AIDAN KELLY MURPHY WAWANCARA ÁINE MCBRIDE TENTANG PRAKTEK SING MUNJUB.
Aidan Kelly Murphy: Sadurunge sinau seni, sampeyan entuk gelar teknik struktural. Apa iki sing wis direncanakake utawa ana sing mung berkembang?
Jeneng McBride: Iku dudu rencana induk gedhe. Aku dabbled ing lukisan, ngerti sing ana soko menarik ana, nanging ora ngerti carane articulate iku; dadi artis ora tau dipigura minangka soko aku bisa realistis nguber. Aku kasengsem ing looking ing seni lan duwe kanca sing seniman aku duwe idea saka apa mengkono, nanging luwih saka periphery. Kira-kira separo sinau teknik, aku ngerti yen aku ora kepengin banget ngupayakake kanthi profesional. Banjur aku lunga menyang New York, ing ngendi aku lunga menyang akeh galeri. Nalika aku bali, aku nglamar kanggo gelar sarjana seni lan nyewa studio cilik ing ngendi aku ngembangake portofolio dhewe.
AKM: Kajaba saka aspek arsitektur lan struktur karya panjenengan, apa pengaruh liyane sing sampeyan aran disiplin iki wis kanggo laku Panjenengan?
ÁMcB: Aku ora duwe sing akeh saka kapentingan ing arsitektur nganti aku sinau seni, nalika iku lan engineering wiwit manifested ing karya ing cara menarik. Sambungan sing luwih gedhe luwih akeh babagan cara nggabungake barang-barang, ing babagan modularitas lan layering, tinimbang, ujare, kemampuan fisik struktur nyata. Ing praktik pahatan, aku terus bali menyang gagasan iki kanggo nggawe sawetara lanskap, lan banjur manggoni lanskap kasebut kanthi mbangun kanthi cara berulang. Kanthi cara abstrak, iku pengaruh latar mburi teknikku.
AKM: Karya sampeyan bisa diarani minangka 'intervensi khusus situs'. Kanthi atine, kepiye pendekatan sampeyan diganti nalika nginstal ing ruang galeri utawa ing wilayah umum?
ÁMcB: Aku cenderung nggunakake istilah 'situs-responsif', amarga setelan mbantu kanggo nggawe karya, nanging nalika karya digawe, iku seluler, supaya bisa pindhah menyang panggonan liya. 'Habitat HQ', proyek offsite ing The Douglas Hyde (13 - 24 Maret 2017), minangka latihan sing apik, ing babagan ngakoni cara kerja ing sawijining papan. Nalika nginstal karya, aku ngerti yen salah sawijining papan sing dakkarepake kanggo nginstal kerja yaiku papan ing ngendi wong sing ora duwe omah teka saben dina kanggo maca, lan nalika karya kasebut katon apik, aku ora bakal nyelehake apa-apa. ing kuwi cara kanggo ngganggu carane dheweke melu karo papan. Iku luwih akeh babagan ngenggoni spasi sing kosong utawa wis dicopot. Akeh perkara kasebut bali menyang sensitivitas politik utawa pentinge, nanging ora kanthi cara sing jelas. Galeri menehi hasil karo spasi kanthi cara sing beda-beda; Aku kasengsem ing carane padha tether piyambak bali menyang soko sing njaba papan sing, kanggo nimbang apa dipakani karya.
Tankstation Ibu ora duwe jendhela ing njaba, sing ndadekake papan sing luwih tertutup. Nanging, iku dudu kubus putih klinis; papan nduweni arsitektur lan estetika domestik. 'Work suite' ing MTS (21 Februari – 28 April) mbukak cara kerja anyar. Bab-bab sing dakkira minangka karya individu, digabung lan dipindhah dadi 'cluster'. Aku ngerti padha kudu presented cedhak siji liyane, nanging ora nganti padha diinstal, sing jarak sing muncul lan padha nggabung menyang siji bab - kang gedhe, amarga saiki aku luwih mbukak kanggo prospek sing.
AKM: Piye perasaanmu babagan istilah-istilah kaya minimalis utawa pasca-minimalis sing digandhengake karo karyamu?
