Oriel Green on Red, Dulyn, 25 Ebrill - 22 Gorffennaf 2017
Peintio, er gwaethaf uniongyrchedd ymhlyg y teitl, nid yw'n digwydd i gyd ar unwaith. Rhyngddynt, mae'r naw artist oriel yma - nid paentwyr i gyd yn bennaf - wedi bod yn ei wneud ers tua 150 mlynedd. I'r gwyliwr, gall fod yn gêm araf hefyd, yr ebychiad hwnnw 'NAWR' efallai wedi'i eirio'n well fel 'nawr ac yn y man' ac eto '. Arian o'r neilltu, y peth mwy penodol a rennir gan y grwp eclectig hwn yw'r ystafell ei hun - gofod oriel mawr, amrwd iawn sy'n edrych dros dirwedd Dociau Dulyn sy'n newid yn gyflym. Ramon Kassam's Oriel Mae (2015) yn baentiad acrylig gwyn yn bennaf ar ddau banel lliain maint anghyfartal. Mewn llythrennau finyl du ger pen y panel ar y dde, mae'r gair 'oriel' yn ymddangos. Oddi tano, mae enw'r artist yn lapio o gwmpas ar y panel chwith, yn arddull nodedig logo'r oriel. Wrth i destun y paentiad ddod yn wal y mae'n hongian arno (fel petai), fe'n hatgoffir o sut y gall paentiadau guddio realiti, wrth feignio dangos pethau i ni fel y maent mewn gwirionedd.
Os yw paentiad Kassam yn rhwym wrth oriel, mae Mark Joyce yn aml yn torri'n rhydd o gyd-destunau o'r fath. Mae gwaith Joyce yn ymddangos fel paneli wedi'u paentio mewn coetir Connecticut (a lwyfannwyd yn Sefydliad Albers yn 2007) neu fel cyfres o golofnau lliw ar gyfnewidfa draffordd yn ne Dulyn, Wave (2009). Lliwiau Ballyconnell (ar ôl Dermot Healy) (2017) yn cynnwys bandiau o liwiau amrywiol ar liain heb breintiad. Mae cromliniau tebyg i enfys yn cael eu paentio a'u hail-baentio, gan greu effaith caleidosgopig, fel petai'n cael ei blygu trwy gyfres o ail feddyliau. Wedi'i wneud â pigment pur, siarcol a braster anifeiliaid, mae dau lun gan Nigel Rolfe yn gynhyrchion perfformiadau byw yng Ngwlad Pwyl a Ffrainc. Fel Kassam's Oriel, mae eu teitlau yn ymddangos fel cynnwys darluniadol yn y gwaith, eu priod ymadroddion, Cuddio mewn Corneli Tywyll (2017) a Mae Democratiaeth wedi Torri (2017), wedi'i dynnu a'i ddileu dro ar ôl tro. Ar lawr concrit yr oriel, mae gwaith heb ei restru yn cynnwys dalen o bapur gyda motiff troellog du. Mae gwrthrychau o'i gwmpas - bowlenni o bigment, jwg fesur, ffon wedi'i lapio - yn tystio i weithredoedd y gallem eu gweld neu eu twyllo yn ein pennau.
Tra bod John Cronin a Caroline McCarthy ill dau yn gwneud paentiadau gyda ffactor waw penodol, mae pob artist yn dod ag agwedd wahanol at y weithred o baentio ei hun. Gan ail-enwi deunyddiau bob dydd, mae McCarthy yn ymddangos yn ymwneud â rheolaeth, dilysrwydd ei thapiau wedi'u paentio ar gynfas sy'n gysylltiedig â chraffter cysyniadol. Ei dau baentiad acrylig bach, Blodau, Blodau a Cascade (y ddau yn 2016) wedi'u cyflawni'n rhyfeddol. Mae Cronin, mewn rhai agweddau, yn ymwneud â cholli rheolaeth, roedd ei baent hylif yn arogli ac yn arllwys ar draws arwynebau llyfn, helaeth. Cronin's ZXX RHIF.13 (2016) yn nodweddiadol o'i sioe RHA ddiweddar, ei gorchudd o baent olew wedi'i arestio fel cydio sgrin dryloyw, neu sleid microsgopig wedi'i chwythu i fyny.
