LÍVIA PÁLDI LI SER BTXWNE BTXWNE BAKXWNE BAKXWNE 2020 B WHXWNE BICXWNE BANXWNE BACXWNE BXWNE.
Li ber zêdebûna krîza pandemîk, dûrbûna civakî û leza ber bi cîhê dîjîtal ve, hefteya ku min li Civîna Hunerî ya Dhaka (DAS) derbas kir naha hem wekî miraz û hem jî wekî destkeftiyek hindik xuya dike. Bûyera hunerî ya mezin li yek ji mezintirîn bajarokên mezinbûyî yên cîhanê ku nifûsa wê ji 20 mîlyonî zêdetir e, hate organîzekirin, ji van niştecihên% 40% pêk tînin-bi piranî yên ku ji felaketên ku ji ber avhewa li gund û beravî direvin direvin.
DAS ji hêla Weqfa Hunerê ya Samdani (SAF) ve hatî damezrandin, pêbaweriyek hunerî ya taybet ku di sala 2011 -an de ji hêla berhevkar Nadia û Rajeeb Samdani ve hatî damezrandin da ku piştgiriyê bide xebata hunermend û mîmarên Bangladeşî yên hevdem.1 SAF wekî saziya darayî ya sereke ji bo DAS re xizmet dike û ji hêla Dîrektor û Kuratorê Hunerî, Diana Campbell Betancourt ve tê rêvebirin, ku ji sala 2013 -an vir ve jî Serpereştyarê Civînê ye.2
Ji destpêka damezrandina xwe ve di 2012-an de, DAS-ê berfireh bûye û wekî bûyerek hunerî ya navneteweyî, wekî katalîzatorek herêmî ya ku bi navneteweyî ve baş têkildar e, ku hilberîn û danûstendina hunerî û curatorî li herêmên berfireh ên Başûrê Rojhilatê Asyayê, Okyanûsya, Afrîka û Rojhilata Navîn zêde dike, bi nav kir. DAS tevneke şêwirmendan a bihêz heye ku di nav wan de hevkarên sazûmanî jî hene (Arşîva Hunerê ya Asyayê û Para Site, Hong Kong), muze (Tate, Pompidou, Muzeya Hunerê Modern a Warsaw), galeriyên taybet (Kûba Spî), û biennales (Kochi, Liverpool, Sharjah ). Lêpirsîna cîhê ku dîroka hunerê di vegotina civakî û siyasî de digire, ji DAS-ê re armanca avakirina ekosîstemek e ku ji hêla hêlên cihêreng ve tê piştgirî kirin, di nav de MAHASSA (Têkiliya Dîrokên Hunerê yên Nûjen û li seranserê Afrîka, Başûr û Başûrê-rojhilatê Asyayê). Ev projeya lêkolînê ya hevpar - ku tê de semînerên zexm, dersên fêrbûna dûr û dersên gelemperî bi fakulteyên navneteweyî û zanyarên derketî re têkildar in - li ser dîrok û modernîteyên modernîst û nêzîkatiyên navbirî lêkolîn û platformên rexnegirî dike.3 Bi vê ve girêdayî, projeya lêkolînê ya kolektîf, 'Seismography of Struggles: Towards a Global History of Critical and Culture Journals', bi serokatiya dîroknasê hunerê, nivîskar û rexnegirê çandî yê Fransî, Dr Zahia Rahmani, wekî pir-kanalek demjimêr hate pêşkêş kirin sazkirina vîdyo û deng di hundurê beşa Tevgera Serxwebûnê de.
Betancourt ji biennaleyê zêdetir wekî "projeyek tevdeyî" bi nav dike; wekî "xebatek komkirî ya parvekirin û avakirina zanîn û civatê bi hev re". Digel nûvekirina ku di bingeha xebata xwe de hatî bername kirin, DAS ji formek pêşangeha hunerê (bi qismî li gorî Fuara Hunerê ya Hindistanê hatî model kirin) veguhezte platformek ne-bazirganî, lêkolînê-bingehîn. Naha hefteyek dimeşe, ew ji her warî de hejmarek zêde geştyarên herêmî dikişîne (di çapa paşîn de bi texmînî nîv mîlyon rêwî hebûn, bi hejmarek bêhempa ya selfiyên ku li ser malperê hatine çêkirin).4 Tevliheviyek ji hunermendên vegeriyayî, pozîsyonên nû yên derketî hene (di heman demê de ji hêla Xelata Hunerê ya Samdani ve jî tê piştgirî kirin5), komîsyon û perçeyên nû yên ji berhevokên cihêreng, di nav de yên damezrîner.
