La praktiko de Siobhan McGibbon neniam forkuris de malkomfortaj asocioj, ĉu kovrante aŭtajn kafojn per lardo kaj homaj haroj aŭ farante delikatajn strukturojn el ungoj. Do estas apenaŭ surprize, ke por ĉi tiu nova verkaro – ekspoziciita en Galway Arts Center de la 14-a de januaro ĝis la 25-a de februaro – ŝi elektis parenci, kiom ajn strangan, kun kelkaj el la plej timitaj enpenetraj specioj en Irlando.
Dum la sinsekvo de Galway Arts Centre de ĉambroj, diverse inunditaj en bluo, kolektitaj per spotlumoj aŭ brilantaj en ultraviola, la vizitanto renkontas vive kolorajn kuniĝojn de homfaritaj iloj, organikaj kaj sintezaj aferoj. La listigitaj materialoj de Zumo Zumo, Slurp Slurp, Kunfandi Kunfandi (2022) povus doni ideon pri la speco de hibridiĝo en laboro ĉi tie: "Ĉarumo, knotrudo, grundo, skulpta silka shibori, japana knotigo, vulpoglovo, leontofarbo, nereala argilo." Kiel ĉi-lasta objekto sugestas, la listo mem de materialoj fariĝis la loko de konjekta rakonto.
Tiu speciala kombinaĵo vidas la metalstrukturon de la ĉarumo ripozi sur sia unu malŝveligita rado ĉe la fronto, kaj malfortike apogita per japanaj knotigoj aperantaj tra orifoj de mola grundosimila centra maso. Aliloke, Al kiu ni povas respondi? (2022) transformas glifosatŝprucigilon kies korpo estis kovrita per maldika tavolo de purpura kaj flava argilo, kaj kun ĝia hoso burĝonanta filikojn. La severa ombro projekciita sur la muron de la spotlumo similas mallertan vadbirdon, sugestante ke novaj funkcioj povus ankoraŭ troviĝi por ĉi tiu ilo de detruo.
La monumenta Flipping Rilatoj (2022) estas aranĝo de du rolantaroj de gunnera manicata folioj, pli ofte konataj kiel giganta rabarbo - alia ĝardenfavorato, kiu fariĝis plago por irlandaj ekosistemoj. La ŝimoj faras en argilo la komplikan strukturon de la grandegaj folioj, sed la karnkoloraj tonoj plenigas ilin per ŝargita erotika ĉeesto - eble kaj humure aludita per kio aspektas kiel subvestoj, suspenditaj sur la tigo-simila aparato.
Ĉi tiuj verkoj loĝas kaj disvastiĝas sur la mondo de Xenophon - teritorio esplorita de la artisto ekde 2015 kunlabore kun verkisto Maeve O'Lynn, kiun ili priskribas kiel "alter-imagaron loĝitan de Xenothorpians, fluida specio kiu komunumas kaj mutacias kun vivantoj. kaj ne-vivantaj estaĵoj por adaptiĝi al la Antropoceno." Ĉi tio povus iel klarigi kial McGibbon uzas sintezan argilon kutime uzatan por animacio, ĉu sur la teksaĵo de procesiaj standardoj kie oni atendus brodaĵojn, sur la kanvaso anstataŭ farbo, aŭ ĉie kiel kolora haŭto sur ĉiuj skulptaĵoj. Krom doni al la spektaklo ĝian tre specifan tonon kaj teksturon, la argilo, restanta mola, ŝajnas ofertita al la sekva puŝado de modelila ilo aŭ tiu de enmiksema dikfingro, ankoraŭ fariĝanta.
Malgraŭ ĉiuj ĝiaj ĥimeraj aspektoj, la verko baziĝas sur tre praktika enketo, kiu komenciĝis dum esplorloĝejo ĉe Leitrim Sculpture Center en 2020: Kiel trakti la elkreskaĵon de Japana Knotweed kiu disvolviĝis en la ĝardeno de la artisto en okcidenta Cork? La planto estas fifame malfacila por ekstermi kaj povas esti tre damaĝa al la ĉirkaŭa biodiverseco. La tasko estis pli komplikita pro la proksimeco de la marbordo kiu malpermesis – se tiel tentate – la ŝprucigon de herbicido. Tiel atentante la konsilon de Anna Tsing, ke "Iel, meze de ruinoj, ni devas konservi sufiĉe da scivolemo por rimarki la strangan kaj mirindan same kiel la teruran kaj teruran", McGibbon komencis trovi manierojn kunvivi kun ĉi tiu nebonvena vizitanto: sufokado. ĉi tie, tranĉante tie, kaj eksperimentante kiel alĝustigi la rikoltitan planton farante konfitaĵojn kaj panon, tinkturojn kaj chutney, piklon kaj ĝinon.
Se la titolo de la ekspozicio eĥas la 2016-publikigon de Donna Haraway, Resti kun la Problemo: Farante Kin en la Chthulucene, kaj ŝia posta prelego, "Making Oddkin: Storytelling for Earthly Survival", tablo kovrita per libroj ĉe la enirejo de la galerio ofertas alternativajn rakontojn al la artaĵoj sur ekrano.1 Estas libroj pri fiherboj kaj invadaj specioj, aliaj pri resanigo kaj ŝamanismo, kaj sufiĉe da interesaj titoloj, almenaŭ por ĉi tiu vizitanto: Plantoj en Sciencfikcio: Konjekta Vegetaĵaro (Universitato de Kimria Gazetaro, 2020); Radikala Botaniko: Plantoj kaj Konjekta Fikcio (Fordham University Press, 2019); aŭ la mirinde elvokiva La Fungo ĉe la Fino de la Mondo: Pri la Eblo de Vivo en Kapitalaj Ruinoj (Princeton University Press, 2015) de Anna Lowenhaupt Tsing.
Komencita kiel esplorado pri kiel engaĝiĝi kun enpenetraj specioj, la esplorado prenis nociojn de la neprizorgita ĝardeno kiu evitas la hierarkian kontrolon tro ofte trudas ĝardenadon, reduktante la ĝardenon al rimedo por homoj. Elektante fari parencon kun la terura, McGibbon produktis verkon kiu estas ludema kaj malĉasta, foje malkomforta aŭ mallerta, sed ĉiam pensiga.
Michaële Cutaya estas verkisto pri arto vivanta en Distrikto Galway.
1 Vidu: Donna J. Haraway, Resti kun la Problemo: Farante Kin en la Chthulucene (Durham, NC: Duke University Press, 2016); kaj Donna J. Haraway, 'Making Oddkin: Storytelling for Earthly Survival', publika prelego, Universitato Yale, 23 oktobro 2017.
