วิจารณ์ | 'ระยะทางที่สวยงาม'

Cultúrlann McAdam Ó Fiaich, Belfast, 4 กุมภาพันธ์ – 25 มีนาคม 2021

Vera Ryklova, Untitled #9006, 2015 จากซีรีส์ 'Aesthetic Distance' ฟิล์มสีรูปแบบปานกลาง สแกนเนกาทีฟ ภาพถ่าย©และเอื้อเฟื้อศิลปิน Vera Ryklova, Untitled #9006, 2015 จากซีรีส์ 'Aesthetic Distance' ฟิล์มสีรูปแบบปานกลาง สแกนเนกาทีฟ ภาพถ่าย©และเอื้อเฟื้อศิลปิน

จัดแสดงออนไลน์โดย Cultúrlann McAdam Ó Fiaich – ศูนย์ภาษา ศิลปะ และวัฒนธรรมไอริชบนถนนฟอลส์ในเบลฟาสต์ – 'Aesthetic Distance' ของ Vera Ryklova นำเสนอชุดการถ่ายภาพที่สร้างขึ้นในปี 2015 อีกครั้ง โดยมีความยาว XNUMX นาที ภาพตัดต่อของศิลปินมีระยะห่างเท่ากันสามช่อง ส่วนที่ชี้นำผู้ชมผ่านประสบการณ์การออกแบบท่าเต้นของงาน ในตอนแรก ภาพถูกเผยให้เห็นเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย เลนส์เร่ร่อนสำรวจพื้นผิวของพวกเขา ในวินาทีที่พวกเขาให้ความสำคัญอย่างครบถ้วน ในขณะที่ในสาม พวกเขาแสดงในกลุ่มสัมพันธ์ของสอง สาม และสี่

ประเภทนี้เป็นภาพเหมือนตนเอง ควบคู่ไปกับการแสดงบทบาทสมมติ ซึ่ง Ryklova ปรับใช้ตัวเอง ประสบการณ์และร่างกายของเธอเพื่อสำรวจประเด็นที่เกี่ยวข้องกับเพศและอัตลักษณ์ ในการกล่าวถึงแนวคิดที่ว่าตนเองถูกรับรู้ภายในและสร้างด้วยวิธีการทางสังคมอย่างไร เธอสนใจในความขัดแย้งทางอารมณ์ที่เกิดขึ้นจากการเจรจาช่องว่างระหว่างความคาดหวังของสังคมกับความเป็นจริง 

ก่อนหน้านี้จัดแสดงในนิทรรศการด้วยตนเองที่ Triskel Arts Centre, Cork (2018-19) ภาพเหล่านี้ถ่ายที่บ้านของศิลปินในดับลินโดยใช้กล้องสะท้อนภาพเลนส์คู่แบบใช้มือเต็มรูปแบบบนฟิล์มรูปแบบปานกลาง ภาพที่สแกนเนกาทีฟ สำหรับการพิมพ์อิงค์เจ็ท ในขณะนั้น เธอเปิดเผยว่า เธอกำลังเผชิญกับความรู้สึกอยากและกลัวความแก่ สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ถูกถ่ายทอดตามตัวอักษร แต่ในลักษณะที่มีประสิทธิภาพซึ่งใช้ประโยชน์จากความกำกวม 

เมื่อตัดสินใจดูการแสดงออนไลน์แล้ว บทบาทของเราจึงกลายเป็นแบบพาสซีฟ การดูถูกหล่อหลอมโดยการดูแลของ Ryklova และข้อเท็จจริงที่ว่าเราอยู่ในพื้นที่ส่วนตัวของเราแทนที่จะเป็นสถานที่สาธารณะที่ใช้ร่วมกัน เห็นได้ชัดว่าในการเพิ่มเลเยอร์ของแอนิเมชั่นให้กับภาพนิ่ง วิธีการของเธอนั้นตรงไปตรงมาและไม่ขอโทษ ซึ่งกระตุ้นการมีส่วนร่วมของผู้ชมที่เพิ่มขึ้น 