Çapa îsal a bi navê 'Tevgerên Sîsmîk' (7-15 Sibat 2020), teşeya tektonîkî bikar anî da ku bandorên kapîtalîzma neolîberal, guheztina avhewa û bûyerên girîng ên di dîrokên civakî û siyasî yên li herêma fireh de berçav bike. Ev ji nû ve vegerandina dîrokên kolonyalîst û modernîst û têkoşînên serxwebûnê, bi komek nirxên tevlihevkirî yên li dor laîkîzm, ziman, çand û neteweperestiyê vedihewîne da ku li paşeroja xerîb û femînîst bipirse - hemî di nav sêwiranek de ku mebest jê kêmkirina şopa ekolojîk a bûyerê bû.6
Mîna her dem ji hêla cîhê çandî ya neteweyî ya ku ji hêla dewletê ve tê piştgirî kirin, Akademiya Shilpakala (ku di heman demê de di sala 1981-an de wekî malpera yekem Bienaleya Hunerî ya Asyayî bû) jî xizmet kir) zêdetirî deh pêşangehên bijartî li çar qatan belav bûn. Di nava heft 'tevgeran' de hatin organîzekirin, ew bi komxebat, semîner, forûmeke ji bo destpêşxeriyên hunermend û bernameya pêşandan û axaftinan, bi sernavê 'Rîtûelên ji bo bernameya demkî', ku ji hêla The Otolith Group ve hatî birêvebirin, bûn.7 Komê di heman demê de belgefîlma xweya ezmûnî jî nîşan da, Ey Horizon (2018), ku pedagojiya jîngehê ya polymath û perwerdekar, Rabindranath Tagore, û kampusa wî Visva-Bharati li Santiniketan (West Bengal) vedigire.
Ji ililpakala dûr dikeve Fakulteya Hunerê ya Xweşik, Zanîngeha Dhaka, avahiyên wê ji hêla mîmarê modernîst, plansazker û perwerdekarê bajarî, Muzrahul Islam ve hatî çêkirin. Pêşandana komê ya ku ji mîrata wîya tevlihev re hatî veqetandin di heman demê de li ser (bi pozîsyonên hevdem) danûstendina wî ya hestiyar a bi şert û mercên nazik ên civakî, siyasî û klîmîkî yên Bangladeşê re jî nîşan dide. Pratîka Islamslamê di demên piştî dabeşbûnê de (1947) û dûv re tevgera serxwebûnê ya Rojhilatê ku ji mêtîngeriyê (ji Pakistana Rojavayî) û serxwebûna dijwar a 1971-an, şerekî travmatîzasyonê pêş de çû. Sazkirina spiralî ya Rana Begum, komek mezin a şopa tiliyan a ji hêla beşdarên DAS-ê ve di korîdorên Akademiyê de, bi cûrbecûr rê li ber nîgarên zivirî yên Aditya Novali, simetriya nazik a karên kaxezê yên bi axê vegirtî yên Ayesha Sultan, û pêşandana Fog Dog ji hêla Daniel Steegmann Mangrané ve, li cîhê Fakulteya Hunerê hatî kişandin.
'Tevgerên Civakî û Pêşerojên Femînîst' berhevokek mezin a xebatên nav nifşan ku dîroka kolonyalîzmê, şîdet û koçberiyê nîşan didin berhev kirin. Vekirina bi peykerê hîbrîdî yê bîrdarî yê Barti Khehr ku li baxçe ye, di vê beşê de dîwarê mezinahiya germê ya zirav a zirav, Beyond Loss, ji hêla Nilima Sheikhêx a ku li Delhi-yê hatî dinê-şahidê tevlêbûna wê di têkoşîna mafên jinan de û tevlêbûna wê ya bi Keşmîrê re. Beş di nav xwe de sazkirina kabîneyek dilşewat a peyker û wêneyên kolajkirî yên Huma Bhabha û quiltek bîranînê ya hevkar ku ji hêla çalakvan û wênekêşê belgefîlman Taslima Akhter û Solidarity of Bangladesh Garment Workers (2017) ve hatî çêkirin, vedigire. Portre ji hêla malbatên ku bîranîna qurbaniyên hilweşîna Rana Plaza ve girêdidin, koma neh-qatî ya kargeha kincan a li nêzî Dakkayê ku di sala 1,134-an de 2013 kesan jiyana xwe ji dest dabû û ji hêla sendîkayan ve wekî "kuştina pîşesazî ya girseyî" hate binav kirin. Sektora tekstîlê ji% 80 dahata hilberîna welêt pêk tîne.
