Tanqid | Oliviya O'Dvayer, "Uy qushi" 

Kevin Kavanag

11 yanvar - 3 fevral 2024

ustida joylashgan kirishga qaragan devor, Ertalabda (2023) Olivia O'Dwyerning ko'rgazmasiga kirganimda e'tiborimni tortadi. Taqdim etilgan asarlarni qamrab olgan hissiy binarni o'z ichiga olgan rasmda tarang oq choyshabda egilib yotgan xalat kiygan figura tasvirlangan. Bu sahna, ehtimol, bolalar ketganidan keyin, to'shakka qayg'uli qaytishni uyg'otadi, lekin uning xalat galstuklari go'yo erkinlikka shaylangandek suzadi. 

Ko'rgazmada yana 13 ta asar bor, ularning barchasi o'tgan yili ishlangan yog'li rasmlar. Mehmon xona (2023) boʻsh uyalar haqidagi hikoyani kengaytiradi, sarlavha dastlab oʻgʻil bolalar yotoqxonasi sifatida qabul qilinishi mumkin boʻlgan narsalarni asosiy ranglarda oʻzgartiradi. Yashirin ona (2023) onaning mavjudligini mebel kabi keraksiz va yopilgan deb biladi. In kutish (2023), eshik yoki pardaning qorong'i monoliti bilan kesilgan bosh qaytishni intiqlik bilan kutmoqda. “HomeBird” birin-ketin takrorlanib turadigan oddiy kunlarni, xususan, rassomning uyda, yakkaxon hayotini aks ettiradi. 

O'Dvayerning rassomlik uslubi majoziy va mavhum elementlarning tekis, grafik aralashmasidir; u Filipp Guston va daniyalik rassom Tal Rni ta'sir qiladi. Rassomning tez, mohirona baho qo‘yishi ham menga uning marhum otasining nafaqat rassom, balki imzo muallifi bo‘lganini ham eslatadi. Bu: "Men aytayotgan voqeaga qarang" degan uslub. Yaqinroq qarang, u erda kuchli rassomchilik bor; bo'yash ishi namoyish etiladi, tuvalni ochish uchun orqaga ishqalanadi, gilamning teksturasini yaratadi yoki Shakl o'zgartiruvchi II (2023), rasm atrofidagi joyni tozalash. Qalin impasto joylari porlashigacha ishlangan; ko'rinadigan cho'tka urishlari to'qimachilik naqshlarini yaratish uchun yoki ko'pincha figuraning sochini ko'rsatish uchun kesishadi yoki qalin qo'llaniladi. To'shak choyshablari bir xil yo'nalishda qayta-qayta ishlanadi, go'yo ularning kundalik takrorlanadigan mehnatini aks ettiradi. Rassomning rang palitrasi cheklangan; to'q jigarrang, oq, kulrang, dori-pushti va bir hil go'sht rangi ustunlik qiladi. 

Shakl ko'pincha qisman taqdim etiladi yoki o'giriladi - oyoqlar, tizzalarning ko'payishi, oddiy ikki o'lchamda (mening eslatmalarda "pishloq iplari kabi oyoqlar" ko'rsatilgan). Shunga qaramay, bu erda odam borligini aytish uchun tana etarli va bu rassomning o'zi ekanligini anglash uchun taniqli odam etarli. Pozalar figuraning moddiy mohiyatiga moslashtirilgan bo'lib, hozirgi paytda harakat va joylashish istagiga javob beradi, ko'pincha hazil bilan. In Shakl zamin va boshqa narsa (2023), bu raqam xuddi o'rta sakrash kabi havoda ushlangan. In ShapeShifter I (2023) va To'shak boshi II (2023), oyoq-qo'llari yotoqdan burchak ostida chiqib turadi. ShapeShifter II (2023) esa levitating tanasiga ega G'amginlik uchburchagi (2023) yoga pozasi bilan shug'ullanuvchi figurani ko'rsatadi.

Rassomning o'zini o'rganishi maqsadga muvofiq bo'lsa-da - ular eng mavjud tanadir - bu diqqat qulaylikdan ko'ra ko'proq. Bu yolg'izlik tekshiriladi. Yolg'izlik, yolg'izlik yoki izolyatsiyadan farqli o'laroq, yolg'izlikni qabul qilish va boshqalarga emas, balki o'zining mavjudligiga e'tibor qaratishdir. Bu ishda yana bir murakkablik shundaki, bu ayol bo'lishdir - bu biz boshqalar uchun asosiy mas'uliyatni o'z zimmamizga olishimiz kerak bo'lgan jamiyatning talablarini o'z ichiga oladi - bizning shaxsiyatimiz va munosabatlarimizni bir-biriga bog'lab turadigan yuqori "g'amxo'rlik etikasi" , natijada chegaralar xiralashgan va ko'proq. g'ovakli o'zini his qilish. Shunday qilib, ayol uchun yolg'izlik qiyin taklifdir: tashqi aloqalardan voz kechish va yolg'izligimizni xudbinlik deb hisoblaydigan ijtimoiy me'yorlarni yengish. Bir marta erishilgandan so'ng, an'anaviy gender nigohidan tashqariga o'tish rolni bajarishdan tanaffusni taklif qiladi va o'z-o'zini idrok etishning o'zgarishiga olib keladi. U hissiy hayotni qayta tiklash orqali o'zini o'zi uchun tanaga aylanadi. 

Yolg'izlikda insoniy aloqalarning yo'qligi, shuningdek, bizning atrofimiz va inson bo'lmagan mavjudotlar bilan chuqurroq yaqinlikni kuchaytiradi - bu moddiy hodisa, bu ob'ektlarni yolg'iz qolganda mavjudlik sifatida his qilish imkonini beradi. "HomeBird" da mebel va to'qimachilikning oldingi o'rinlari raqamga teng. Bu O'Duyerning Kevin Kavanadagi ikkinchi yakkaxon qo'shig'i bo'lib, birinchisi "Aqlning ko'zi" (18 yil 13 oktyabr - 2022 noyabr), global pandemiya - bizning ommaviy yolg'izlik tajribamiz taqozo qilganidek, onlayn ko'rgazma edi. "HomeBird" O'Dvayerning yolg'iz qolish nimani anglatishini o'rganishi bo'lsa-da, u individuallikdan tashqari yolg'izlik, tana o'zi uchun va yolg'iz nigoh haqida gapiradi - nisbatan e'tibordan chetda qolgan va kam ifodalangan ayol tajribasining muhim qismlari.

Neva Elliott Dublinda joylashgan vizual rassomdir. 

nevaelliott.com