ลำดับของชิ้นส่วนเปิดขึ้นบนภาพขาวดำ กล้องแพนบนผ้าสีซีดบนพื้นหลังสีเข้ม จะหยุดชั่วคราวเพื่อติดตามด้านล่างเล็กน้อย โดยเน้นที่ตำแหน่ง ก่อนที่จะขยับขึ้นเรื่อยๆ เพื่อเผยให้เห็นใบหน้าของศิลปิน เธอมองตรงมาที่คุณ สิ่งนี้สำคัญเมื่อปรากฏว่าส่วนที่ 'เน้น' เน้นที่เป้ากางเกงในและกางเกงรัดรูปสีเข้ม เธอกำลังมองดูคุณอยู่ และคุณถูกจับได้ว่าทำ (แม้ว่าจะไม่ได้ตั้งใจ) แถบสีขาวสามารถมองเห็นได้ทั้งสองข้างของแนวกางเกงใน ซึ่งบ่งบอกถึงการมีประจำเดือน

โทนที่ตั้งค่าไว้ตอนนี้จะกลับมาอีกครั้งในรูปภาพสีที่สอง ซึ่งเปิดขึ้นเมื่อครอบตัดศีรษะและไหล่ ขนขึ้นอย่างไม่เรียบร้อย Ryklova จ้องที่ผู้ชมไปด้านข้าง เมื่อถูกจ้องมองนี้ ดวงตาของคุณจะถูกดึงลงมาอย่างจงใจในการเคลื่อนไหวที่ลงที่ขาหนีบของเธออีกครั้ง แต่งกายด้วยกางเกงสูทลายทาง ซึ่งเป็นแบบที่ผู้ชายมักสวมใส่ ขายาวและเสื้อเชิ้ตคอเปิดของเธอดูประจบสอพลอความยั่วยวนและยั่วยวน

ในที่นี้ เช่นเดียวกับภาพถ่ายหลายๆ รูป ตัวเรียกทริกเกอร์ของกล้องจะมีคุณลักษณะใน mise-en ฉากถูกตรึงด้วยเท้าที่เหยียบอยู่ขณะเหยียบพื้น การรวมภาพดังกล่าวทำให้นึกถึงภาพที่น่ากลัวจากปี 1992 ของช่างภาพ Jo Spence ที่ป่วยระยะสุดท้ายซึ่ง Ryklova ชื่นชม1 มีการชี้นำของเครื่องรางในบางสิ่งมากกว่าส่วนอื่นๆ ขอบเขตที่คุณสมบัติสายไฟได้รับการปรับเทียบจากภาพหนึ่งไปอีกภาพหนึ่ง โดยไม่ได้พูดถึงการควบคุมของผู้ผลิตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการประดิษฐ์ด้วย ในภาพที่สาม พวกเขาสร้างรูปสามเหลี่ยมรอบตัวศิลปิน ทริกเกอร์คู่หนึ่งยกขึ้นเหนือศีรษะของเธอ กล้องเอียงลงจากจุดสุดยอดตามความยาวของเส้นลวดหนึ่งเส้น ก่อนที่จะเลื่อนไปทางซ้ายเพื่อยิงเป้าครั้งที่สาม ภาพที่ไม่คาดคิดของกางเกงบ็อกเซอร์ที่ประดับด้วยโลโก้ Superman ทำให้ช่วงเวลานั้นสว่างขึ้น ความโล่งใจก็ดับไปอย่างรวดเร็วเมื่อดวงตาถูกดึงกลับขึ้นไปเพื่อจับภาพแสงสะท้อนที่ไม่หยุดยั้งของ Ryklova 

เมื่อถูกกล่อมให้อยู่ในความคาดหวังด้วยคุณสมบัติทั่วไปของภาพสามภาพแรก เนื้อหาจึงมีความหลากหลาย: ศิลปินสวมชุดอวกาศสีเงินและลิปสติกสีแดงเลอะเทอะ หรือคุกเข่าลงกับพื้นแล้วดันหัวกลับ ในภาพถ่ายโมโนโครมหนึ่งภาพ เธอหายตัวไปในเสื้อคลุมขนาดใหญ่ที่มีคอโปโลตั้งตรงปิดใบหน้าของเธอ แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับความตึงเครียดระหว่างภาครัฐและเอกชนและปัญหาของ 'การจ้องมอง' ในขณะที่ยังระลึกถึง 'แม่ที่ซ่อนเร้น' ของวิกตอเรียที่แปลกประหลาด2 มันตัดกันอย่างชัดเจนกับภาพสามภาพที่น่าขบขันเบาๆ ที่ถ่ายหน้าม่านสีทองระยิบระยับ 