Ya navendî ya DAS sê-rojî bû 'Rapora Rewşê 4: Derketina ji Rêzê-Kolektîfên Hunerê û Paralelîzma Veguherî', ku ji hêla Pargîdaniya RAW Material-a Dakar-ê ve hatî rêvebirin.8 CR4 ku di komxebatek hefteyê de hate amadekirin da ku prensîbên hevbeş ên ku rêxistinên herêmî mezin dike vebike, CRXNUMX jî li wir bû cihê ku gelek nakokî û perçebûn diyar bûn, di nav de ka meriv çawa rexne û lêpirsîna radîkal dikare di senaryoyek ku ji hêla bazirganî ve hatî piştgirî kirin de cîh bigire.9 Ew bi danişînek zindî ya koma muzîka ceribandinê, Akáliko, dest pê kir10, û navnîşana vîdyoyê ji hêla teorîsyenê rexnegir, Elizabeth A. Povinelli.11 Hub, ku di avahiyek vekirî ya li qatê jêrzemînê de cih digire, bi pêşangeh û platforma hevdîtinê, 'The Body Collective' re, ku ji çil zêdetir pêşengehên hunerî yên hevkar ji çaraliyê cîhanê pêşkêşî dike, ku cûrbecûr çalakî, gundî û bajarî temsîl dike, ve girêdayî bû. çarçove û tevlêbûnên di çêkirina kolektîf de bi gelên cihêreng re. Piranî bi huner û huner pedagojiyê, parastina mîratê, aktîvîzma avhewa û bilindkirina hişmendiya newekheviya zayendî, şîdeta nav malê û şîdeta li dijî yek ji mezintirîn gelên penaber ên cîhanê, Misilmanên Rohingya yên ji cîran Myanmarê, mijûl dibin.
Bê guman, ev beşa herî dînamîk û bêhempa ya nehevseng a Civînê bû. Ew tê de bûn: 'Kafeya Hammock' a Hunerê Karker a li Saigon; belgekirina berfireh a yekem hevkariya rêwîtiyê ya di navbera Sînorên Nedîtbar / Projeya Wênesaziya Trans Afrîkî, Drik Network, Pathshala û Chobi Mela12; pêşkêşiyek VR ya balkêş a projeya rûniştinê ya paşîn ji hêla Uronto ve13, civatek hunermend ku bi bîranînên wenda yên şûnwarên dîrokî û wijdanî re dixebite; bûyerên dirûtinê-vegotinê ji hêla Kolektîfa Maori Mata Aho ve14; Stitching Collective by Jakarta-based Gudskul; û pêşandanek-pêşandanek ji hêla Laboratoire Agit'art ve bi Otobong Nkanga re (ya ku wê jî berdewam xwend Landversations projeyek ji bo DAS).
Hilbijartina tenê çend karan, lê ya Phan Thao Nguyen, her gav neheq xuya dike Gewrê lal (2019), xebatek sê-kanalî ya li ser bingeha birçîbûnê li Viyetnamê ku ji hêla dagirkirina Japonî ve di dema Warerê Cîhanê yê Duyemîn de qewimî, xuyangek girîng a civînê bû, her weha daleqandinên kincê Shezad Dawood, xebata peykerî ya Kamruzzaman Shadhin, Giyanên Fibrous (2018-2020)-bi hevkariya Weqfa Hunerî ya Gidree Bawlee-xebata Clarissa Tossin, A Queda do Céu (Hilweşîna Ezman) (2019), balê dikişîne ser pêşbîniya ekolojîk, û berfirehkirina rêzeçalakiyên Munem Wasif li ser sînor û herikîna domdar a koçberiya Rohingya.
Navnîşana kuratorî - ji bo dîtina "hevpariyan" û "derketina ji vî sedîmî ji bo qenckirin, xeyal kirin, sêwirandin û avakirina formên nû yên bihevrebûnê", di heman demê de dipirse "Ma dê hebûna meya li ser vê gerstêrkê ji bo jiyanên bê çi bibe yek û fosîl bike? ” - ji cûrbecûr pandemiya cîhanî pir cûda dixwîne. Ev ê awayên hilberîn û belavkirinê bi kûrahî biguhezîne, di nav de belkî, xeternakiya domdariya pêşerojê ya DAS-ê û hem jî kompleksa muzeya/rûniştinê/parka peykerê ya ku zû tê vekirin, Srihatta, li bajarê bakur-rojhilatê Sylhet.
