SARAH HEVPEYVÎNÊN DIRÊJ MARIANNE KEATING LI SER FÎLMA XWE YA DAWÎ Û PÊŞANGEHA TURING.
Sarah Long: Ciúnas/Bêdengiyek (2023) li ser laşê weya fîlimên ku li dîrokên îrlandî, nemaze li diyasporayê digerin, ava dike. Kar di van demên dawî de wekî sazkirinek sê-kanal li The Showroom li Londonê hate pêşkêş kirin (13 Cotmeh 2023 - 13 Çile 2024) û dê di demek nêzîk de li seranserê Irelandrlanda bigerin. Ma hûn dikarin bipeyivin ka ev kar çawa lihevhatina weya mezin e û van ramanên li dora pêşkêşkirinê di kîjan xalê de dest pê kirin?
Marianne Keating: Di deh salên dawî de, pratîka min li ser şopandina mîrateya diyasporaya îrlandî ya li Karibik, vekolîna têkiliyên dij-kolonyal ên Îrlanda-Jamaîka û şerê her du welatan ji bo çarenûsa xwe bi navgîniya sazûmanên fîlimê ve sekinî. Bi Ciúnas/Bêdengiyek, min xwest ku hilberîna fîlimê xwe bi pêş bixim, van vegotinên tevlihev ên hevberkirî di yek mekanê de entegre bikim. Bi hişt ku ev dîrok tevlihev bin, ev pêlên arşîv ên domdar deng didin van dîrokan, vedigerînin dengek ku berê lal bû. Mebesta min ew bû ku ronî bikim ka ev tevger û mijar çawa bi hev ve girêdayî ne û ku tiştek wekî demek yekane tune.
Ji konsepta destpêkê ya Ciúnas/Bêdengiyek, Min xwest ku perde jî di vegotinê de xwedî rolek bin, ku ti perde serdestî û hiyerarşiyê neke. Bikaranîna sêwirana dengê 5: 1 jî di cîh de pir girîng bû. Mînakî, dema ku diyalog ji ekrana çepê tê, axaftvanê çepê dibe axaftvanê çalak, temaşevanan dikşîne ku bizivirin û bi wê ekranê re têkilî daynin, wan ji bilî beşdarên pasîf çalak dike.
Sazkirina sê-kanal rê dide min ku ez gelek mîrateyên kolonyalîzmê ronî bikim û çawa, heya ku ew pergalên ku hîn li cîh in bi tevahî neyên hilweşandin, dekolonîzasyona rastîn çu carî nikare bigihîje. Wekî ku Audre Lorde dibêje, û ya ku di xebatê de tê ronî kirin, "Amûrên Mamoste Tu carî Mala Mamoste hilweşînin." Ev xebat dihêle ku temaşevan bibîne ka van têlan çawa dikevin nav hev û li hev dikevin.
SL: Xebat ronî dike ka çawa strukturên hêza Împaratoriyê dualîzmê diafirîne ku pozîsyona wê xurt dike. Hûn dikarin li ser vê fikrê, bi taybetî jî provokasyona xwe ya "Serxwebûn Çiqas Azad e?"
MK: Xebatê lêpirsînê dike ka çiqasî mimkun e ku meriv pêla "serxwebûna neazad" ya ku welatên bi pergalên ku ji hêla Împaratoriya Brîtanî ve hatine saz kirin ve girêdaye an bindest hişt. Li vir em dibînin ku çawa piştî Serxwebûna li Îrlandayê, mekanîzmaya zordariyê ma û derbasî Dêra Katolîk bû, ku her çend hêzek cûda bû, lê dîsa jî hêzek bû ku bi zordestî û bindestiyê kontrolkirina xelkê berdewam dikir. Di çarçoweya Jamaica de, ez bandora encam a diyasporaya îrlandî ya li ser siyaseta hemdem lêkolîn dikim. Xebat xêz dike ku merivên bi eslê xwe Îrlandî çawa şûna laşê kolonyal ê derketî girtine û ew, her çend guhertin çêdibe jî, ew li gorî pergalên ku ji hêla kolonîzator ve hatî çêkirin ne li gorî rêgezek nû, radîkal be.
Mîrateya kolonyalîzmê di sedsala 20-an de li Irelandrlanda û Jamaica, û her weha pêwendiya her welatek bi Brîtanya re îro tê dîtin. Li gorî hewcedariyên aborî yên welatên serdest, rola sînor bi hev ve dibe. Ji bo kesên ku koçber dibin, sedem bi rastî ji ya salên Birçîbûnê neguheriye, bi serdestiya rizgariya aborî.
Pêşkêşkirina berhemê wekî xeleka domdar dide xuyakirin ku her çend temaşevan şahidê kêliyên dîrokî yên rizgarî, koçberî û têkoşîna xwerêveberiyê û serxwebûnê be jî, mijar, alozî û alozî di dîrokê de ji gelek aliyan ve wek xwe mane – ronî dike. çerxa bêdawî ya 'serxwebûna' ya neazad.
SL: Sernavê duzimanî yê xebatê, Ciúnas/Bêdengiyek, ji ber dualîzma xwe ya têgihîştî jî balkêş e: Îngilîzî û Gaeilge; Îrlanda û dîaspora; arşîv û tiştê ku winda, sansûr, an wekî din veşartî ye.