Mae teitl Cronin yn cyfeirio at bryderon ynghylch technolegau gweld. Gelwir gwaith fideo byr gan Mary Fitzgerald Canthus (2016), gair sy'n dynodi cornel y llygad, yn awgrymu math arall o bryder optegol. Wedi'i gyflwyno o fewn ffrâm llun, mae ergyd sefydlog o bentir niwlog yn toddi ac yn ailgyfansoddi'n raddol. Wedi'i ddangos gyntaf yn Oriel Crawford yng nghwmni paentiadau gan Paul Henry, mae'n ymddangos allan o'i le yma, ei ddrama o ohebiaeth a gollwyd yn y lleoliad hwn. Mae sawl un o’r artistiaid hyn wedi bod yn dangos gyda Green on Red ers ei ddyddiau halcyon yn Sgwâr Fitzwilliam. Roedd paentiadau Fergus Martin yn aml yn edrych ar eu gorau yno, yr ystafelloedd Sioraidd yn ffoil berffaith ar gyfer uniondeb noeth ei hirgul wedi'i baentio. Untitled (2017) bron i dri metr o hyd, ond dim ond 41 centimetr o uchder. Ar banel alwminiwm ffug, mae ardal lwyd ariannaidd yn ymestyn ar draws y rhan isaf ac i fyny ar y ddau ben i ffurfweddu 'u' hirgul. Mae gan y gwaith berffeithrwydd wedi'i beiriannu, ond mae'n well gen i ei luniau ar gynfas. Mae'r gefnogaeth fetel anhyblyg fel arfwisg ar groen: yn anweladwy ond yn llai deniadol.
Murlun dwy ran, Kavalier a Clay, ei chyflwyno gyntaf yn 'Just Left of Copernicus', sioe unigol Niamh McCann yn VISUAL, Carlow, yn 2015. Mae gwesteiwr awyr Aer Lingus - fel ffigur o boster propaganda Sofietaidd - yn arwyddluniol o orwelion mwy disglair, ond fel y paent mae hi wedi'i gwneud o ddiferion i lawr y wal, mae ei sangfroid wedi'i ddadwneud yn dawel. Ar wal gyfagos, mae ffigwr mwy bambŵaidd yn gorffwys, yn hwdio, yn annelwig labial, yn trawsnewid yn bysgodyn neu'n neidr. Enwyd ar ôl nofel 2000 Michel Chabon Anturiaethau Rhyfeddol Kavalier a Clay, Nid yw arfer McCann o ddrysu naratifau bob amser yn hawdd ei ddilyn. Mae Llifogydd Damien hefyd yn anhydrin ar brydiau. Y siapiau tyllu a ffurfiau tebyg i adar o Avery (2017) drifftio ar draws gofod bas y cynfas, gan agor i fyny yma ac acw, i gefndir o ovoids tumbling. Yn atgoffa rhywun o Joan Miro, mae jyglo adroit o'r deunydd a'r rhith yn ychwanegu corfforol corfforol rhyfeddol i swrrealaeth laconig Flood. Yn ei ail baentiad, mae triongl ymyl caled yn chwarae yn erbyn ffurfiau meddalach. Gan awgrymu gwahaniaeth wedi'i drin, y teitl, Gardd Anomaleddau (2017), a allai wasanaethu cystal ar gyfer y sioe yn gyffredinol.
Mae John Graham yn arlunydd wedi'i leoli yn Nulyn.
Delwedd: Damien Flood, Gardd Anomaleddau, 2017, 150 x 125 cm.