Lívia Páldi Li Navenda Huner a Projeyê, Dublin, Curatorê Hunerên Dîtbar e.
Notes
1 Dîtin samdani.com.bd/dhaka-art-summit
2 Heya sala 2018-an, Diana projeyên Bellas Artes, bernameyek rûniştinê û pêşangehê ya navneteweyî ya nehfdar bi malperên li Makati City, Manila, û Bataan li Fîlîpînan meşand. Di 2018 -an de ew wekî kuratorê Projeyên Frieze li London kar kir.
3 Di nav hevkaran de Arşîva Hunerê ya Asyayê (Hong Kong) û Enstîtuya Modernîteyên Berawirdî ya li Zanîngeha Cornell (USA) hene. Li dû koma xweya yekem a civînên sala borî li Hong Kongê, ew di çapa paşîn a DAS -ê de civiyan. Ji hêla Weqfa Getty ve ji hêla Dîroka Hunerê ya Girêdanê ve tê piştgirî kirin.
4 Serdana DAS -ê belaş e û Bernameyek Navbeynkariyê ya Hunerî ya bi Englishngilîzî û Bangladeşî di sala 2018 -an de bi dilxwazên ku ji hêla komek komxebatên ku ji hêla Konseya Hunerê ya Swîsreyî û Hochschule Luzern ve têne piştgirî kirin, hatin perwerdekirin, dest pê kir.
5 Xwediyê xelata îsal Soma Surovi Jannat a ji Dakkayê ye. Pêşangeh ji hêla Philippe Pirotte, Rektorê Städelschule û rêvebirê Portikus ve, bi hevkariya Goethe Institut (Bangladeş) û Weqfa Delfina (Keyaniya Yekbûyî) ku ji bo rûniştinê serketî dike, hate rêvebirin.
6 Katalog dikare were daxistin: seismicmovements.com
7 Erdnasî, kolonî, civakî, serbixwe, kolektîf, fezayî û nûjen.
8 Ji hêla Koyo Kouo (rêvebirê damezrîner ê Pargîdaniya Materyalê RAW), Marie Helene Pereira û Dulce Abrahams Alttass (bernameya giştî li RAW), kombûn kolektîfên cihêreng ên ji Afrîka, Asyaya Başûrê Rojhilat, Avusturalya, Afrîkaya Başûr, Zelanda Nû berhev kirin da ku li forman bigerin û awayên hilberîn û hevkariya di nav strukturên ne-hiyerarşîk de. Rapora Rewşê di 2012 -an de bi civînek ku li ser avakirina sazûmaniyê li parzemîna Afrîkayê nîqaş dike, dest pê kir.
9 artsoftheworkingclass.org
10 akaliko.xyz/the-akaliko-story
11 Elizabeth A. Povinelli Profesorê Antropolojî û Lêkolînên Zayendî li Zanîngeha Columbia Franz Boas e. Pirtûkên wê hene Geontolojî: Ji Lîberalîzma Dereng Reqiyek (2016); Aboriyên Abandonment: Di Lîberalîzma Dereng de Pêwendiya Civakî û Berxwedan (2011) û Qurnaziya Naskirinê: Guherînên Xwecihî û Çêkirina Pirçandîtîparêziya Avusturalya (2002). Ew di heman demê de endama damezrîner a Kolektîfa Fîlimên Karrabing e.
12 invisible-borders.com
13 Uronto di 2012-an de li Dakka hate damezrandin. Bernameya Veguheztina Hunerê ya Niştecîhî ya Uronto niştecîhên pop-up, kargehên taybetî yên malperê li cihên gundî yên bi piranî xeternak ên avahiyên mîrata herêmî vedihewîne. urontoart.org
14 mataahocollective.com; gudskul.art
Wêneya Taybetmendiyê: Hektor Zamora, Movimientos Emisores de Existencia (Tevgerên Hebûnê-Hilweşîn), 2019-2020; çalakiya performative bi jinan û firaxên terracotta; bi destûra hunermend û Kedê; wêne ji hêla Randhir Singh