MK: Sernavê pêşangehê dikare bi gelek awayan were xwendin ku hêza berbelav ya Empiremparatoriyê û jêbirinên hevgirtî yên di nav dîrokên diyaspora yên Irishrlandî de vedikole. 'Bêdengiya Mezin' ji birçîbûnê derketiye, ya ku di navbera nifşên winda yên axaftvanên îrlandî de li herêmên Gaeltacht bi mirin û koçberiyê ve derbasbûna zanebûnê kêm kir. Bêdengî bi heman rengî behsa kesên rizgarbûyî yên birçîbûnê dike, "yên ku dê qala paşerojê nekin" û "dê bêdeng bimînin ka çima û çawa sax bûne." Herî dawî, 'bêdengî' behsa kesên ku li Îrlandayê mane û hilbijartiye ku qala îhtîmala têkçûna kesên ku koç kirine nekin. Ji hêla materyalî ve, bêdengî behsa wêrankirina hema hema tevahî tomarên giştî dike ku di destpêka Şerê Navxweyî yê Irishrlandî de di destpêka Şerê Navxweyî yê Irishrlandî de di dema bombebarankirina Çar Dadgehên li Dublin de hatine girtin.
SL: Xebatek berbiçav têgihîştî ye, bi bingehek zexm di lêkolîn, statîstîk û çavkaniyên arşîv de. Hûn dikarin nêzîkatiya xwe ya ji bo xebata bi van materyalan vebêjin?
MK: Bi fîlmên xwe ez di demê de ber bi pêş û paş ve diçim, dem, şêwe û awayên hilberînê manîpule dikim û gelek çavkaniyan dixe nav xwe û vegotinên nû, stûr û tevlihev diafirînim. Şêweya min a montajê rê dide min ku ez gelek awayên hilberandinê têxim nav xwe, ji grafikên tekstî bigire heya wêneyên reş û spî yên arşîvkirî ku bi kamerayên kevneşopî yên formata mezin an jî tîrêjên fîlimên 35 mm hatine kişandin, ku temaşevan vedixwîne lêkolîna paşeroja dîrokî. Pir caran, temaşevan van wêneyan wekî resen, neverastkirî û xwezayî bêyî sehnekirin û alîgiriyê qebûl dike, lê pir caran ne wusa ye.
Di nav pêvajoyê de, ez bi dîjîtalî gelek çavkaniyan (reng, reş û spî, wêneyên bêdeng û tevger, û hem jî deng) nimûne dikim, van daneyên dîtbar û bihîstî ji nû ve berhev dikim da ku bi temaşevanan re parve bikim. Di hin fîlman de, ez vê rêbazê bikar tînim da ku dîmenên îroyîn ên ku bi kamerayek 4K hatine kişandin asteng bikim û dîmenan tengav bikim û wê bigihînim ya ku Hito Steyerl wekî 'wêneyek belengaz' binav dike - kopiyek nestandard ku kêmasî ye û ji kalîteya xwe ya bilindtir kêm e. eslî. Dibe ku ew êdî ne orîjînala kalîteya premium a hiyerarşîk be, lê ew hîn jî wêneyek e, û di forma xweya resala jêrîn de gihandina gerdûnî, di nêzîkatiya xwe de dekolonî qebûl dike.
SL: Kar li The Showroom li Londonê hate pêşandan û di demek nêzîk de dê gera Irelandrlandayê bike. Hûn difikirin ku ev çarçove û cîhên cihêreng dê bandorek çawa li pêşwaziya xebatê bikin?
MK: Bi yek awayî, ew pirsek dijwar e; Ez ji Îrlanda di îlona 2011-an de derketim piştî ku paşverûtiyê ez derxistim derve. Çîroka ku ez behs dikim, pir parçeyek ji me hemûyan e, lê dîsa jî bi derketinê, hûn êdî ne wek berê ne; hûn cuda ne. Hûn Irelandrlanda bi lensek derveyî dibînin ji ber ku hûn êdî guh nadin guhertinên rojane, û hûn ji hêla pêvajoyê ve têne dinê. Bi yek awayî, ez van dîrokan vedibêjim da ku mirovên ji her neteweyên ku wan nas nakin agahdar bikin. Dîsa jî, gelek mirovên li Irelandrlandayê dê ji min çêtir bi aliyên van dîrokan re biaxivin, ji ber ku ez ne dîrokzan im.
Lê tiştê ku min ji hemû neteweyên ku li fîlmên min temaşe kirine dîtiye, dilovanî, hestiyarî û têgihîştina ji bo hemî welatên ku di dîrokên wekhev de parve kirine - kolonyalîzm, koçberî û têkoşîna ji bo jiyana aborî - me hemûyan bi hev re dike yek. Hevgirtina me ya berdewam hêza me ye. Tiştê ku divê em bikin ev e ku bi çavên xwe binihêrin û heman tiştî li yên din jî bibînin.
Sarah Long hunermend û nivîskarek li Cork e. Di 2020 de, wê afirand Paper - forumek serhêl ji bo nîqaşkirin û bersivdana dîmena hunera Cork.
@thepapercork
Marianne Keating hunermend û lêkolînerê Îrlandî ye ku li Londonê ye. Gera Îrlandî ya 'An Ciúnas/The Silence' ji hêla SIRIUS ve hate destpêkirin û organîzekirin, û ji hêla Derhênerê SIRIUS Miguel Amado ve, bi Rayne Booth re wekî Gerînendeyê Projeyê tê rêvebirin.
mariannekeating.com
'Áilleacht Uafásach /A Terrible Beauty' li The Model in Sligo ji 16-ê Adarê heya 19-ê Gulanê tê meşandin û pêşandanek mezin a xebata hunermend tê de heye. Cihên gerê yên paşîn Navenda Hunerê ya Galway, Rua Red, Galeriya Hunerê ya Bajarê Limerick, û Navenda Hunerê ya Wexford in.
themodel.ie
