth Bleynat. La kadro rigardis tra la truadoj - la okuloj, oni povus diri - de komerca fiŝreto subakve. De tie, la reto eliris el la maro, alkroĉiĝante al la korpo de Bleynat, kiu marŝis al la fotilo – al tero – intermetita kun geometriaj aranĝoj de la fiŝkapta plasto. Poste estis Venanta Plena Rondo (2021). Virabelo aere dokumentis la longperspektivan kadukiĝon de tiu de brita terartisto Richard Long Rondo en Irlando (1974), ŝtoncirklo sur Doolin Point ĉe la Klifoj de Moher. Tra ĉi tiuj pafoj, ni sekvas grupon de la studentoj kaj kunlaborantaro de la Burren Kolegio de Arto, vestitaj en griza, spegulante la pejzaĝon kiun ili trairas dum ili komencas la laŭpaŝan, ritan riparon de la interveno de Long.
Dum la tago, Noel Arrigan elfaris la durational Saniga Punkto (2022). Ĉar oni eniris la grundojn, trapeza metalkadro preteratentis la lagon, diagonale angula lito de najloj ĉenitaj al la strukturo. Dum du horoj, la korpo de Arrigan, vestita per simpla tolaĵo, kuŝis sur la najloj. Liaj manoj iom post iom tiris la ĉenon, kiu lokis sub lia ingveno, tiel ke la lito malsuprentiris horizontale kaj reen supren, malrapide, centimetrojn laŭlonge de la tempo, metronomo efektivigante ununuran, longedaŭran svingon. La verko funkciis kiel vivanta horloĝo, la organismo kaj la produkto de sia laborkunsido en doloro.
En la malvarmeto de la vespero, la homamaso estis kolektita en la plej granda el la salmotankoj por Tadhg Ó'Cuirrín. Mi Aŭdas Voĉojn (2022). Karaokeo maŝino estis postenigita en la mezo de la tanko, la mikrofono kaj la kanto kiun ĝi peris pasis de korpo al korpo. La artisto transcedis la laboron al sia spektantaro, kiun ĉiu transcedis sin - ĉiu korpo dividante la rolon de spektaklo, ĉiu aldonante la intimecon de kantado de sia plej ŝatata kanto. Ĝi povas, finfine, esti same vundebla esti ĝoja antaŭ spektantaro kiel ĝi povas dolori. "Performance Ecologies" estis fermita la post mateno. Artistoj kaj publiko same sidis kaj rompis sian faston kune, en reciproka malavareco de penso kaj manĝaĵo inter naturo. La artteoriulo kaj percepta psikologo Rudolf Arnheim iam priskribis spacon kiel "bildon de tempo". La spaca bildo kiun Philips kaj Robins verkis, kune kun la artistoj, la pejzaĝo, kaj la spektantaro kiel ilia medio, estis unu de espero.
Day Magee estas spektaklo-centrita multmedia artisto bazita en Dublino.
daymagee.com
