VARVARA KEIDAN SHAVROVA YN ADOLYGIAD O'R ARDDANGOSFA GERDDI GYFREDOL YN HAYWARD ORIEL LLUNDAIN.
Yn dangos ar hyn o bryd yn mae Oriel Hayward yn Llundain tan 6 Mai, ‘When Forms Come Alive: Sixty Years of Restless Sculpture’, yn cyflwyno arddangosfa arolwg sylweddol, dan gyfarwyddyd curadurol Ralph Rugoff, a’r cynorthwyydd Katie Guggenheim.
Gan gyflwyno dros 50 o weithiau celf gan 21 o artistiaid rhyngwladol ar dri llawr o du mewn creulon yr oriel, mae’r arddangosfa’n cynnwys gweithiau cerfluniol estynedig sy’n tarddu o’r byd naturiol ac sy’n holi cerflunwaith fel methodoleg trawsnewid a newid. Mae 'When Forms Come Alive' yn mynd i'r afael ag ansefydlogrwydd y byd modern, lle mae popeth yn newid drwy'r amser, a lle nad oes dim yn ddiogel, yn rhagweladwy, nac yn statig.
Os astudiwch egwyddor natur, mae'r atebion i gyd yno
– Ruth Asawa1
Ar yr olwg gyntaf, mae'n ymddangos bod hon yn dasg amhosibl, sef cynrychioli fflwcs cyson trwy ffurfiau cerfluniol sydd fel arfer wedi'u gwneud o ddeunyddiau sefydlog ac a allai fel arall yn draddodiadol dybio statws awdurdodol 'henebion'. Ac eto ni allai parhad a chofebau fod ymhellach oddi wrth ddiddordebau artistiaid a churaduron yr arddangosfa hon. Yn hytrach, ymddengys mai eu diddordebau yw archwilio cerfluniau sy'n ymateb i syniadau haniaethol am natur, yr Anthropocene, yr ansicrwydd ôl-ddynol, a dirfodol a ysgogwyd gan yr argyfwng hinsawdd a militariaeth gynyddol. Trwy drylwyredd haniaethu, mae gwahanol hunaniaethau cerfluniol yn cyflwyno eu hunain, gan adael i ni werthfawrogi eu perthnasedd a’u creadigaeth ddynol bwrpasol ar y naill law, gan archwilio ar yr un pryd rinweddau mympwyol, bron yn ddamweiniol ffurf a chyfosodiad ar y llaw arall.
Dydw i ddim yn gwneud cerfluniau; Rwy'n gwneud bodau sy'n fyw
- Marguerite Humeau2
Mae'r dull curadurol yn 'When Forms Come Alive' yn sefydlu cyfres o sgyrsiau lle mae cerfluniau a gosodiadau gyda chwestiynau a dulliau a rennir yn cael eu grwpio gyda'i gilydd. O ganlyniad, mae’r arddangosfa’n llifo’n organig, gan atgyfnerthu’r cynnig curadurol bod y cerfluniau dethol yn cael eu hysbrydoli gan ein perthynas â’r byd naturiol ac yn ei adlewyrchu.
Er enghraifft, wrth y fynedfa, mae’r gwyliwr yn wynebu dau osodiad cerfluniol hynod uchelgeisiol, ond bregus ac yn seiliedig ar amser: Shylight (2006-14) gan DRIFT a Rownd Derfynol Bouquet (2012) gan Michel Blazy. Mae'r cyntaf yn cynnwys ffurfiau tebyg i fois sy'n gostwng ac yn codi, yn agor ac yn cau fel blodau sy'n blodeuo mewn gosodiad golau cinetig wedi'i goreograffi. Mae gwaith celf Blazy yn deillio o ymdeimlad tebyg o newid di-baid a breuder trwy groniad cyson o swigod ewyn i ffurfio tonnau tebyg i gymylau o ddeunydd crynu sy'n ymlusgo, yn rhewlifol, o strwythur sgaffald, fel pe bai'n rhan o linell gynhyrchu ddiddiwedd.
Mae nifer o weithiau celf yn ymateb yn weithredol i wead pensaernïol yr adeilad ei hun, gan gynnwys ei leoliad ar lan yr afon. Holly Hendry llac dwr (2023) yn gorwedd ar silff ffenestr ail lawr yn erbyn cefndir yr unig olygfa allanol a welir o'r oriel. Wedi'i ysbrydoli gan rythmau haniaethol yr Afon Tafwys a symudiadau hylifol o fewn y corff dynol, mae'r maglu cerfluniol aruthrol yn ymledu o'r tu mewn allan i'r gofod to, gan ddefnyddio dwythell ddur, ewyn a marmor.
