HEVPEYVN RN RAYNE BOOTH BARBARA WAGNER B BENJAMIN DE BURCA LI SER PARTICYARBIRNA WAN LI BIENNIYA SAO PAOLO 2016.
32. Bîenala São Paulo li Parque Ibirapuera, cîhekî hêşîn a kesk a li navenda bajarê mezin û berfireh ê So Paulo, pêk hat. Pratîka hevkar a hunermendê Irishrlandî Benjamin De Búrca û hunermendê Brezîlya Bárbara Wagner di nav 81 hunermendên bienalê de beşdar bûn. Sernavê bienalê, 'Incerteza Viva' an 'Bêbaweriya Zindî', vegotinên vê dawiyê yên serokê nû yê Brezîlya Michel Temer dubare kir, yê ku vê dawîyê diyar kir ku salên nezelalîyê yên di bin hukumeta Partîya Sosyalîst de hatine bidawîkirin. Bienal bi xurtî li ser pirsgirêkên ekolojîk û civakî tekez kir, dema ku bernameyek mezin a perwerdehiyê ya serdanên dibistanan, ger û çalakiyên taybet hewl da ku pira navbera fikarên cîhana hunerê û yên ku li favelasên bê sînor û beravên kêm dahatû yên bajêr dimînin pire.
Di bin rêveberiya sosyalîst a Brezîlya de, bi serokatiya serokê pir hezkirî 'Lula' (Luiz Inácio Lula da Silva), bi mîlyonan mirov ji xizaniya giran hatin rakirin û çûn nav çînên navîn. Darbeya siyasî ya vê dawiyê - ya ku dît cîgirê Lula, serokwezîrê sosyalîst Dilma Rousseff, ji peywira wê hate îxrackirin û cîgirê serokê wê yê berê Michel Temer cihê wê girt - bi pîlana pêşandana TV-ya populer re hate berawird kirin Mala Karta ji ber intrig û gendeliya siyasî ya têkildar. Brezîlya ji hêviya vegera rojên kevn ên dîktatoriya leşkerî ku kar, xwendin û pêdiviyên din ên bingehîn ji destê gelek malbatan derbas bûn bi fikar in. Bi heman rengî, beşek mezin a nifûsê piştgiriyê dide Temer-ê kevneperest û bawer dike ku ew dikare welat ji rewşa aborî ya heyî derxîne. Di vê çarçoveyê de, Bîenala Sao Paulo stendina xwe danî. Bûyera vekirinê ji hêla xwepêşanderan ve bi tîşortên "Fora Temer" (Temer Out) hate nîşankirin, ku bienal bi tevahî xuya dike ku ji bo Brezîlya forûmek îdeal pêşkêşî dike ku li ser nerazîbûnên civakî, siyasî û ekolojîk ên serdema heyî bifikire.
Xebata Bárbara Wagner û Benjamin De Búrca Estás Vendo Coisas / Hûn Tiştan Dîtin karekî dilşewat, bi deng, rengîn û dilêş e - beş belgekirina vîdyoyê, beşek xeyala zanyarî - ku li ser sehneya 'Brega' disekine. Brega şêwazek muzîka Brezîlya ye, ku li bakurê-rojhilatê bajarê Recife ku hunermend lê bicîh dibin, populer e. Di çanda Brega de, beşdaran bi wêneyê xwe re mijûl dibin û parastina xuyangiya wan girîng e. Min bi hunermendan re hema piştî vekirina du salan li São Paulo * peyivî.
Rayne Booth: Hûn dikarin hinekî paşnavê 'Estás Vendo Coisas' bidin min? Hûn kengê rastî dîmena Brega hatin û projeyek çawa çêbû?
Benjamin De Búrca: Di 2012-an de Bárbara bi armanca belgekirina guherînên civakî û aborî yên ku di bin rêveberiya serok Lula de pêk dihatin, lêkolîna wêneyî ya fînanse kir. Partiya Karkerên wî yên çepgir (PT) rêzeyek bernameyên reformê destnîşan kiribû da ku jiyanên herî xizan ên li Brezîlya baştir bibe. Van tedbîran bi piranî serfiraz bûn û Brezîlya bû kêliyek ji dewlemendiyek bêhempa. Çînên navîn balon bûn û yekem car gelek kesan dest danîn ser bingehên wekî ava herikî, kar, teknolojî, înternet, televîzyon, erebe û hînbûna bêtir.
