คุณกำลังมองเห็นสิ่งต่างๆ

RAYNE BOOTH สัมภาษณ์ BARBARA WAGNER และ BENJAMIN DE BURCA เกี่ยวกับการเข้าร่วมของพวกเขาใน 2016 SAO PAOLO BIENNIAL

งาน São Paulo Biennial ครั้งที่ 32 จัดขึ้นที่ Parque Ibirapuera ซึ่งเป็นพื้นที่สีเขียวที่หายากในใจกลางเมืองเซาเปาโลที่กว้างใหญ่และกว้างขวาง การทำงานร่วมกันของศิลปินชาวไอริช Benjamin De Búrca และศิลปินชาวบราซิลชื่อ Bárbara Wagner เป็นหนึ่งในศิลปินที่เข้าร่วมงานทุกสองปีที่เข้าร่วมงาน 81 คน ชื่องานประจำปี 'Incerteza Viva' หรือ 'Live Uncertainty' สะท้อนคำพูดล่าสุดของประธานาธิบดีคนใหม่ของบราซิล Michel Temer ซึ่งกล่าวเมื่อไม่นานนี้ว่า ความไม่แน่นอนที่เกิดขึ้นภายใต้รัฐบาลพรรคสังคมนิยมได้สิ้นสุดลง ทุกสองปีเน้นย้ำประเด็นด้านนิเวศวิทยาและสังคมอย่างมาก ในขณะที่โปรแกรมการศึกษาขนาดใหญ่ของการไปโรงเรียน ทัวร์ และกิจกรรมพิเศษต่างๆ พยายามที่จะเชื่อมระยะห่างระหว่างความกังวลของโลกศิลปะกับบรรดาผู้ที่อาศัยอยู่ในสลัมที่ไร้ขอบเขตของเมืองและชานเมืองที่มีรายได้น้อย

ภายใต้รัฐบาลสังคมนิยมของบราซิล นำโดยประธานาธิบดี 'Lula' อันเป็นที่รักยิ่ง (Luiz Inácio Lula da Silva) ผู้คนนับล้านถูกยกออกจากความยากจนขั้นรุนแรงและเข้าสู่ชนชั้นกลาง การรัฐประหารครั้งล่าสุด – ซึ่งเห็นผู้สืบทอดของ Lula ประธานาธิบดี Dilma Rousseff พรรคสังคมนิยม ถูกถอดถอนจากตำแหน่งของเธอ และอดีตรองประธานาธิบดี Michel Temer เข้ามาแทนที่เธอ – ถูกนำไปเปรียบเทียบกับเนื้อเรื่องของรายการทีวียอดนิยม บ้านของการ์ด เนื่องจากอุบายและการทุจริตทางการเมืองที่เกี่ยวข้อง ชาวบราซิลกังวลว่าการหวนคืนสู่ยุคเผด็จการทหารในสมัยก่อนซึ่งการจ้างงาน การศึกษา และความต้องการขั้นพื้นฐานอื่นๆ อยู่เกินเอื้อมของหลายครอบครัว ประชากรส่วนใหญ่สนับสนุน Temer อนุรักษ์นิยมอย่างเท่าเทียมกัน และเชื่อว่าเขาสามารถยกประเทศออกจากภาวะเศรษฐกิจตกต่ำในปัจจุบันได้ ในบริบทนี้ เซาเปาโลล้มลุกตั้งแผงขายของ พิธีเปิดงานมีกลุ่มผู้ประท้วงสวมเสื้อยืด "Fora Temer" (Temer Out) โดยที่ทุกสองปีดูเหมือนจะเป็นเวทีในอุดมคติสำหรับชาวบราซิลเพื่อสะท้อนความไม่แน่นอนทางสังคม การเมือง และระบบนิเวศในยุคปัจจุบัน

ผลงานของ Bárbara Wagner และ Benjamin De Búrca Estás Vendo Coisas/คุณกำลังมองเห็นสิ่งต่างๆ เป็นงานที่มีไหวพริบ มีเสียงดัง มีสีสัน และฉุนเฉียว – เอกสารวิดีโอส่วนหนึ่ง, ส่วนแฟนตาซีไซไฟ – ซึ่งเน้นที่ฉาก 'Brega' Brega เป็นแนวเพลงของบราซิล ซึ่งเป็นที่นิยมในเมือง Recife ทางตะวันออกเฉียงเหนือของศิลปิน ในวัฒนธรรม Brega ผู้เข้าร่วมจะหมกมุ่นอยู่กับภาพลักษณ์ของตนเองและการรักษารูปลักษณ์ของตนเป็นสิ่งสำคัญยิ่ง ฉันได้พูดคุยกับศิลปินหลังจากการเปิดตัวทุกๆ สองปีในเซาเปาโล*

