JOYCE CRONIN INTERVISTAS LAURA NÍ FHLAIBHÍN PRI SIA LASTA EKSPOZICIO EN LONDONO.
Laura Ní Fhlaibhín kribras rakontojn, materialojn kaj spurojn asociitajn kun ejo, memoro, mito, rakontoj pri zorgo kaj sorĉado, kreante kompleksajn sed kompatajn materialajn scenarojn. Ĉi tiuj povas inkluzivi densigitajn skulptajn bildojn, mineralajn kuŝejojn, instruajn tekstojn kaj formalajn kunvenojn de elementoj, kiuj funkcias ankaŭ kiel ritaj artefaktoj. Ŝia lastatempa verko ekzamenas la nutran rilaton inter ŝia kuzo Róisín, adoleskanto kun aŭtismo, kaj la ĉevalo de Róisín, Rockie.
Joyce Cronin: Mi unue estis prezentita al via laboro ĉe via lastatempa solluda ekspozicio, 'Roisín, Silver, Rockie' ĉe Palfrey Gallery en Londono (22 januaro - 22 februaro). Ĉu vi povas rakonti al mi pri tiu aparta verko kaj kiel ĝi okazis?
Laura Ní Fhlaibhín: Ĝi okazis per invito de unu el miaj gvidinstruistoj ĉe la MFA ĉe Goldsmiths, John Chilver, kiu kundirektas la spacon. Mi ekkonsciis pri la asocio kun ĉevaloj en tiu strato. Palfrey estas raso de ĉevaloj, bredataj en la mezepoko por esti aparte delikataj por virinoj! Estis eblo, ke estis staloj en numero 8, kiu estas la galerio.
JC: Ĉu vi jam komencis labori kun via kuzo, Róisín? Ĉu tiu projekto jam funkciis?
LNF: Ne, ĝi ne estis, sed la fokuso aŭ maltrankvilo pri laborado ĉirkaŭ ĉevaloj estis en mia menso per mia MA. Karbigitaj ĉevalaj kondukiloj estis elemento de mia MFA-spektaklo, kaj mi povis vidi vidan lingvon evidentiĝi. Kiam mi ĉarmas ilin, ili tordas kaj krispigas kaj tordas; la formoj povas esti sufiĉe kaligrafaj, simboloj aperas. Mi interesiĝis ligi ĉi tiujn kodojn kun manieroj komuniki - interspeciaj, interspeciaj aŭ fidelaj. Mi ĉeestis kaj spertis la subtenon kaj parencecon inter mia kuzo kaj ĉevaloj en ŝia ĉevala terapio kaj vidis ŝian komforton kaj facilecon ĉirkaŭ ĉevaloj.
JC: Mi interesiĝas pri la kunteksto labori ĉe Palfrey kaj kiel vi respondis al tio - kaj la spaco mem kaj la historio de la strato kaj ĝia graveco por la verko. Mi pensas, ke la interesa afero estas kiel vi respondis al la spaco interne sed ankaŭ ekstere.
LNF: La galerio sentas sin sufiĉe stabila - ĝi estas alta, nekutime forma kaj tre kompakta spaco. Mi imagis, ke ĉevalo eble povus eniri kaj iel leki la murojn kaj nutri sin per la ĉevalo lekanta ĉie. Ĉevalaj lekoj estas salaj blokoj konsistantaj el gamo da nemalhaveblaj mineraloj, kaj la ĉevalo povas leki ĝin kiam ili plaĉas; kutime en la stalo aŭ kampo. Estas kapjeso al la ekstera spaco, ĉar vosto de ĉevalo pikas tra la leterkesto, ĉirkaŭŝvitante la straton, posedante la spacon. Ĝi estas tipa blanka kuba spaco, sed mi ludas kun alia legado, kiel spaco de nutrado. Ĝi memorigas la ĉevalojn, kiuj iam estis tie. La karbigitaj kondukiloj estas memorigitaj tie kaj mi imagas ilin ankaŭ fantomoj, reaperantaj sur la muroj.
JC: Ĉu vi povas paroli pri viaj malsamaj aliroj en la studio kaj en la galerio kaj kiel tiuj procezoj interkovras? Kiaj ŝanĝoj okazas, kiam vi pensas pri kiel homoj renkontos la laboron?
LNF: Mi laboris pri la desegnoj en mia studio kaj estis ekscitita kaj nervoza pri tio, kiel tio tradukiĝos en la galerio. Mi ne laboris tiamaniere antaŭe - imerca desegno. Mi ludis kun la simboloj kaj formoj kaj evoluigis lingvon de kodoj bazitaj sur la desegnoj de mia kuzo. Mi reproduktis, pligrandigis kaj realigis ilin al malsamaj formoj. La granda ŝtala kadro estis konstruita specife por tiu spaco. Mi volis ludi kun la arkitekturo kaj la dimensioj, ĉar mi volis speguli la atenton al detaloj en la spaco. Ekzemple, la ŝtala ronda stango estas la sama materialo uzita en la pordaj teniloj, kaj la kadro estas du metroj kvadrataj, e ,ante la dimensiojn de la fenestro. Estas aliaj punktoj de ligo en la verko, ludante kun ideoj pri reaperoj, fantomoj aŭ portaloj en diversaj manifestiĝoj, kaj la ebla komunikado, kiu povas ekzisti.
