MAE EAMON O’KANE YN YSGRIFENNU AM DYDDIAD EI GYRFA DROS Y 10 MLYNEDD DIWETHAF.
Yn 2005, ysgrifennais erthygl ar gyfer y VAN o’r enw ‘Constant Production and Exposure’, a oedd yn amlinellu trywydd fy ngyrfa hyd at y pwynt hwnnw (amonokane.com). Bryd hynny, roeddwn yn byw ym Mryste ac yn ddarlithydd mewn Celfyddyd Gain ym Mhrifysgol Gorllewin Lloegr. Roeddwn i a phedwar arall wedi sefydlu oriel o'r enw LOT a oedd yn cael ei rhedeg gan artistiaid, a oedd yn rhedeg am flwyddyn ac yn cynnwys rhaglen uchelgeisiol a deinamig.
Ar gyfer yr arddangosfa y bûm yn ei churadu gyda LOT, o’r enw ‘REMOTE’, gofynnais i bob un o’r artistiaid yn y sioe anfon cyfarwyddiadau, darluniau a ffotograffau ar gyfer prosiectau ataf drwy’r post neu e-bost, ac yna cynhaliais y prosiectau hynny yn y gofod. Digwyddodd y syniad o reidrwydd, gan nad oedd gennym unrhyw gyllid craidd bryd hynny, ac o ddiddordeb yng ngwaith seiliedig ar gyfarwyddiadau Sol Lewitt. Roedd gen i ddiddordeb mewn gweld beth fyddai'n digwydd yn y broses o gyfieithu o syniad/cyfarwyddyd i waith celf. Cyfieithais gyfarwyddiadau ar gyfer gweithiau celf wal-a-ffenestr gan artistiaid fel David Shrigley, Katie Holten, Niamh O’Malley, Garret Phelan, David Sherry, Liam O’Callaghan, Sophia Gref, John Beattie a Joel Croxson.
Y flwyddyn ganlynol ymgymerais a 
preswyliad chwe mis yn yr Ysgol Brydeinig yn Rhufain, a chynhyrchais weithiau ar gyfer arddangosfeydd unigol yn Baden Baden a Berlin ac yn Draíocht yn Nulyn. Mae preswyliadau bob amser wedi bod yn bwysig i mi, ac rwyf wedi bod yn elwa ar fanteision y preswyliad yn Rhufain byth ers hynny. Dychwelais i ddysgu amser llawn ym Mryste am flwyddyn ond yna cymerais y penderfyniad anodd i adael fy swydd fel uwch ddarlithydd yno a symud i Ddenmarc gyda fy nheulu er mwyn cymryd preswyliad yn nhref enedigol fy ngwraig, Odense. Ymgymerais hefyd â phreswyliad tri mis yn Centre Culturel Irlandais ym Mharis yng ngwanwyn 2008, lle cynhyrchais weithiau ar gyfer arddangosfeydd unigol yn Efrog Newydd a Berlin a chyfres o arddangosfeydd unigol yn y DU.
Yn ystod y cyfnod preswyl yn Odense y dechreuais fy ymwneud ag etifeddiaeth Freidrich Fröbel, dyfeisiwr y Kindergarten. Roedd fy ngwraig wedi benthyca llyfr o'r llyfrgell gyhoeddus leol i mi o'r enw Preimiwr Eames, a ysgrifennwyd gan Eames Demetrios, ŵyr Charles a Ray Eames. Darganfûm nid yn unig fod Charles Eames wedi ei ddiarddel o astudio pensaernïaeth oherwydd ei deyrngarwch i weledigaeth Frank Lloyd Wright ond hefyd, fel Wright, fod Eames wedi astudio mewn Kindergarten gwreiddiol yn UDA. Yn ogystal, roedd y llyfr yn amlinellu sut yr oedd taid Charles Eames, Henry, wedi ymfudo o Limerick i America yn y 1800au. Rhoddodd hyn y syniad i mi am waith celf a fyddai'n ailgysylltu Eames â Limerick, lle'r oeddwn wedi byw am flwyddyn yn 2000-2001.
