Corkda tug'ilgan rassom Jorj Bolster Nyu-York shahrida joylashgan bo'lib, Bruklindagi tarixiy Prospekt bog'ining janubida joylashgan. 1990-yillarda o'zining tug'ilgan shahridagi san'at maktabida o'qigan paytdan beri katta karerani yo'lga qo'ygan Bolsterning rezyumelari hozirda rassomlarning professional tarzda qanday ishlashi, uning o'ziga xos sovg'alari haqida gapiradi. Uning profili Evropa va AQShda muntazam ko'rgazmalar bilan transmilliy; biz gaplashganimizda, u endigina Uillinn: West Cork Arts Centre-da yakkaxon musiqasini ochgan edi. Bolsterning ishi borgan sari fanlararo va hamkorlikka aylanib bormoqda va u nazariyalar va g'oyalarga qat'iy ravishda jalb qilingan - bu ko'plab zamonaviy san'at asarlarini yozgan tadqiqotlar bilan bog'liq. Rassom, shuningdek, bir qator muhim rezidentsiyalar va o'z amaliyotining yirik monografiyasini tugatgan. Bizni Qachon Taniymiz, bu yil Hirmer Verlag tomonidan nashr etiladi. Bizning yo'llarimiz o'sha paytda san'at maktabida kesishgan. Men Bolsterning qanday qilib rassomga aylanganini va uni shakllantirgan ta'sirlar haqida qanday fikrda ekanligini bilishga qiziqaman.
Brayan Kertin: 1990-yillarda badiiy ta'lim tajribangiz qanday edi - masalan, nazariy yozuvlar ta'sirining paydo bo'lishi va tadqiqotga asoslangan amaliyotga o'tish?
Jorj Bolster: Men Krouford va Chelsi kollejlarida rasm chizish bo'yicha o'qiganman va bu shuni ko'rsatadiki, men hech qanday rasm chizmaganman. Korkda ta'lim rasmiyatchilik edi va san'at haqida gapirishdan qo'rqqanga o'xshaydi. Ammo Londonda badiiy nutqqa ko'proq qiziqish bor edi. “Chelsi”da ish boshlaganimda, oldingi tajribam tufayli himoyalangan edim, shunda murabbiylar meni chetga olib, yordam berish uchun u yerda ekanliklarini aytishdi! Men bo'shashib qoldim va o'zimni qo'llab-quvvatlovchi va konstruktiv bo'lishga o'rgatganman. Menga Tristram Shandi laqab qo'yishdi, ekssentriklik figurasi.
Men dastlab Zone Books nashrlarini o'qish orqali nazariyaga duch keldim va bu meni kontseptual san'atga olib keldi. Ammo, konseptualizm bilan, men quruq til va ijro bilan poetikning tekislanishini his qildim. Tadqiqotga asoslangan amaliyot g'oyalari yanada jozibador bo'ldi va mening ko'p ishlarim natijada musiqachilar yoki olimlar bilan hamkorlikda bo'ldi. Kontseptualizm bilan o'zimni cheklangan his qildim, garchi bu men bo'lishim mumkin!
BC: O'qishni tugatganingizda London san'ati qanday edi?
GB: Men Central Saint Martin'sda magistraturani tugatayotganimda Goldsmithsdan kelgan YBA (Yosh Britaniya rassomlari) davri edi. “Goldsmiths”ning bitiruvchilari oʻzlarining bitiruv koʻrgazmalarida sanʼat sotuvchilari bilan koʻpchilikning eʼtiborini tortdilar, biroq men kichikroq, muqobil joylarda, jumladan Chisenhale galereyasida namoyish qildim.
Men o'zimni hech qachon ingliz rassomi kabi his qilmaganman, bu brend edi va mustamlakachilik tarixi tufayli nishonlanadigan atama bilan bog'liq muammoga duch keldim. Men moslashishga harakat qilmadim.
BC: Uzoqroq intervyu buni ochishi mumkin. Ammo qaysi vaqtda "yaqinda bitirgan" dan professionalga o'tdingiz?
G.B.: Men 2004-yilda Korkdagi Fota uyida Badiiy kengash mablag‘i bilan “Multiplicity” xalqaro guruh ko‘rgazmasini boshqarganman. Ushbu loyiha bir yildan ortiq davom etdi, chunki yakuniy joy Derrining kontekst galereyasi edi. Ushbu tajriba orqali men san'at boshqaruvining barcha jabhalarida, jumladan, muammoni oldindan hal qilishda amaliy ko'nikmalarni rivojlantirdim. "Ko'plik" menga faol bo'lish va jamiyat qurish tuyg'usini berdi - men doimo orzu qilgan narsa, chunki rassom yolg'iz bo'lishi mumkin.