Gosodiad ffibr Ernesto Neto, Iaia Kui Dau Arã Naia (2021) wedi'i osod yn wych uwchben y grisiau troellog concrit cast, sydd mewn cyferbyniad, yn pwysleisio ei dryloywder, breuder, a grym disgyrchiant. Wedi’u pinio i wal yr oriel ac yn sarnu ar y llawr, mae cyfansoddiadau hynod fympwyol Senga Nengudi – RSVP Reverie (Ysgrifennydd) (1977), RSVP Reverie 'D (2014), a Cyfansoddiad Dŵr I (1969-70/2019) - yn cynnwys teits neilon llawn tywod, tensiwn, a strwythurau finyl wedi'u llenwi â dŵr lliw, sy'n deimladwy a doniol o ran eu bregusrwydd. Yn atgoffa rhywun o ddelweddau diwylliant poblogaidd o drychineb niwclear, Breuddwyd - Hylosgi Digymell (2008) gan Olaf Brzeski ffurf debyg i gwmwl mewn huddygl du, lludw, a resin polywrethan sy'n garegog ac yn anesmwyth.
Mae'n amlwg sut y mae mater yn gosod ei ffurf ei hun ar ffurf
– Henri Focillon3
Golwg gosod, Franz West, 'When Forms Come Alive'; ffotograff gan Jo Underhill, trwy garedigrwydd Oriel Hayward
Phyllida Barlow's di-deitl: merch ii (2019) yn cyflwyno trefniant o ffurfiau tebyg i garreg i'r gwyliwr, sy'n atgoffa rhywun o gromlech, cofeb megalithig, neu strwythur arall o waith dyn cynhanesyddol. Trwy'r atgof pwerus hwn o bresenoldeb corfforol haniaethol, mae cerflun Barlow felly'n cyflawni effaith gyntefig; presenoldeb hynafol ag arwynebau cyffyrddol a ffurfiau cromlin, wedi'i drwytho'n ôl pob golwg â phŵer benywaidd oesol. Mae rhywun yn meddwl tybed a yw'r cerflun hwn wedi bodoli erioed ers cyn cof.
Tan unwaith, mewn cylch sefydlog o gerrig,
Teimlais eu cysgodion yn mynd heibio
I mewn i'r parhad tywyll hwnnw o ffurfiau hynafol.
— John Montague4
Trwy osgoi cerflunwaith cynrychioliadol a'i idiomau o fywyd rhewllyd, mae'r arddangosfa hon yn caniatáu i'r gwyliwr ymgysylltu â'r cysyniadau ehangach a dyfnach o bydredd ac adnewyddiad; o newid a'i anorfod, yn wir, ei angenrheidrwydd. Mae curadu rhagorol y sioe yn codi llu o gwestiynau ac yn gwahodd ymwelwyr i fyfyrio ar atebion posibl.
Mae Varvara Keidan Shavrova yn artist gweledol, curadur, awdur, ac ymgeisydd PhD yn y Coleg Celf Brenhinol. Ar hyn o bryd mae'n cynnal ei lleoliad ymchwil 12 mis a ariennir gan yr AHRC yn yr Amgueddfa Wyddoniaeth yn Llundain. Fel rhan o’i hymchwil, mae hi hefyd yn cydweithio â Rolls-Royce Aviation.
varvarashavrova.com
1 Detholiad o araith agoriadol Ralph Rugoff, Cyfarwyddwr Oriel Hayward a Churadur 'When Forms Come Alive', 6 Chwefror 2024.
2 Ralph Rugoff, Pan Daw Ffurflenni'n Fyw: Trigain Mlynedd o Gerflunio Aflonydd, catalog arddangosfa (Llundain: Hayward Gallery Publishing, 2024) t 9.
3 Henri Focillon, Bywyd Ffurfiau mewn Celf, traws. George Kubler (Efrog Newydd: Zone Books, 1992) t 19.
4 Detholiad o John Montague, Fel Dolmens Rownd fy Mhlentyndod, a gyhoeddwyd gyntaf yn Tiroedd Gwenwynig a Cherddi Eraill (Llundain: MacGibbon & Kee, 1961).