ส่วนนี้จบลงด้วยการหวนคืนสู่บริเวณหัวหน่าวของศิลปินดังก้อง ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของร่างกายที่เชื่อมโยงกับอัตลักษณ์ ความปรารถนา และความคาดหวังอย่างลึกซึ้ง หน้าอกที่รัดไว้ของเธอมีความลื่นไหลทางเพศหรือการปราบปรามอย่างใกล้ชิด ชุดชั้นในของเธอบุนวมเพื่อเลียนแบบลึงค์โปน แม้ว่าส่วนใหญ่ยังคงปกปิดไว้ แต่ก็เป็นภาพที่เปิดเผยมากกว่าที่เคยเห็นมาก่อนหน้านี้ ซึ่งเป็นภาพที่สื่อถึงวิธีการตั้งคำถามอย่างตรงไปตรงมาจากมนุษย์คนหนึ่งไปสู่อีกคนหนึ่ง

ภาพถ่ายขนาดเต็มและแบบจัดกลุ่มยืนยันการแสดงละครที่มีรายละเอียดแตกต่างกันซึ่งเกิดจากชิ้นส่วนต่างๆ ซึ่งใช้ประโยชน์จากความหมายแฝงที่เกิดจากองค์ประกอบหลายอย่าง ตั้งแต่พรม 'สำนักงาน' สีฟ้า ตะขอรูปภาพเดี่ยวๆ และวอลเปเปอร์เก่า ไปจนถึงเสื้อผ้าและอุปกรณ์ประกอบฉากต่างๆ การตีความหมายจะแตกต่างกันออกไปอย่างไม่ต้องสงสัย แต่จะเป็นการยากที่จะไม่ถูกกระตุ้นทางอารมณ์และจิตใจจากงานชิ้นนี้ 

การแก้ไขความขัดแย้งที่เกิดขึ้นจากภาพถ่ายหลายๆ ภาพที่มีความใกล้ชิดกันอย่างกล้าหาญ จึงปรากฏว่าชื่อ 'Aesthetic Distance' หมายถึงอินเทอร์เฟซที่เลนส์จัดเตรียมให้ มันถูกดึงมาจากทฤษฎี catharsis ของ Thomas J. Sheff เป็นกระบวนการปลดปล่อยอารมณ์ เขาเขียนว่า: “ในระยะห่างที่เหมาะสมหรือสวยงาม คนๆ หนึ่งจะเป็นผู้เข้าร่วมและผู้สังเกตการณ์พร้อมกันและเท่าเทียมกัน ผู้ป่วยมีวิสัยทัศน์สองครั้ง ณ จุดนี้ การปราบปรามถูกยกขึ้น และสามารถจัดการอารมณ์ได้ ท้องอืดอาจเกิดขึ้นได้”3 ในการสร้างภาพเหล่านี้ Ryklova ใช้สื่อของเธอเพื่อให้ห่างไกลจากความทุกข์ของเธอ ปลดปล่อยในขณะที่ประมวลผลอารมณ์ของเธอ การทำงานอย่างเป็นธรรมชาติและโดยสัญชาตญาณ ประสบการณ์ที่เธอได้กล่าวว่า “เป็นการระบายอย่างแท้จริง”4

Susan Campbell เป็นนักเขียนและนักวิจัยด้านทัศนศิลป์ 

หมายเหตุ: 

1สัมภาษณ์กับ Vera Ryklova 'การปฏิบัติของฉันเกี่ยวกับแนวคิดเกี่ยวกับตนเองและการสร้างสังคม' ฟิวเจอร์ส, futures-photography.com

2เพื่อเอาชนะปัญหาที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพเด็กเล็กในช่วงแรกๆ ของการถ่ายภาพ เมื่อพวกเขาต้องอยู่นิ่งๆ เป็นเวลานาน บรรดาแม่ๆ ได้ปกปิดตัวเองด้วยวิธีการต่างๆ เพื่อให้การสนับสนุนในขณะที่ยังคงมองไม่เห็นอย่างมีประสิทธิภาพ 

3Scheff, TJ (1981), 'ความห่างไกลของอารมณ์ในจิตบำบัด', จิตบำบัด: ทฤษฎีการวิจัยและการปฏิบัติ, 18 (1), 46 – 53

4'การแสดงเดี่ยวครั้งแรกของฉัน: Aesthetic Distance', fundit.ie