เรนบูธ: คุณช่วยเล่าภูมิหลังเกี่ยวกับ 'Estás Vendo Coisas' ให้ฉันฟังหน่อยได้ไหม คุณเจอฉาก Brega เมื่อใด และโปรเจ็กต์นี้เกิดขึ้นได้อย่างไร?

เบนจามิน เดอ บูร์กา: ในปี 2012 บาร์บาราได้รับทุนสนับสนุนการวิจัยภาพถ่ายโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อบันทึกการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและเศรษฐกิจที่เกิดขึ้นภายใต้การปกครองของประธานาธิบดีลูลา พรรคแรงงานฝ่ายซ้ายของเขา (PT) ได้แนะนำชุดของโครงการปฏิรูปเพื่อให้ชีวิตของคนยากจนที่สุดในบราซิลดีขึ้น มาตรการเหล่านี้ประสบความสำเร็จอย่างมาก และบราซิลได้เห็นช่วงเวลาแห่งความเจริญรุ่งเรืองอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน ชนชั้นกลางพุ่งสูงขึ้นและเป็นครั้งแรกที่หลายคนเข้าถึงพื้นฐาน เช่น น้ำประปา การจ้างงาน เทคโนโลยี อินเทอร์เน็ต โทรทัศน์ รถยนต์ และการศึกษาต่อ

ภูมิหลังของ Bárbara ในด้านวารสารศาสตร์และการฝึกฝนการถ่ายภาพสารคดีทางสังคมอย่างต่อเนื่องของเธอทำให้เราได้ไปยังสถานที่ที่สัมผัสได้ถึงความเป็นไปได้และความหวังรูปแบบใหม่นี้อย่างชัดเจนที่สุด ในใจกลางเมืองและถนนสายหลักที่ผู้คนจับจ่ายซื้อของและรับประทานอาหาร และในบาร์ยามดึกของตัวเมือง เรซิเฟ่ ในระหว่างวันเราพัฒนางาน เอดิฟีซ เรซีฟี (ซึ่งแสดงในงาน EVA International 2014) และในตอนกลางคืนเราอยู่ในไนท์คลับ บาร์บาราตั้งชื่อภาพชุดนี้ เกม De Classe/Class Gamesแต่ในช่วงเวลานี้ เราตระหนักว่าการถ่ายรูปเพียงอย่างเดียวไม่เพียงพอ ความจำเป็นในการสร้างภาพยนตร์และศักยภาพของวงการเพลง Brega ที่กำลังเติบโต ดูเหมือนจะเป็นจุดบรรจบกันในการจัดการกับการเปลี่ยนแปลงทางสังคมครั้งใหญ่เหล่านี้

RB: Bárbara คุณทำงานในพื้นที่ Recife มา 10 ปีแล้ว คุณช่วยบอกฉันเพิ่มเติมเกี่ยวกับงานก่อนหน้านี้ของคุณที่นั่นและสิ่งที่เปลี่ยนแปลงไปได้หรือไม่

บาร์บารา แวกเนอร์: ตลอดชีวิตของฉัน ฉันเฝ้าสังเกตผู้คนในภาคตะวันออกเฉียงเหนือ สำรวจแนวคิดของความก้าวหน้าที่นั่น และดูว่าพวกเขากำลังปรับประเพณีของพวกเขาให้เข้ากับรูปแบบการทำงานใหม่นี้อย่างไร ในฐานะศิลปิน งานวิจัยของเราเกี่ยวข้องกับร่างกาย: เรารับรู้ว่าคนรุ่นนี้มีความรู้ในร่างกายของพวกเขา นอกจากนี้ยังเกี่ยวกับการจัดการเศรษฐกิจของภาพวัตถุ

