Kritik | Patrick Graham, "Transfiguratioun"

Hugh Lane Gallery; 17. Mäerz - 10. Juli 2022

Patrick Graham, The Life and Death of Hopalong Cassidy, 1988, Mixed Media on Canvas (Tetraptych); Foto vum Denis Mortell, Ugedriwwe vun Blaise an Dolores O'Carroll an Hugh Lane Gallery. Patrick Graham, The Life and Death of Hopalong Cassidy, 1988, Mixed Media on Canvas (Tetraptych); Foto vum Denis Mortell, Ugedriwwe vun Blaise an Dolores O'Carroll an Hugh Lane Gallery.

Am 2016, wann Ech war invitéiert d'Ausstellung vum Mayo Collaborative ze curéieren fir den 1916 Easter Rising ze gedenken -  speziell d'Liewe an d'Aarbecht vun engem rebelleschen Mayo Dokter, Kathleen Lynn - ech wousst direkt eng Saach, an dat war, datt wat och ëmmer iwwer 1916 oder Kathleen Lynn, eng Saach muss dra sinn: dem Patrick Graham säin Diptych, D'Ark vum Dreem (1990). Et huet missen do sinn, well et schéngt d'Geschicht vun där Plaz fir Joerdausend ze summéieren, ier d'Kathleen Lynn gebuer gouf. De Patrick war generéis zougestëmmt a mat deem Lynchpin op der Plaz, kënne mir d'Aarbecht maachen fir aner Kënschtler ze beoptragen fir op méi spezifesch Momenter vun historescher an zäitgenëssescher Relevanz ze reagéieren. Dëse Kënschtler virun allem deenen aneren ze froen, dës Geschicht duerzestellen ass mat Ironie belaascht, well de Paddy Graham ëmmer resolut d'Geschicht vu senger eegener Disziplin, der Konschtgeschicht, refuséiert huet. Hien huet dat misse maachen, fir aus der riichter Jackett vum akademesche Succès z'entkommen, déi seng virzäiteg Talenter an Imaginatiounsfehler am National College of Art an de 1950er a 60er op him forcéiert hunn. 

Amplaz wéi de Malevich den historesche Leinwand propper wëschen an et amplaz mat Wäiss ofdeckt, eng Invitatioun un d'Kënschtler fir eng sënnvoll Zukunft virzestellen, huet de Graham, am Ufank inspiréiert vum Nolde, seng Canvasen auserneen gerappt, ëmgedréint an opgeriicht, hir Innere op de Buedem gezunn, hir Ënnerstëtzer zerstéiert, fonnt Material bäigefüügt an allgemeng gesot "e Fluch op all Är Haiser". Awer hien huet et an de Faarwen vun der irescher Landschaft gemaach, vun enger richteger, wann net spezifizéierter Plaz. Och wann hien d'Landschaft mat Zeilen, Netzer, Gitter oder schrëftleche Wierder driwwer verstoppt huet, wat aus alles gesongen huet, war eng Zort vun net erënnert Geschicht - eppes wat hie selwer als "de Keening an de Boreens" bezeechent huet. Dëst ass besonnesch resonant a senger Notzung vun Titelen a Fragmenter vu Vollekslidder, roueg antiheroesch awer dauerhaft. Et huet geschwat fir alles wat viru gaangen ass, vun den éischten Awunner bis zur Hongersnout an op zäitgenëssesch, definéierend Eventer.

Dës wichteg Ëmfro Ausstellung an der Hugh Lane Gallery, curated vum Michael Dempsey, stellt all dat op Show. Et hëlt eis duerch d'Aarbecht aus den 1970er Joren, duerch d'Jore vun Depressioun, vum internen wéi och externen Konflikt, wou kritesch Unerkennung einfach e Spuer war fir nach méi haart géint seng Dämonen ze zéien. Schlussendlech ass dem Patrick Graham seng Aarbecht an enger existenzialistescher Kris verwuerzelt, déi souwuel perséinlech wéi universell ass. Et ass schwéier d'Wuert "Universal" ze benotzen, well an der Vergaangenheet sou vill Fuerderungen iwwer d'Universalitéit vun de Konschtwierker gemaach goufen, wann d'Fuerderunge gemengt hunn, datt et d'Etablissement Wäerter reflektéiert. Hei ass et awer den Drive hannert dem Konschtwierk deen universal ass. 