Paşê Bárbara di rojnamevaniyê de û pratîka wê ya domdar di wênekêşiya belgefîlma civakî de me ber bi cîhên ku ev hesta nû ya gengaz û hêviyê li ber çavan bû - li navendên bajêr û kolanên bilind ên ku mirov dikirin û dixwarin, û di barên derengiya şevê yên navenda bajêr de Recife. Bi roj me xebat pêşxist Recife Edifice (ku di dema EVA International 2014 de hate xuyang kirin) û bi şev em di klûbên şevê de bûn. Bárbara navê vê rêzefîlma wênekêşiyê girt Lîstikên Jogo de Classe / Çîn, lê di vê heyamê de me fêhm kir ku tenê wêne bes nabin. Pêdivî ye ku fîlimek were çêkirin, û potansiyela dîmena muzîka Brega ya berbiçav, di xîtabkirina van guherînên civakî yên pir mezin de xalên hevgirtinê pêşkêşî dike.
RB: Bárbara, we 10 salan li herêma Recife xebitî. Hûn dikarin li ser xebata xweya berê ya li wir û tiştên çawa hatine guhertin bêtir ji min re vebêjin?
Bárbara Wagner: Di hemî jiyana xwe de min çavê xwe dida mirovên li bakurê rojhilat, fikra pêşveçûnê li wir digerim û lê dinêrim ka ew çawa kevneşopên xwe di vî şêweyê xebata nû de wek temaşekirinê diguncînin. Wekî hunermend, lêkolîna me li dora laş e: em vî nifşî wekî xwediyê zanînê di laşên wan de fêhm dikin. Di heman demê de li ser birêvebirina aboriyek wêneyên materyal e.
Bernameya yekemîn a Lula ya li Recife di 2005-an de valakirina Boa Viagem bû, qadek xaniyê xirbeya li peravê. Wî xaniyên asê bi dirêjahiya kîlometreyek li şûna xaniyên peravê xist - tevgerek ku tevahiya dînamîka bajêr guherand. Mirovên ji dorhêlên bajêr dawiya hefteyê dest bi çûyîna golê kirin û du sal her yekşem min belge kir ku li wir çi diqewime. Di dawiyê de, min wêneyên avahiyên nû an jî cadde bixwe ne kişand; Ez bi mirovan re eleqedar bûm û ew çawa rengek şaristaniyê digirin dest: jiyan, beşdarî, heyî.
Wê demê, têlefonên desta biha bûn, ji ber vê yekê mirov ne gihiştin kamerayan û ne jî bi wêneyên dîjîtal ve hatin bikar anîn. Min nû kamera dîjîtal kirîbû û her wêneyê ku min kişand ji hêla pêşkeşvanan ve dikare were pêşandan. Pir caran ew ê ji bo ku di wêneya min de çêtir xuya bikin dê dîsa pêk bînin. Karê min ê yekem, Brasil Teimosa / Brezîlya Serhişk, bû emblematikê wê serdema wênekêşiyê. Ev rêzefîlm ji karê wênekêşên mîna Rene Djikstra û Martin Parr zêde ne dûr e, û gelek kes dilêş kir ji ber ku ew heya nuha bi tevahî kêm bûn. Lêbelê, bi hukumeta wê demê re min guherînek bi hêz hîs dikir. Diyar e ku bi hikûmeta heyî re rengek paşverûtî heye - ew ne pêşerojek geş e - lê Lula karibû ku beşek tevahî ya nifûsê derxe astek hebûna mezintir.
RB: Hevkariya we çawa derket holê û ew çawa pêş ketiye?
