Triskel Christchurch, Cork
11 de outubro - 22 de decembro de 2018
No grande tipo negro, a palabra "ENDUSER" enfróntase aos visitantes, mentres que debaixo comeza un texto inescrutable: "debes, ovos grandes e lisos de fertilidade divina colocados pola ventá cara á paisaxe sen fin". A frase "debesme" repítese ao longo deste texto: "debesme ... neve ... amorodos ... cor ...". Algunhas, pero non todas, das cousas "debidas" tamén aparecen nas obras de arte presentadas.
Penc presentou dúas fases distintas e consecutivas desta exposición, que se desenvolveron durante aproximadamente un mes en Triskel Christchurch, unha igrexa neoclásica xeorxiana do século XVIII, que funciona como auditorio principal do Centro de Arte Triskel. A obra titular, USUARIO FINAL, presentado en ambas iteracións, que consta de catro proxeccións holográficas, situadas á altura do balcón, preto dos piares esquinais da nave, que foron activados polos movementos dos espectadores ao pasar polo espazo. Cando non está activado, este traballo existe como unha estrutura mecánica, unha hélice de lámina única sobre un poste de aceiro. Cando se desencadea, a folla xira en movemento. A medida que aumenta a velocidade, aparece a aparición espectral dunha cabeza fantasmagórica, que xira 360 graos no seu eixe, antes de cortar a unha man xiratoria vertical. No contexto do espectáculo xeral, relacionaría a man e a cabeza con facer e pensar; á creación, produción e medición.
Un ciclo de película de dous minutos, titulado O xuízo final, proxéctase na primeira das dúas pantallas do corredor, colgadas do teito. A película presenta tres figuras - espidas, sen pelos e carentes de xenitais, que lembran as bonecas dos homes de acción - que habitan un mundo desolador xerado por ordenador. Andan sobre un disco xiratorio; unha figura leva botas negras ata o xeonllo e tira dunha corda fixada ao eixo da roda. O seu traballo neste ximnasio distópico estase a converter en enerxía. Por suposto, existe traballo escravo virtual, remoto e invisible no noso mundo, que subministra os produtos que fan que o capital se mova, desde a minería de coltán no Congo ata as fábricas téxtiles de Bangladesh. A escena revela unha paisaxe rudimentaria branqueada, poboada de formas xeométricas e pequenas figuras que parecen arrincar da paisaxe infernal de Hieronymus Bosch O xardín das delicias terrestres. Unha pequena película en bucle xerada por ordenador, Anuncio de amorodo, representa unha paisaxe de amorodos; suntuosos e sedutores na súa descarnada irrealidade e quizais arrincados por un dos desafortunados escravos eunucos de Bosch. Durante a carreira da exposición, xurdiu unha historia de agullas atopadas en amorodos en Australia, que pecharon a industria millonaria do país durante varias semanas. Abundou a especulación de recolectores descontentos que participaban en sabotaxe: unha agulla no froito substituía a chave en obras.
A segunda entrega do programa incluía dúas obras cinematográficas e unha peza sonora. Sitio dixital de eliminación de residuos, unha animación xerada por ordenador, presenta unha paisaxe estática de neve sobre a que se superpuxeron imaxes de sete longas bandeiras. As bandeiras móvense, pero non están atadas a nada, traendo un aspecto extraño á escena. É unha pintoresca vista con piñeiros e cabanas cubertas de neve, a luz suxire o amencer ou o anoitecer. As bandeiras despregadas poderían suxerir a simple medida da dirección do vento, insinuando os muíños de vento - un método inicial para aproveitar a enerxía da natureza - ou poden referirse a proxectos políticos, o despregue da bandeira vermella un símbolo das masas que se levantan contra os seus amos. Nunha liña similar, Marcado para eliminación comprende unha imaxe fixa dunha fermosa paisaxe mariña, con liñas horizontais e verticais superpostas á parte inferior da composición. Un cubo enreixado móvese a través do arranxo, recordando o desexo modernista de purificar o proceso de creación de arte da subxectividade emocional do "artista torturado" do clixé popular. Ámbalas dúas películas mostran a paisaxe natural, un tema arquetípico do romanticismo, sendo contestada por outra forza.
Colgado do teito entre as pantallas de proxección é Créditos de peche, un cubo de estrutura de aceiro que dispara unha alarma cacofónica cando se achega. Esta nota ampliada engádese ao zumbido electrónico de baixo nivel que xa enche o espazo. É unha peza industrial de aspecto pesado; as porcas e parafusos están expostos, destacando a súa materialidade. Esta obra oscila entre ser unha escultura e un equipo, que alberga a tecnoloxía. Os temas que xorden en 'ENDUSER' son o consumo e a produción. Os produtos acabados móstranse con toda a súa beleza e seducción, mentres que o traballo empregado durante a produción destas obras de arte está oculto.
Catherine Harty é membro do Cork Artists Collective e directora de The Guesthouse Project.
Créditos de Imaxe
Tomás Penc, USUARIO FINAL, 2018, instalación audio / visual, proxectores holográficos, son, duración 3:50 minutos, dimensións variables; fotografía de venividiphoto.net.
Thomas Penc, Anuncio de amorodos, 2018, animación xerada por ordenador, bucle, duración 1:30 minutos e O xuízo final, 2018, animación e son xerados por ordenador, bucle, duración 2:04 minutos; fotografía de venividiphoto.net.