โครงการแรกของ Lula ในเมืองเรซีเฟในปี 2005 คือการย้ายออกจาก Boa Viagem ซึ่งเป็นพื้นที่สลัมบนชายหาด เขาแทนที่ที่อยู่อาศัยบนชายหาดด้วยยางมะตอยยาวหนึ่งกิโลเมตร ซึ่งเป็นท่าทางที่เปลี่ยนความมีชีวิตชีวาของเมืองทั้งหมด ผู้คนจากรอบนอกของเมืองเริ่มไปชายหาดในช่วงสุดสัปดาห์ และทุกๆ วันอาทิตย์เป็นเวลาสองปี ฉันบันทึกสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่น ในท้ายที่สุด ฉันไม่ได้ถ่ายภาพอาคารใหม่หรือถนนเลยด้วยซ้ำ ฉันสนใจในผู้คนและวิธีที่พวกเขาถือเอารูปแบบของความสุภาพ: การดำรงอยู่ การมีส่วนร่วม การมีอยู่

ในขณะนั้น โทรศัพท์มือถือมีราคาแพง ผู้คนจึงไม่สามารถเข้าถึงกล้องและไม่คุ้นเคยกับภาพดิจิทัล ฉันเพิ่งซื้อกล้องดิจิทัลมา และทุกภาพที่ฉันถ่ายสามารถแสดงตัวอย่างโดยนักแสดงได้ บ่อยครั้งที่พวกเขาจะแสดงอีกครั้งเพื่อให้ดูดีขึ้นในรูปถ่ายของฉัน งานแรกของฉัน Brasil Teimosa / บราซิลดื้อรั้น, กลายเป็นสัญลักษณ์ของยุคการถ่ายภาพนั้น ซีรีส์นี้ไม่ได้อยู่ไกลจากผลงานของช่างภาพอย่าง Rene Djikstra และ Martin Parr มากนัก และเข้าถึงผู้คนจำนวนมากได้เนื่องจากพวกเขาไม่เคยมีบทบาทเลย อย่างไรก็ตาม กับรัฐบาลในตอนนั้น ฉันรู้สึกได้ถึงการเปลี่ยนแปลงอันทรงพลัง เห็นได้ชัดว่ามีการถดถอยกับรัฐบาลปัจจุบัน – ไม่ใช่อนาคตที่สดใส – แต่ Lula พยายามยกระดับประชากรทั้งหมดให้อยู่ในระดับที่สูงขึ้นเล็กน้อย

RB: ความร่วมมือของคุณเกิดขึ้นได้อย่างไรและมีวิวัฒนาการอย่างไร?

BDB: งานของเรามาจากภูมิหลังที่แตกต่างกัน ฉันเรียนการวาดภาพในกลาสโกว์ แต่การฝึกฝนของฉันครอบคลุมหลายสาขาวิชา รวมทั้งวิดีโอ การถ่ายภาพ การวาดภาพ และการจับแพะชนแกะ ฉันทำภาพปะติดมากมายเมื่อฉันได้พบกับบาร์บาร่าและหลักการของภาพตัดปะก็แทรกซึมเข้าไปในงานของฉัน ซึ่งรวมถึงภาพยนตร์ที่เราสร้างร่วมกันตอนนี้ด้วย ในปี 2015 เราได้สร้างผลงานชื่อว่า ระยะ นี้ vai (ตั้งเป็นไป) ซึ่งเป็นคอลลาจภาพยนตร์เป็นอย่างมาก ด้วยภูมิหลังของฉันในด้านวิจิตรศิลป์และของบาร์บาราในด้านวารสารศาสตร์และการถ่ายภาพสารคดี เราจึงมองเห็นโลกในรูปแบบที่แตกต่างกันมาก และสร้างผลงานร่วมกันซึ่งเราทั้งคู่จะไม่สร้างขึ้นด้วยตัวเราเอง แน่นอนว่ามีการโต้เถียงกัน ในขณะที่เราแต่ละคนพยายามที่จะให้วิสัยทัศน์ของเราเข้าใจโดยอีกฝ่ายหนึ่ง อย่างไรก็ตาม ความตึงเครียดนี้เองที่ทำให้ผลลัพธ์สุดท้ายเป็นที่พอใจร่วมกัน ปัจจัยที่มีอิทธิพลอีกประการหนึ่งคือ บาร์บารากำลังจัดการกับเรื่องที่เธอคุ้นเคย ในขณะที่ฉันมาจากภูมิหลังที่ต่างออกไป และมักจะประสบกับสิ่งต่าง ๆ เป็นครั้งแรก ซึ่งสามารถนำระดับของความเป็นกลางมาสู่ความเป็นอัตวิสัยของเธอและในทางกลับกัน

RB: งานของคุณอยู่ในหัวข้อที่กว้างขึ้นของล้มลุกอย่างไร?