BDB: Xebata me ji derdorên cûda tê. Min li Glasgowê nîgarkî xwend lê pratîka min gelek vîzyon, vîdyo, wênegirî, nîgar û kolaj li xwe girt. Dema ku min Barbara nas kir û gelek rêgezên kolajê di xebata min de, di nav de fîlimên ku em niha bi hev re çêdikin, min gelek kolaj dikir. Sala 2015-an me xebatek bi navê xwe çêkir qonaxa Ew Vai (Set to Go), ku pir pir koleja fîlimê ye. Bi binyada min di hunera xweşik û Bárbara de di rojnamevanî û wênegirtina belgefîlmî de, em di eslê xwe de cîhanê bi awayên pir cûda dibînin û xebata hevkar diafirînin ku yek ji me dê bi xwe hilberîne. Bê guman hin nîqaş hene, ji ber ku em her hewl didin ku dîtinên xwe ji hêla yê din ve werin fam kirin; lêbelê, ev tengezarî ye ku encamên dawîn ên lihevhatî misoger dike. Faktora din a bibandor ev e ku Bárbara bi mijara ku jê re nas e re mijûl dibe, lê ez ji bingehek cûda têm û gelek caran cara yekem tiştan diceribînim, ku dikare dereceyek objektîviyê ji subjektîfbûna wê re bîne û berevajî.
RB: Çawa karê we di nav mijarên firehtir ên bienalê de rûniştiye?
BW: Ez nafikirim ku pratîka min a wekî belgefîlm dê bi vê bienalê re têkildar be, lê alîkarê kuratorê Julia Rebouças (ku min berê jî pê re xebitî bû) ez vexwendim, li ser bingeha fîlma vê dawiyê min û Benjamin pêş ve bir. Julia ji me re got ku ew diçin serdana civakên xwecihî yên li Amazonia û Afrîkayê da ku li ser têgihiştina xwe ya mirinê û rêûresmên wan bi xwezayê re çawa ve girêdayî ne, fêr bibin, ya ku min fêhm kir ku mijarên du-salî bi karê me re têkildar in. Em qalibên din ên xwezayê, yên wêneyî, û hem jî danûstandinên domdar ên nifşa ciwan ên ku hûn kî bûn, hûn kî ne û dixwazin çi bibin, dikin.
BDB: Dema ku ji me re hate vexwendin ku em beşdarî bienalê bibin, bi rastî ji me re kurtahî nehatin dayîn an jî ji me re nehat gotin ku bienal di warê kuratoriyê de çi ye 'derbarê'. Gava sazkirinê dest pê kir, ez û Bárbara hem xwe hinekî biyanî bûn, hem jî bi taybetî girîngiya xebatên bi ekolojîk-mijar li seranserê pêşandanê. Lêbelê, her ku ez fêrî karên hunerî yên din bûm, bêtir min fêhm kir ku fîlima me di nav xebatên hunermendên wekî Cecilia Bengolea û Jeremy Deller, Luiz Roque û Vivian Caccuri de baş cih girtiye. Bi tevahî xebatên di du salan de fikarên antropolojîk ên bi vê yekê ve girêdayî ye ka em wekî celeb çawa hildibijêrin ku hawîrdora xwe birêxistin bikin, bi cîhana xwezayî re têkildar bibin û ahenga giyanî di nav 'neçareseriya zindî' ya rastiyên klîmîkî yên gerdûnî de biparêzin.
* Ev guhertoyek hatî guherandin a sohbetê ye ku di Septemberlona 2016an de di navbera Rayne Booth, Bárbara Wagner û Benjamin De Búrca de pêk hat.
Rayne Booth berpirsiyar, rêveberê hunerê û Dîrektorê Dublin Gallery Weekend e. Ew naha ji rola xwe ya wekî Kuratorê Bernameyê li Temple Bar Gallery û Studios, ji kariyera xwe yek sal veqetîn e, û li São Paulo, Brezîlya dijî û dixebite.
Bárbara Wagner wênekêşek Brezîlyayî ye û Benjamin De Búrca hunermendek dîtbarî ye ku li gelek dîsîplînan di nav de wêne, kolaj, vîdyo û sazkirinê dixebite. Pratîka wan a hevkar pêvajoyên wênegirî û çêkirina fîlimê bikar tîne da ku têkiliyên çîn ên li Brezîlya hemdem lêkolîn bike.
Wêne: Bárbara Wagner û Benjamin De Búrca, hîn jî ji Estás Vendo Coisas / Hûn Tiştan Dîtin (MC Porck tê de ye).