Kolumno | Cent Someroj

CORNELIUS BROWNE PripENSAS PRI LA DA ENDRA LEGADO DE BRITA PENTRISTO, JOAN EARDLEY.

Joan Eardley, Sentitola, ĉ.1950; Foto ĝentile de Glebe House kaj Galerio. Joan Eardley, Sentitola, ĉ.1950; Foto ĝentile de Glebe House kaj Galerio.

Ĉi-somere markas la centjariĝo de la naskiĝo de Joan Eardley. Somera fulmotondro en 1989 alportis ĉi tiun pentriston en mian vivon. Plej multajn tagojn mi estis sur la stratoj de Glasgovo, amuzante preterpasantojn kun tio, kio verŝajne estas konsiderata la plej malalta formo de subĉiela arto: skrapado de kiel pavima artisto. Fuĝante de la pluvego, moneroj tintantaj, mi ĵetis min en etan galerion kaj trovis min antaŭ pentraĵo de Glasgovaj infanoj, desegnante per kreto sur trotuaro. La virino malantaŭ la skribotablo amuziĝis de la juna viro kovrita de bunta kreta polvo tiel evidente allogita. Ŝi rakontis al mi iom pri Eardley, pri kiu mi neniam aŭdis. La reston de tiu somero, mi traserĉis Glasgovon kaj Edinburgon por pli da Eardley. De tiam ŝi vojaĝis kun mi kiel speco de patrono de plein air.

Eardley ofte estas prezentita kiel duflanka artisto: duonurba kaj duone kampara. La studio de Urban Eardley kuŝis en la koro de superplena kaj nesanitara Glasgova slumo. Tra la malantaŭaj stratoj de Rottenrow, ŝi puŝis sian stablo en infanĉareton, desegnante kaj pentrante la lukazernojn kaj la infanojn, kiuj vokis ilin hejmen. Rural Eardley estis ĉiuvetera subĉiela pentristo en la fora fiŝkaptista vilaĝo Catterline en Aberdeenshire. Ŝia dometo havis teran plankon, sen elektro aŭ fluanta akvo, kun kvardek forlasitaj toloj najlitaj al la malsupra flanko de ĝia tegmento por helpi teni la pluvon. Glora pluvo verŝiĝis en la pentraĵan vivon de Eardley, tamen kune kun vento kaj neĝo kaj kio ajn alia Norda Maro ĵetis al ŝia bildstablo, tenata ofte de ŝnuroj kaj ankro. Farbo fariĝis vetero kaj vetero fariĝis farbo. Mi opinias, ke la du Eardley ankaŭ sangis unu en la alian. Rottenrow kaj Catterline havis multon komunan; ambaŭ malgrandaj, malriĉaj, solidaj komunumoj, ekzistantaj sub ekstrema premo.

La leteroj de Eardley de Catterline formas mozaikon de ŝiaj engaĝiĝoj kun la elementoj: "Inter neĝoŝtormoj estis tiel ĝuste tio, kion mi volis por mia pentraĵo - ke mi stulte imagis, ke mi povas elkuri kun mia tolo. Vi scias, kia laboro estis starigi tiun kanvason malantaŭ la domo. Nu, mi havis ĝin 3 aŭ 4 fojojn por fari kaj malfari en la dentoj de la fortvento. " Plejparte ĉi tiuj leteroj estis al ŝia kara amikino, Audrey Walker, kies unuamana rememorado pri Eardley "pentranta ekstere en terura vetero" estas subtenata de ŝia fotografia registro de la pentristo ĝisŝultre en someraj kampoj aŭ alfrontantaj ŝtormajn vintrajn marojn. "Envolvita en ŝian mondon" estis kiel Walker priskribis la virinon en sia antaŭrigardilo, lerte transdonante la plenecon de la mergado de Eardley en ĉio, kion ŝi pentris.       

Mi naskiĝis en Rottenrow-hospitalo, kvin jarojn post la morto de Eardley, miaj gepatroj forlasis Donegalon en la 1950-aj jaroj. La Glasgova strato, sur kiu minacis la hospitalo, estis unu el la plej ŝatataj laborlokoj de Eardley, kaj de ĝiaj fenestroj ŝi estis konata vidaĵo. Eardley pasigis tiom da tempo starante sur stratoj por desegni, ke la konstanta kaj intensa ago rigardi ŝian subjekton kaj poste malsupren al la gazeto kaŭzis severajn dorsajn problemojn, devigante ŝin porti kirurgian kolumon. Ĉi tiu malaperinta urbo, konservita de Eardley, salutis miajn nemondajn gepatrojn, kiam ili alvenis por aliĝi al Donegal-komunumo de migrantaj laboristoj, loĝantaj en la pli malriĉaj loĝejaj distriktoj de Glasgovo ekde la komenco de la XNUMXa jarcento. Tiaj ligoj ekzistas inter la du lokoj, ke mi kiel infano pensis, ke la rivero Clyde fluis la tutan vojon de Glasgovo al Donegal. Glasgovo estis trapenetrita per maldekstra estetiko, promociita de rifuĝinta pola artisto Josef Herman, en kies studio Eardley trovis inspiron kaj amikecon. Mi mem estis socialisto antaŭ ol mi povis ligi miajn proprajn ŝuajn ŝulaĵojn.

En Donegal, ni bonŝancas havi du Eardley sur publika ekspozicio. Ambaŭ estas parto de la Kolekto Derek Hill ĉe la Domo kaj Galerio Glebe. Hill estis frua admiranto, kiu faris gravajn aĉetojn kaj skribis omaĝon al Eardley por la revuo Apollo en 1964. Dum kelkaj someroj, la Glebe invitis min instrui plenajn aerajn laborejojn en siaj grandiozaj ĝardenoj. Ĉar mi kuraĝigas pentristojn enprofundiĝi en la sperton vivi en ĉi tiu momento en ĉi tiu loko, mi ofte konscias pri la ĉeesto de Eardley. Ŝi estas proksima.

Laŭ Virginia Woolf, "grandaj poetoj ne mortas; ili daŭras ĉeestojn; ili bezonas nur la okazon marŝi inter ni en la karno. " Kun ĉi tiu spirito, mi preteratentas la fakton, ke Joan Eardley mortis en la juna aĝo de 42 jaroj, kun ŝiaj cindroj disĵetitaj sur la marbordo ĉe Catterline. Ŝi nun vivas dum cent someroj. Kaj mi malmulte malfacilas imagi vojiranton, kiu kaŝas sin interne de duŝejo, cent somerojn de hodiaŭ. Ŝi trovos sin antaŭ sovaĝa mara pejzaĝo de Eardley, mirigita, ke ĉi tiu jam delonge mortinta artisto vivas tiom.

Cornelius Browne estas Donegal-bazita artisto.