ÁMcB: Aku ora ngerti carane akeh seniman bisa manggonake karya dhewe, lan malah yen iku menarik kanggo wong-wong mau. Aku mikir sampeyan sijine karya metu lan iku kanggo wong liya kanggo kokwaca iku. Aku iki maca teks dening Liam Gillick, ngendi dheweke ngomong bab wong sing kebacut menowo karo apa mengkono lan nggawe karya sing gampang banget slot dhewe menyang dialog aktif, lan apa ends munggah iku padha slip stream lan njaluk langsung digunakke. Pungkasane sampeyan nemoni wong sing nggawe seni sing katon kaya seni liyane.
AKM: Sampeyan supaya sensationalising bahan lan obyek; iki kanggo njaga aspèk mundane padha nuduhake ing panggunaan normal?
ÁMcB: Aku ngindhari ornamen, nanging aku ngerti manawa desain ana cedhak. Desain iku sing dakpikirake, nanging aku bakal waspada yen nggawe barang katon 'apik'. Aku nggunakake akeh bahan perdagangan sing cukup dhasar. Penting kanggo golek cara kanggo mbatesi garis kasebut ing ngendi sampeyan ngidini bahan anyar mlebu lan digunakake, lan uga ati-ati supaya ora nganggep utawa ngandelake bahan sing apik lan rampung kanggo nindakake apa wae kanggo sampeyan - sampeyan ora pengin katon banget. sedhep.
AKM: Apa sampeyan mikir yen tuwuh ing Donegal wis nggawe sampeyan ngerti babagan urbanitas kutha, saengga menehi informasi babagan cara kerja spasi kasebut?
ÁMcB: Aku tansaya munggah mung njaba Letterkenny. Aku seneng kutha, nanging aku ora nate nggoleki taman ing tengah. Aku luwih seneng kutha-kutha sing duwe urip; sing wis akeh pembangunan bener bisa steril. Kutha utawa spasi ing kutha-kutha sing resik banget nolak kasunyatane ing tingkat politik. Dheweke durung ndandani barang-barang, mung ngusir wong sing ora dikarepake, sing manggoni papan liya. Dublin beda, amarga iki manggon-in spasi isih katon, lan kita bisa dadi luwih melu karo kain kutha. Ing Donegal, aku duwe sambungan menyang rawa; bapakku saka Falcarragh lan aku bakal lunga ana karo dheweke kanggo ngunjungi mbah putri. Aku nemokake sing peteng, tandus, amber lanskap tenan sugih. Ing rawa kanggo kula punika flatness; sampeyan dadi luwih weruh awak dhewe ing hubungan kanggo papan iki. Aku bakal duwe hubungan sing luwih kuat karo terrain kasebut lan mikir yen luwih nggambarake 'Irlandia' tinimbang bukit-bukit ijo.
AKM: Terusan paling gedhe saka lanskap ing Irlandia bisa uga ana ing sekitar Meath/Westmeath, kanthi lemah rawa lan rawa sing rata. Apa sampeyan mikir yen garis lurus sing dawa nuduhake kemungkinan lanskap?
ÁMcB: Sampeyan mencet ing soko ana karo 'kamungkinan'. Aku wis mikir akeh babagan iki lan aku wis nyoba ngerteni kenapa aku kepincut karo spasi ing fluks. Iku amarga padha durung rampung ditetepake ing syarat-syarat apa padha, supaya isih ana potensial. Kanggo sawetara wektu aku terus bali menyang konsep 'provisionalitas', nanging aku luwih mikir babagan potensial. Sing maneh politik, amarga bisa dadi barang kanggo kabeh wong utawa soko sing kita butuhake sadurunge rampung, nanging yen wis rampung lan ditetepake kanthi lengkap, ora ana kemungkinan maneh.
Aidan Kelly Murphy minangka panulis lan fotografer adhedhasar ing Dublin.
Áine McBride minangka seniman sing adhedhasar ing Dublin.
Gambar Credits:
Áine McBride, 'Work suite', 2018, tampilan instalasi ing Tankstation Ibu.
Aine McBride, unit lantai, 2018, plywood, timbre, formika, cat, kain baja ringan.
Aine McBride, t unit, 2018, plywood, kayu, kothak, adhesive kothak, grout, jesmonite, baja entheng, cat; kabeh gambar duweni saka Tankstation ibu artis