BC: 2008 yilda AQShga ko'chib o'tganingiz bu borada qanday bo'ldi?
GB: Men dastlab San-Diegoga ko'chib o'tdim va keskin o'zgarishlarga javob berib, Galveydagi TULCA tasviriy san'at festivaliga rahbarlik qildim, uni "i-podizm: iste'mol davridagi madaniy behayolik" deb nomladim. Men ko'chib yurganim davomida ishlari menga ta'sir qilgan rassomlar bilan ishladim, iPod muhim diqqatga sazovor joylarning shaxsiy raqamli kutubxonasi uchun metafora sifatida. Bu, shuningdek, har qanday ob'ektivlik tuyg'usini yo'q qilish va sub'ektivlikni qabul qilish orqali kurator figurasiga avtotanqid edi - yana, biz kim yoki nima ekanligimiz haqidagi umidlarga qarshi faol bo'lish. AQShga ko'chib o'tish ham muhim edi, chunki men ilk ishimda nasroniy tasvirlarini dekonstruksiya qilishdan voz kechishni boshladim.
BC: Buning uchun katalizator bormi?
G.B.: Men Robert Rauschenberg rezidenturasini, keyin esa yerdan tashqaridagi hayotni tadqiq qiluvchi tashkilot - SETI institutida rezidenturani tamomladim. Men 1960-yillarda Rauschenbergning ekologik faolligini va Uorxol va boshqalar bilan bir qatorda 12 yilda Apollon 1969 ga biriktirilgan “Oy muzeyi”ni qanday yaratganini bilib oldim. Keyin men NASAga Apollongacha boʻlgan oyning xaritalarini raqamlashtiradigan loyihani tadqiq qilish uchun tashrif buyurdim. san'at asarlarini kelajak uchun saqlab qolish haqida ko'proq hayron bo'la boshladi. Ushbu loyiha eski McDonald's binosida joylashgan edi, chunki shamollatish tizimi arxivni saqlash uchun juda mos edi. Aslini olganda, men koinotdagi madaniy uzoq umr ko'rishimiz uchun kamroq zarar etkazadigan texnologiya shakllarini rivojlantirishimiz zarurligi bilan qiziqib qoldim.
Miloddan avvalgi: Siz yaqinda Uillin: West Cork san'at markazida ko'rsatgan o'rnatmalar epik landshaft tasvirlari bilan katta jakkard gobelenlaridan foydalanadi.
GB: Men Jacquard bilan 2014-yilda boshladim, ammo dastlabki tajribalar muvaffaqiyatsizlikka uchradi va men 2017-yilda mediaga qaytdim. Tadqiqot haqidagi savolingizga qaytsak, rezidentsiyalar paytida men tajribalardagi muvaffaqiyatsizlikning ahamiyati haqida gapirgan bir olimni uchratdim. . Muvaffaqiyatsizlik tushunchasi kashfiyot talabi sifatida menga, aytaylik, da Vinchi haqida har qanday san'at tarixini o'rganishdan ko'ra chuqurroq tushuncha berdi.
Jakkard mashinasi hisoblash tilining asosi bo'lib, dasturlash jarayoni analog/raqamli tasvirga o'xshash narsaga olib keldi. Men nosozliklar yaratishga, o'zim va mashinam o'rtasida insonning atrof-muhitga bo'lgan munosabatlariga o'xshash qandaydir disfunktsional munosabatlarni yaratishga qiziqaman.
BC: Nihoyat, rivojlanayotgan qiziqishlaringiz shaxsan sizga qanday ta'sir qildi? Uillindagi Sean Kissane bilan kirish nutqida siz yana dinga qaytdingiz.
GB: Men ateistlar oilasida o'sganman. Din sizning atrof-muhit bilan qanday munosabatda bo'lishingizni depolitizatsiya qiladi. Agar siz jannatga boraman deb o'ylasangiz, nega endi sayyora haqida qayg'urasiz? E'tiqod yoki shubhasiz bilim bizni turg'unlikka, turg'unlikda mavjud bo'lishga olib keladi. Rostini aytsam, odamlar o‘z xudolaridan ancha katta.
Jorj Bolsterning "Muloqot: Biz Gapirayotgan yagona emasmiz..." nomli shaxsiy ko'rgazmasi Uillinn: West Cork san'at markazida 7 yanvardan 11 fevralgacha bo'lib o'tdi.
georgebolster.info
Brayan Kertin - Bangkokda joylashgan irlandiyalik san'atshunos. U muallifi Muhim istaklar: Tailanddagi zamonaviy san'at (Reaksiya kitoblari, 2021).
brianacurtin.com