Dechreuais gyda’r syniad o adeiladu model cerdded i mewn dwy ystafell, hybrid o dŷ a stiwdio Eames, a defnyddio un o’r ystafelloedd ar gyfer cyfres o weithiau yn seiliedig ar y cysylltiadau rhwng Eames, Lloyd Wright a Fröbel. Llwyddais hefyd i gael caniatâd i sgrinio ffilmiau Charles a Ray Eames o fewn y gosodiad. Daeth yr ystafell lai arall yn ofod rhyngweithiol lle roedd anrhegion Fröbel yn hygyrch ochr yn ochr â gwrthrychau a ddyluniwyd gan Eames ac eraill yn ogystal â dodrefn a ddyluniwyd gennyf i.
Canfûm fod darparu mynediad i ffilmiau Eames ochr yn ochr â’r ‘man chwarae’ rhyngweithiol hwn wedi arwain at lawer o ganlyniadau syfrdanol. Cychwynnodd plant ac oedolion ar deithiau cyfochrog o ddarganfod a rhannu profiadau. O ystyried yr hanes, y cyd-destunau a’r ymagweddau cyfoethog ac amrywiol y cyfeiriwyd atynt gan ffilmiau Eames a natur benagored stiwdio ryngweithiol Fröbel, roedd y cyfranogwyr yn gallu ymchwilio i gwestiynau cymhleth ynghylch dyfodiad cyfrifiadura, marwoldeb dynol a tharddiad y bydysawd. Daeth y gwaith yn sylfaen ar gyfer fy gosodiadau rhyngweithiol dilynol (1).
Dechreuodd prosiect arall, sydd wedi datblygu a bod ar sawl ffurf, yn 2007 pan oeddwn yn paratoi gwaith ar gyfer arddangosfa unigol yng Nghanolfan Gelf newydd yr RCC yn Letterkenny. Roedd ‘The House and the Tree’ yn cynnwys adluniad o ran wreiddiol o dŷ fy rhieni a gafodd ei ddymchwel hanner canrif yn ôl, ac roedd hefyd yn cynnwys ffilm o bensaernïaeth werinol adfeiliedig o’r sir, wedi’i hategu gan recordiadau sain o Sean-eiriau (Diarhebion Gaeleg). Chwythwyd coeden sycamorwydden, y bu'r Brenin Iago II yn bwyta oddi tani, mewn storm ym 1999. Roedd darnau o'r goeden wedi'u torri i fyny yn ganolbwynt i'r sioe, ynghyd â lluniad wal mawr o'r goeden ei hun. Roeddwn wedi defnyddio siarcol o'r blaen i wneud darluniau wal o goed, ond dyma'r tro cyntaf i'r goeden losgi, y lluniad wal a'r darnau o bren gael eu harddangos ochr yn ochr.
Trodd y prosiect yn arddangosfa deithiol gyda’r gweithiau’n esblygu ac yn newid wrth iddynt symud o leoliad i leoliad. Ar y pryd pan oeddwn yn datblygu The Eames Studio Limerick, roeddwn hefyd yn gweithio ym Mryste gyda saer coed lleol i drawsnewid y sycamorwydden yn fwrdd a chadeiriau yn arddull yr ail ganrif ar bymtheg, yn debyg i'r rhai a ddefnyddiwyd gan James II. Deuthum at osodiad o'r arddangosfa yn Plan 9 ym Mryste yn yr un ffordd fwy neu lai ag y byddwn yn ymdrin â chyfnod o ymchwil yn fy stiwdio. Fy mwriad oedd gweithio'n uniongyrchol gyda'r deunydd ac nid o unrhyw ragdybiaethau ynghylch sut y byddai'r sioe yn cael ei gosod cyn y pedwar diwrnod o osod. Fe wnes i gadw'r holl bren gwastraff o'r broses, gweithio gyda'r darnau pren hyn yn y gofod am bedwar diwrnod ac yn y pen draw setlo ar osod y darnau allan dros y llawr.