JC: Mi pensas, ke estas io ankaŭ pri la skalo de tiu strukturo. Ĉio alia estas sufiĉe malgranda kaj fokusita, konsciigante vin pri via propra fizikeco, tiel kiel renkonti ĉevalon povas.
LNF: Mi imagis, ke la ŝtala stango iranta trans la kadron povus esti, kie la ĉevalo kliniĝos super la stala pordo. Mi ankaŭ pensis pri movadoj tra aferoj, kiel portalo. Ĝi estas korpa objekto, tre fizika - mi ĝuas tiun ludon inter la miniaturo kaj pli giganta skalo.
JC: Estas elemento de alchemio kaj rito ĉeestanta en via laboro - de kie tio venas?
LNF: Mi interesiĝas pri la aparato kaj sekvo, kaj ankaŭ pri la tuta funkcio de rito kiel parte festa, sed ankaŭ protekta kaj zorgema. Dum la MAF kaj for de Irlando, mi ekinteresiĝis pri ritoj de mia infanaĝo, pensante pri miaj geavoj aparte, kaj pri la okcidentaj irlandaj ritoj pri interagado kun tero. Ĉi tiu talismana potencialo de materialoj - alkemia reago aŭ kunfandado de diversaj objektoj por krei specan riton - ŝajnas esti ĝenerala en mia laboro. Mi ĝuas esplori tion en galeria spaco, kun iuj el miaj kredoj aŭ memoroj iĝantaj parto de la lingvo de ekspozicio-farado. Ankaŭ ideoj pri prizorgado rolas pri prizorgado kaj subteno.
Tio, kio estas transdonita, gravas. Mi uzas ĉi tiujn malgrandajn jesmonitajn ovojn; mia avino estis konvinkita pri la duobla funkcio de ovoj, bonvola kaj malica - ili povas protekti la landon sed ankaŭ estas malbeno. Mi metis kelkajn ovojn en la leterkeston Palfrey kiel baron, kiel sigelon por protekti la spacon. Apud la ĉevalharo, estas tia speco de afineco, kunplektado de estmanieroj. Mia avo kreskis en forĝejo en Aughrim, Distrikto Galway - la loko de la plej sanga batalo en Irlando. Estas kredo je la pezo kaj historio de la lando; ĉi tion tre multe dividis mia avo. Li transdonis kredojn pri feoj, fantomoj kaj spiritoj, kiujn mi rigardas kiel animisman manieron esti en la mondo, kaj ankaŭ ofertante al ni manierojn vivi pli ekologie kaj harmonie.
JC: Vi kreas vian propran lingvon kaj vian propran rilaton al la lokoj, en kiuj vi montras vian laboron. Iusence vi daŭrigas hereditajn tradiciojn laŭ via propra maniero. Ĉi tio kondukas al rakontado en via laboro, kiu ankaŭ estas sufiĉe irlanda trajto, laŭ parola tradicio. Tamen skulpta, la verko manifestiĝas en la rilato inter objektoj kaj ilia materieco. Kiel interrilatas ĉi tiuj formalaj aspektoj?
LNF: Dum la ekspozicio daŭris, vi povis vidi kristalajn kreskaĵojn aperantajn sur la muroj, kio ne okazis en mia ateliero. Mi supozas, ke tio rilatas al la temperaturo kaj diversaj aferoj, kiuj sinergias por kaŭzi transformon kaj magion! La ĉevala plektaĵo estis prezentita en la ŝtala bovlo de mia Nana, kun la salkliko en ĝi, turniĝante kristale tre malrapide. Mi montras dankemon al ĉevaloj pro subtenado de mia kuzo; Mi nutras ilin kaj rakontas tiun historion.
JC: En alia spaco, eble io alia povus okazi, depende de la varmo, tempo de la jaro aŭ alia speco de lumo?
LNF: Jes, ĝi estas nekonata kaj nelimigita procezo - vi ne scias precize kio okazos. Mi jam pensas pri la ebloj por eksteraj desegnoj kaj demandas min, kiaj estus la efikoj de la elementoj sur la mineraloj, precipe sur la kupro, kaj la procezo de oksigenado.
Joyce Cronin naskiĝis en Dublino kaj loĝas kaj laboras en Londono, kie ŝi estas kundirektoro de The Bower.
thebower.org.uk
Laura Ní Fhlaibhín estas artisto el Wexford, kiu laboras tie kaj en Londono.
lauranifhlaibhin.com
Trajta Bildo: Laura Ní Fhlaibhín, Spirita relo, 2020, rustorezista ŝtalo, karbigitaj ĉevalaj kondukiloj, radoj, 200 cm2 kadro; foto de Damian Griffiths, © Laura Ní Fhlaibhín, ĝentile de Palfrey Gallery, Londono
