John Rainey: Yn eich cyfres ddiweddaraf, y 'Breakdown Works', mae'r garreg rydyn ni'n ei hadnabod o'ch cerfluniau blaenorol yn rhyngweithio â chast o gymeriadau materol eraill, gan greu sgyrsiau rhwng y gwerthfawr a'r diwydiannol, y darganfyddiad a'r cerflun bwriadol. Sut y daethpwyd o hyd i'r elfennau materol ar gyfer y gwaith hwn?
Kevin Francis Gray: Gwneuthum rai penderfyniadau clir iawn o amgylch y 'Breakdown Works', er enghraifft, nad oeddwn yn mynd i fod yn cymryd unrhyw garreg o'r mynydd. Ar ôl gweithio yn yr Eidal cyhyd a gweld y creithiau y mae'r chwareli yn eu creu o ran eu natur, mae'n wirioneddol greulon. O ganlyniad, darganfyddais lawer o gerrig newydd, oherwydd roeddwn i'n prynu hen garreg a oedd wedi bod yn gorwedd yng nghefn iardiau marmor ers degawdau. Dyna sut y dechreuais ddefnyddio carreg Wyddelig hefyd. Roeddwn i wedi bod mewn cysylltiad ag ychydig o chwareli yn Iwerddon, ac un o'r cerrig a gefais oedd marmor Kilkenny. Yn yr un modd, yr holl bren a ddewisais oedd pren a oedd yn marw neu a oedd wedi marw, neu a ddarganfuwyd yng nghefn iardiau coed. Roedd gweithio fel hyn yn clymu agwedd amgylcheddol â'r syniad o chwalu.
JR: Mae'r gwaith yn eich dwy sioe gydamserol - yn Museo Stefano Bardini yn Florence ac Pace Gallery yn Llundain - wedi cael ei ddatblygu'n rhannol o leiaf yng nghanol ansicrwydd a chyfyngiadau byd-eang. Sut mae'r amodau hyn wedi llunio'r arddangosfeydd?
KFG: Daeth mynd ar goll yn y deunydd yn fodd i reoli fy mhryder mewnol ynghylch yr hyn oedd yn digwydd y tu allan i'r stiwdio. Fe roddodd y rhyddid a'r gallu i arbrofi i mi. Roeddwn yn paru fy ymarfer, gan ddefnyddio beth bynnag y gallwn i gael fy nwylo arno - y deunydd crai hwnnw. Dechreuodd cnewyllyn y syniad ar gyfer y 'Breakdown Works' cyn y pandemig - roedd a wnelo i raddau helaeth â'm chwalfa bersonol fy hun, yr oedran yr wyf yn fy mywyd, y newid i ganol oes. Roedd yn brofiad rhyngbersonol iawn, ac yna daeth yr hyn a ddigwyddodd yn fyd-eang yn amlwg iawn. Daeth y syniad o chwalu cymdeithasol yn allweddol iawn. Am flynyddoedd rydw i wedi bod yn ceisio magu digon o hyder fel arlunydd i symud i ffwrdd o realaeth. Mae'n cymryd amser ond rwy'n teimlo bod y dewrder a'r colli rheolaeth o amgylch y 'Breakdown Works' wedi fy arwain i'r gofod hwnnw lle rwy'n gallu ymgysylltu'n hyderus â thynnu dŵr - gan ddefnyddio'r uniongyrchol, y heb ei ystyried, y parod. Daeth hyd yn oed y stôl yn fy stiwdio yn rhan o un cerflun. Mewn ffordd, mae gwneud y math hwn o wrthrych yr un mor bwysig â'r elfennau eraill yn herio'r mathau o gynseiliau hanesyddol a roddir ar gerflunwaith cerrig.
JR: Mae cyfeiriadau at y nefol a Phaganiaeth yn y gweithiau newydd hyn. Tybed i ba raddau y gall Iwerddon ddylanwadu ar eich diddordeb yn y themâu hyn?
KFG: Yn ddiweddar, rwyf wedi gallu pwyso yn ôl ar fy mhrofiadau o fod yn arlunydd Gwyddelig - o ble y cefais fy magu a sut y gwnaeth hynny effeithio arnaf. Rwyf wedi bod yn defnyddio cyfeiriadau uniongyrchol at Dduwiau Gwyddelig fel Cáer ac Óengus gyda rhai darnau o waith, ond hefyd hunan-ddadansoddiad personol o grefydd a Phaganiaeth, o gael fy magu yn Babydd caeth iawn cyn datblygu fy synnwyr fy hun o grefydd a oedd yn fwy addas i mi fy hun fel bod dynol. Mae'r syniad o dduwiau ifanc wedi glynu gyda mi dros yr ychydig flynyddoedd diwethaf. O weld cryfder fy mab 14 oed ond hefyd y bregusrwydd amrwd hwnnw - gan ddod â'r cyfuniad hwnnw at ei gilydd, y cynnil hynny yw'r hyn rydw i wir yn ceisio ei dynnu allan gyda'r 'Breakdown Works'. Rwy'n ceisio creu rhywbeth sy'n cynrychioli duw ifanc, gwryw neu fenyw, fel cerflun marmor pwerus sydd, wrth edrych yn agosach, yn eithaf bregus ac llawn tyndra.