BW: ฉันไม่คิดว่าการฝึกฝนของฉันในฐานะนักสารคดีจะเหมาะกับทุกสองปีนี้ แต่ผู้ช่วยภัณฑารักษ์ Julia Rebouças (ซึ่งฉันเคยทำงานด้วยมาก่อน) เชิญฉันโดยอิงจากภาพยนตร์เรื่องล่าสุดที่ตัวฉันเองและ Benjamin ได้พัฒนาขึ้นมา จูเลียบอกเราว่าพวกเขากำลังเยี่ยมชมชุมชนพื้นเมืองในอเมซอนและแอฟริกาเพื่อเรียนรู้เกี่ยวกับความเข้าใจเรื่องความตายของพวกเขาและวิธีที่พิธีกรรมของพวกเขาเชื่อมโยงกับธรรมชาติ ซึ่งทำให้ฉันรู้ว่าธีมของทุกสองปีนั้นค่อนข้างเกี่ยวข้องกับงานของเรา เราพูดถึงรูปแบบอื่นๆ ของธรรมชาติ ภาพลักษณ์ ตลอดจนการเจรจาอย่างต่อเนื่องของคนรุ่นใหม่ว่าคุณเป็นใคร คุณเป็นใคร และคุณต้องการเป็นอะไร

บีดีบี: เมื่อเราได้รับเชิญให้เข้าร่วมงานครบรอบ XNUMX ปี เราไม่ได้รับการบอกกล่าวสั้นๆ หรือบอกว่า 'เกี่ยวกับ' ทุกๆ สองปีนั้นในแง่ของภัณฑารักษ์ เมื่อการติดตั้งเริ่มต้นขึ้น ทั้งผมกับบาร์บารารู้สึกแปลกแยกเล็กน้อย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพิจารณาถึงความโดดเด่นของผลงานที่เกี่ยวกับระบบนิเวศน์ตลอดทั้งรายการ อย่างไรก็ตาม ยิ่งฉันเรียนรู้เกี่ยวกับงานศิลปะชิ้นอื่นๆ มากเท่าไหร่ ฉันก็ยิ่งตระหนักว่าภาพยนตร์ของเราอยู่ในตำแหน่งที่ดีในหมู่ผลงานของศิลปิน เช่น Cecilia Bengolea และ Jeremy Deller, Luiz Roque และ Vivian Caccuri โดยรวมผลงานในรอบสองปีถ่ายทอดความกังวลทางมานุษยวิทยาที่เชื่อมโยงกับวิธีที่เราในฐานะสายพันธุ์เลือกที่จะจัดระเบียบสภาพแวดล้อมของเราจัดการกับโลกธรรมชาติและรักษาความสามัคคีทางจิตวิญญาณท่ามกลาง 'ความไม่แน่นอนที่มีชีวิต' ของความเป็นจริงระดับโลก

*นี่เป็นเวอร์ชันแก้ไขของการสนทนาที่เกิดขึ้นระหว่าง Rayne Booth, Bárbara Wagner และ Benjamin De Búrca ในเดือนกันยายน 2016

Rayne Booth เป็นภัณฑารักษ์ ผู้จัดการฝ่ายศิลปะ และผู้อำนวยการ Dublin Gallery Weekend ปัจจุบันเธออยู่ในช่วงพักงานหนึ่งปีจากบทบาทภัณฑารักษ์ของโปรแกรมที่ Temple Bar Gallery and Studios และอาศัยและทำงานในเซาเปาโล ประเทศบราซิล

Bárbara Wagner เป็นช่างภาพชาวบราซิล และ Benjamin De Búrca เป็นศิลปินทัศนศิลป์ที่ทำงานในหลากหลายสาขาวิชา รวมทั้งการวาดภาพ ภาพปะติด วิดีโอ และการจัดวาง การทำงานร่วมกันของพวกเขาใช้กระบวนการถ่ายภาพและการสร้างภาพยนตร์เพื่อตรวจสอบความสัมพันธ์ทางชนชั้นในบราซิลร่วมสมัย

ภาพ: Bárbara Wagner และ Benjamin De Búrca ยังมาจาก Estás Vendo Coisas/คุณกำลังมองเห็นสิ่งต่างๆ (เนื้อเรื่อง เอ็มซี พอร์ค).