Maacht eng Notiz vum Ausstellungstitel hunn ech "Reconstructing Modernism" geschriwwen, ier ech séier mäi Feeler realiséiert hunn. 'Mondrian' a 'Modernismus' si vläicht Synonym, awer bis ech dem Mondrian seng Biller selwer gesinn hunn, hunn ech se meeschtens mat Reklamm verbonnen. Dem Moler seng Primärfaarwen an no-nonsense riichter Linnen hunn alles eemol verkaaft, ausser si selwer, natierlech, déi, ouni hir Leinwandstützen, präzis näischt bedeit. Beim Verfilmung vun enger Rekonstruktioun vum Kënschtler sengem Paräisser Atelier (ongeféier 1921 bis 1936) erënnert den John Beattie un d'Biller déi do gemaach goufen, awer och un alles wat zënterhier geschitt ass - eis Fabelen vun der Rekonstruktioun, eis endlos Ära vun der Folleg.
"Wien huet Angscht viru rout, giel a blo", huet de Barnett Newman berühmt gefrot, op Edward Albee rifft, wärend hie säi Publikum mat Hektar flaach Faarf konfrontéiert huet. "John Beattie ass", ech kéint flippant äntweren, op de Beweis vun de fënnef grousse fotografeschen Drécker abegraff a senger pristine Show. respektiv Titel, Schwaarz, Wäiss, Rout, Giel an Blo (all 2022), dës handgedréckte Fotoen, déi de Spektrum vu blass bis donkel iwwerdecken, sinn resolut gro. Wann een d'Etikette méi genau kuckt, erkennt een, datt déi flaach, quadratesch Formen (all ënnertitelen "Uelegfaarf op Leinwand duerstellen") vun Schwaarz an Wäiss op Faarffilm gedréint ginn, während d'Serie, déi fir d'Primärschoule benannt sinn, op Monochrom erschoss goufen. "Wat Dir gesitt ass wat Dir gesitt" sot de Frank Stella, awer et ass net ëmmer sou einfach wéi dat. Den Newman an d'Stella verdanken allebéid dem Mondrian eng Schold, awer dann, mir all maachen.
Virun allem en Utility, Kënschtlerstudios kënnen och mythesch Dimensiounen hunn, besonnesch wann se an e Repository transforméiert ginn. A sengem Schreiwen iwwer Archiven suggeréiert den Achille Mbembe datt d'Reassemblement vun Iwwerreschter eng Aart Wonner ka sinn, "d'Doudeg erëm an d'Liewen ze bréngen andeems se se an den Zyklus vun der Zäit nei integréieren."¹ Dës Operstéiungszeen ass awer zu engem Präis Spekter (als Iwwerreschter vum Doud) gëtt aus hirem eegene Liewen geläscht an an den Déngscht vun der Geschicht gesat. Wéi och ëmmer sensibel a respektvoll - an d'Beattie ass allebéid - wann Kënschtler Aarbecht iwwer aner Aarbecht maachen, entstinn zwangsleefeg e Paradox; d'Original gëtt markéiert, awer nëmmen fir iwwerschriwwen ze ginn.
D'Häerz vun der Ausstellung ass e Stonnelaange Film, deen d'Arrivée, d'Konstruktioun a eventuell Dekonstruktioun vun enger Liewensgréisst Versioun vum Mondrian senger fréierer Aarbechtsplaz weist. De Film ass wonnerschéi gedréint a editéiert - zesummegesat wéi déi flaach-Pack Versioun vum Gebai selwer - an huet déi ongewéinlech Atmosphär vun Echtzäit. De Surround Sound mécht Iech wéi wann Dir am Raum vun der Rekonstruktioun sidd, deelt an de verbalen Austausch, d'Daumen a Whizzes vun der Versammlung. Et gëtt e Schwéierpunkt op d'Messung, well mir gesinn e Band iwwer den eidele Buedem gezeechent an déi virsiichteg Plazéierung vun handgezeechente Marken. Vun Ëmstänn si mir invitéiert un de rekonstruéierten Francis Bacon Studio ze denken, permanent an der Hugh Lane. De Bacon muss laachen iwwer déi forensesch Comptabilitéit vu sengem trashy Den, säi Katalog vu Stëbs, awer wéi de Mondrian, wousst hien d'Uewerflächen déi gezielt hunn.
Um hangar-ähnlechen Filmset a Site vun der Rekonstruktioun ass eng stocky Figur, kaal a sportlech e blo-gestrippte bretoneschen Top, verantwortlech. Hien gesäit opfälleg aus wéi de Pablo Picasso. Ass dëst nëmmen en Zoufall? Den Imposter ass de Frans Postma, hollänneschen Architekt a Grënnungsdirekter vun der STAM-Stëftung.² Rou a methodesch orchestréiert hien de Bauprozess – een onweigerlech mam Kompositiounsprozess vum Mondrian vergläicht – a bitt Finale Touch wéi déi delikat Plazéierung vum Kënschtler seng Päif an Spektakelen. Mir gesinn hien spéider anescht gekleet, mee ech konnt den Androck net entgoen, datt de Pablo am Piet sengem virsiichtege Haus ronderëm dréint.
De Mondrian war op seng Manéier och Architekt, awer seng bescht Gebaier ware ganz Fassad. A sengem eigentlechen Atelier war de liewegen, otemende Mondrian séier, de Fuuss-Trott am Spigel praktizéiert ier hien a sengem ordentleche wäisse Mantel op d'Aarbecht koum. Am Glanz vum Beattie sengem Film hunn ech erënnert wéi ech seng Biller fir d'éischte Kéier zu New York gesinn hunn. Ech war extrem Jet lagged, mee et war en Nomëtteg vun Offenbarung op Offenbarung. Dir musst suergfälteg kucken, awer wann Dir et maacht, gesitt Dir datt seng fragil, mënschlech Geometrie méi reell ass wéi all Rekonstruktioun kann vermëttelen. Dir musst schwéier kucken fir ze gesinn, an den John Beattie mécht eng Plaz fir dat.
Den John Graham ass e Kënschtler deen zu Dublin baséiert
¹ Achille Mbembe, 'The Power of the Archive and its Limits', an Carolyn Hamilton et al (eds), D'Archiv refiguréieren (Dordrecht: Kluwer Academic Publishers, 2002) p. 25.
² STichting Reconstructie Atelier Mondriaan (STAM).