No Philosophe wéi Kierkegaard, Sartre, de Beauvoir, an dem Schrëftsteller Primo Levi senger schrecklecher Erzielung vun Auschwitz an Wann dëst e Mann ass (De Silva, 1947), ass et net méi méiglech, op déi al, zouversiichtlech Froen ze bleiwen, wéi d'Mënschheet d'Welt kontrolléiere a gestalten kann. Wéi si dréit de Patrick Graham d'Fro op d'Mënschheet selwer. Wat heescht Existenz eigentlech? Wat ass d'Natur an d'Roll vum Individuum? Wéi solle mir am Zäitalter vun der Besuergnëss Konscht maachen a wat heescht et Mënsch ze sinn? Nëmmen eng Handvoll Kënschtler hunn d'Implikatioune vun dësen Ufroe wierklech begräifen, an de Graham ass ee vun hinnen.

Wéi d'Biller an dëser Ausstellung kloer weisen, ass näischt am Liewen statesch. Ze liewen ass an engem Zoustand vun änneren ze sinn; näischt gëtt geléist, a wien mir sinn ännert sech vu Minutt zu Minutt, ëmmer an engem Prozess vu ginn. D'Liewen an den Doud vum Hopalong Cassidy (1988), zerstéiert al Sécherheet eemol a fir all. Den Held ass dout; d'Bild spillt d'Darm op d'Galeriebuedem. Awer egal wéi düster oder verstoppt eis Visioun vun der Realitéit ass, Biller wéi Hallef Liicht I (2013) verwalten genuch verführeresch Luucht ze bidden fir eis weider ze halen, sou datt wa mir bis kommen Halschent Liicht II (2013) mir si bal prett fir de plötzlechen Glanz vu Giel, och wann et och d'Texturen vun ongeléiste Referenzen dréit. "Feel nach eng Kéier, versoen besser", soen se; eng positiv Saach well fir Graham ass et wichteg Echec ëmzegoen - d'Verspriechen ze refuséieren, déi virun him als Student gehang ass. Et brauch Courage dat ze begräifen, awer hie mengt datt et déi eenzeg éierlech Positioun ass. Fir e puer, dat Wëssen kéint hinnen aus dem Zännstaang loossen; net esou hei. Dës Biller kämpfen fir mat Péng, Doud, dem Zerfall vun der Schéinheet, dem Gewiicht vun der Geschicht ze këmmeren, och wann de Kënschtler weess datt alles wat e maache kann, wäert net falen wat e wëllt. 

Dem Kënschtler säin ongeléiste Kampf an d'Erfahrung vun den Zuschauer si viszeral an intellektuell. Wéi Dermot Healy eemol iwwer dëst Wierk gesot huet, "de Rippenkäppchen kuckt". D'Spannung am Rippkëscht kënnt aus der Bedierfnes fir onerreechbar Léisungen ze fannen, awer an dëser Ausstellung bitt et eng iewescht Belounung. De Graham sot, "déi gréisste Konscht op der Welt ass just d'Saachen, déi just feelen - awer dat weist seng Mënschheet - seng wonnerbar, beandrockend Mënschheet."1 An dësem deelen de Graham an de Samuel Beckett eng Weltbild, an et ass derwäert. bemierkt datt de Graham dem Beckett säi Schreiwen als schlussendlech optimistesch gesäit. Et ass och ganz ubruecht, datt dës Ausstellung op der anerer Säit vun der Mauer vum Detritus stattfënnt, deen dem Francis Bacon säin Atelier ausmécht. D'Bibel behaapt datt aus Chaos Gott d'Welt gemaach huet. Paddy Graham huet den transzendenten, häerzleche Bild vun Cowslips (2016), Deel vun der 'Serie Lacken', net aus der grousser Traditioun vun der Konschtgeschicht, mä aus mënschlecher Nout. Hir fragil Schéinheet an Zähegkeet ginn eis en Abléck vun eiser Schwachstelle an dofir vun eiser Mënschheet. Dës Show ass wesentlech a belount vill Vue, besonnesch wann d'mënschlecht Gefill an d'Intimitéit ënner Gefor vu soziale Medien, neien Technologien a Liewensstil sinn. 

D'Catherine Marshall ass e Curator a Konscht Schrëftsteller, fréiere Chef vun de Sammlungen bei IMMA, a Co-Editeur vun Art and Architecture of Ireland, Twentieth Century (2014).

Notes:

1 Catherine Marschall, Connected / Disconnected / Re-connected - D'Konscht vum Patrick Graham a John Philip Murray, (Uillinn: West Cork Arts Centre, 2010) p 16.