JR: Mae llawer ohonyn nhw'n ymddangos yn androgynaidd.
KFG: Rhywbeth rwy'n teimlo fy mod wedi ceisio ei wneud gyda llawer o'r gweithiau hyn yw ceisio dad-nodi. Mae tynnu dŵr yn hyfryd ar gyfer hynny; mae'n caniatáu ichi fynd â llawer o'r labeli a'r marcwyr adnabod hynny i ffwrdd.
JR: Mae eich gwaith o farmor yn gwneud iddo ymddangos bron yn hydrin. Rydych chi'n gallu dal teimladau o'r byrhoedlog a'r trosiannol mewn deunydd sy'n fwy cysylltiedig â sefydlogrwydd a'r tragwyddol.
KFG: Rwy'n ceisio dileu'r parch bron duwiol hwnnw sydd gan bobl tuag at garreg. Rydw i wedi bod yn ceisio chwalu hynny, a'i wneud yn fwy amrwd, yn fwy haenog ac yn fwy creulon. Mae pobl yn aml yn siarad am y garreg; sut mae'n edrych fel pe bawn i wedi ei gerflunio â fy nwylo. Rwy'n ymwybodol o'r sgil sy'n cymryd, ac rwy'n gyffyrddus â'r ffaith fy mod i'n gallu gwneud hynny, ond mae'n fwy na thwyllo yn unig, yn fwy nag ystum. Mae'n ddadansoddiad dyfnach o geisio cynrychioli rhywbeth a gwneud fy mhrofiad ohono yn fwy amherthnasol, yn llai rhamantus.
JR: Mae hyn yn ymddangos yn arbennig o amlwg yn y sioe yn Museo Stefano Bardini, lle mae eich gweithiau wedi'u lleoli ymhlith cerfluniau clasurol parchus ac arteffactau hanesyddol.
KFG: Roedd sioe Bardini yn ymwneud â chyflwyniad newydd, amharchus o garreg a sylw ar ble y dylai'r sgwrs mewn cymdeithasau cyfoes fod o amgylch carreg. Wrth gwrs, roeddwn i'n teimlo cryn dipyn o ddychryn ymlaen llaw oherwydd fy mod wedi fy amgylchynu gan feistri - nid yn unig yn yr amgueddfa ond hefyd ym mhob cornel o Fflorens - ond roedd yn teimlo fel bod yr amser yn iawn i'r gweithiau hynny gael eu dangos yn y cyd-destun hwnnw. Yn enwedig gyda Duw ifanc yn sefyll - yn hytrach na chystadlu gyda'r meistri i mewn 'na, dwi'n meddwl bod gan y cerflun haerllugrwydd a hyder. Roedd yn rheoli ei safle ei hun, yn ei ystafell ei hun, ac roedd yn teimlo'n wych gweld y cerflun yn cymryd ei hunaniaeth ei hun ymhlith y cewri.
JR: Mae'n ymddangos bod llawer o'ch cerfluniau wedi'u dal yn gwrthsefyll cymryd siâp penodol. Mae'r duw ifanc yn sioe Bardini yn enghraifft dda o hyn. I ba raddau mae'r syniad o wrthwynebiad yn chwarae allan yn eich gwaith?
KFG: Rwyf bob amser wedi teimlo ei bod hi'n bwysig iawn gwrthsefyll fel artist i wthio, gwthio a thynnu, datblygu ac ehangu eich ymarfer. Rwyf wedi gwneud rhai penderfyniadau ymwybodol iawn trwy gydol fy ngyrfa i geisio gwrthsefyll llawer o bethau - fel temtasiynau masnachol, er enghraifft. I mi, mae'r 'Breakdown Works' bron yn wleidyddol o ran eu gwrthwynebiad a'u herfeiddiad - maen nhw mor amrwd a heb gyfyngiadau. Mae'n cydblethu â'r syniad hwn o'r duw ifanc - y brotest, y gwthio yn ôl, y sefyll i fyny, yr hyder, ond hefyd y sensitifrwydd hwnnw, y tynerwch a'r bregusrwydd hwnnw. Mae gwrthsefyll yn air hyfryd iawn oherwydd gall fod yn gadarnhaol neu'n negyddol, yn oddefol neu'n ymosodol. Rwy'n teimlo bod y 'Breakdown Works' wir yn bwyta i mewn i hynny neu'n trafod hynny. Y syniad o wrthwynebiad agored, hylif yn hytrach na deuaidd - dyna lle hoffwn i'r gweithiau fod. Hoffwn i'r gweithiau fod yn gwrando.
Cerflunydd yw John Rainey wedi'i leoli yn Belfast. Mae'n aelod stiwdio cyfredol o Flax Art Studios.
johnrainey.co.uk
Cerflunydd Gwyddelig o Lundain yw Kevin Francis Gray, a gynrychiolir ar hyn o bryd gan Pace Gallery, Llundain.
kevinfrancisgray.com
Cyflwynwyd dwy arddangosfa unigol gydamserol o waith Gray yn y Museo Stefano Bardini, Fflorens, yr Eidal (2 Mehefin - 21 Rhagfyr 2020); ac yn Oriel Pace, 6 Gerddi Burlington, Llundain (25 Tachwedd 2020 - 13 Chwefror 2021).
pacegallery.com