Yn 2009, defnyddiais yr atgynhyrchiad o ddodrefn i lwyfannu ailgread o bryd James II yn ArtSway yn y New Forest. Unwaith eto, cymerais ymagwedd fyrfyfyr yn fwriadol at sut y dylai'r gwaith celf esblygu. Gan ddefnyddio’r dodrefn arddull yr ail ganrif ar bymtheg a gynhyrchwyd ym Mryste, cyfarwyddais yr ail-greu, a berfformiwyd gan y English Civil War Reenactment Society. Digwyddodd hyn ar ddau safle yn y Goedwig Newydd ar 19 Ebrill, bron i 320 o flynyddoedd i'r diwrnod o'r digwyddiad ei hun. Rhoddais grynodeb byr o'r hanes cefndirol i'r ail-grewyr a gofynnais iddynt addasu'r rolau a roddwyd iddynt yn fyrfyfyr. Cafodd y ffilm ei saethu mewn un fersiwn ac yna ei golygu. Gosodwyd y dodrefn yng ngofod yr oriel gyda dogfennaeth fideo o'r ail-greu. Roedd hyn yn gysylltiedig ag ail-greu arall, a gymerodd le ar yr un diwrnod, o helfa a arweiniwyd gan Iago II, yr hwn oedd y brenin olaf i hela yn y New Forest. Roedd gen i ddiddordeb mewn cysylltu’r ddau le gan ddefnyddio’r ffaith bod James II wedi ymweld â’r ddau.
Daeth yr arddangosfa yn ôl i Iwerddon yn 2010 ar gyfer fy sioe unigol ‘The Twentieth Of April Sixteen Eighty Nine’ yn Oriel Trefol Crawford yng Nghorc, tra ar yr un pryd Stiwdio Fröbel ei ddangos mewn arddangosfa o’r enw ‘School Days: The Look of Learning’ yn Oriel Lewis Glucksman yn y ddinas. Cynhwyswyd gweithiau o’r ddwy arddangosfa yn Dublin Contemporary 2011. Fe wnaeth gosod dau osodiad nad oedd yn ymddangos yn perthyn iddynt yn yr un arddangosfa achosi i mi fyfyrio ar y cysylltiadau rhyngddynt, ac arweiniodd hyn fi at gorff newydd o waith yn ymdrin ag entropi a charbon. Teitl y gwaith diweddaraf sy'n ymwneud â hyn archif pren ac mae i'w weld ar hyn o bryd yn Amgueddfa Vigeland yn Oslo fel rhan o Biennale Cerfluniau Norwy.
Mae corff arall o waith sy'n archwilio syniadau am entropi yn ymwneud â'r feithrinfa blanhigion y tu allan i Odense a brynais yn 2009. Roedd y tai gwydr (6,000 metr sgwâr o ran maint) yn cael eu defnyddio hyd at y diwrnod y gwnaethom ei gymryd drosodd, ac rwyf wedi bod yn dogfennu ei. pydredd cyson ers hynny. Wrth arolygu’r adeiladau yn ystod yr wythnosau cyntaf hynny, deuthum yn ymwybodol o’r prosesau gwaith amrywiol sy’n gysylltiedig â chynnal a rhedeg ‘amgylchedd garddwriaethol a reolir’. Roedd y bensaernïaeth a'r dyluniad yn hwyluso'r defnydd mwyaf effeithlon o'r gofod ar gyfer tyfu planhigion gydag ychydig iawn o staff. Defnyddiwyd pob modfedd o ofod, ac roedd system gywrain o fyrddau rholio enfawr yn galluogi mynediad i'r holl blanhigion. Adeiladwyd y rhain yn ddyfeisgar gan ddefnyddio gwahanol gydrannau oddi ar y silff o warws cyflenwad adeiladu safonol: pibellau draenio concrit a ddefnyddir fel pileri cynnal, pibellau dur ar gyfer y mecanwaith rholio ac yna'r bwrdd plastig mawr gyda fframiau alwminiwm.
Roedd llwybrau concrit hir yn cysylltu’r holl ofodau o’r tai gwydr eu hunain i’r ystafell potio, gyda’i anghenfil anferth o beiriant poeri pridd, i’r ffreutur, yr ystafell bacio a’r baeau llwytho. Defnyddiwyd trolïau mawr i drosglwyddo planhigion o ofod i ofod, ac roedd y system ddyfrio gywrain yn cynnwys miloedd o bibellau plastig yn cyflenwi dŵr o'r prif gyflenwad yn ogystal â ffynnon dŵr daear a daliwr dŵr glaw enfawr.
Dechreuodd y broses o addasu’r cyfadeilad hwn yn stiwdios artistiaid sy’n gweithio ar y diwrnod y gwnaethom ei gymryd drosodd. Roedd y gosodiad yn hynod gydnaws ag anghenion stiwdio: adeiladau eang o wahanol feintiau ac uchder gyda mynediad da i'w gilydd. Daeth llawer o'r offer a'r deunyddiau o hyd i fywyd newydd hefyd: plastig ar gyfer pacio gweithiau celf, potiau planhigion ar gyfer cymysgu paent, ceblau estyn, goleuadau, tryciau paled, ac ati. Defnyddiwyd miloedd o bibellau concrit wedi'u malu i lenwi pwll nad oedd ei angen, tra defnyddiwyd y trolïau cludo metel i adeiladu waliau symudol a defnyddiwyd bwrdd dur gwrthstaen enfawr i sefydlu gweithdy ysgythru. Roedd pob penderfyniad yn dilyn rhesymeg benodol ac yn teimlo fel cyfres o sibrydion Tsieineaidd rhwng yr adeiladau eu hunain. Drwy gydol y broses hon, teimlais bresenoldeb ysbrydion y rhai a oedd wedi adeiladu a gweithio yn yr adeiladau.
Wrth weithio ar y safle hwn dros y chwe blynedd diwethaf, rwyf wedi dechrau ceisio olrhain fy rhesymeg fy hun yn araf deg. Mae'r gweithiau celf rydw i wedi'u cynhyrchu yma wedi bod yn seiliedig ar lens a gosodiadau i raddau helaeth. Elfen ddiddorol o'r cyfryngau hyn yw, er bod yna ailadroddiadau, nad yw'r gwaith byth wedi'i orffen, neu o leiaf mae eu cwblhau yn cael ei atal hyd nes y bydd y safle wedi dychwelyd yn llwyr i natur neu i mi ddod i ben - pa un bynnag ddaw gyntaf. Rwy’n datblygu’r gwaith hwn ar gyfer sioe unigol fawr yn Oriel Butler yn Kilkenny yn 2017, ac rwy’n defnyddio delweddau a dynnwyd ar y safle ar gyfer arddangosfeydd unigol a fydd yn cael eu cynnal yn UDA, yr Almaen a Denmarc yn 2016–2017.
Noder: Mae'r Stiwdio Fröbel wedi cael ei dangos yn Efrog Newydd, LA, Quimper, Dulyn a Norwich, ac yn ddiweddar mae wedi teithio Iwerddon gyda chefnogaeth Cynllun Teithio Cyngor y Celfyddydau mewn cyfres o arddangosfeydd unigol wedi’u curadu gan Linda Shevlin, gan ddechrau yng Nghanolfan Celfyddydau Roscommon ac yna teithio i Riverbank Canolfan y Celfyddydau, Canolfan Celfyddydau Galway ac, yn fwyaf diweddar, Y Model yn Sligo.
Lluniau o'r chwith i'r dde: Eamon O'Kane. Adeilad Black Mirror 1 (Tŷ Astudiaeth Achos), 2014, acrylig ar gynfas, 150 x 200cm; Eamon O’Kane, gosodiad gosodiad ‘Ugeinfed o Ebrill Un ar Bymtheg Eighty Naw’.
