KATHERINE NOLAN LI GALERYYA MART, DUBLIN LI SER P EXANGEHA BINGEHN INE PHILLIPS REFLEK DIKE.
Li dor kurte fîlim, Buttered Up, ev pêşangeh ji hêla Áine Phillips ve bi navgîniya performansê ve femîniyên navmalîn ên şênber vedikole. Forma xebatê li seranserê peykeran, nîgar û nîgarên berbiçav, û her weha performansa zindî ya şeva vekirinê ji hêla Phillips, Rachel Fallon, Helena Walsh û Ella Bertilsson ve diguhere.
Wateya ku meriv rûnê rûnê çi ye? Openingeva vekirinê ji endamên temaşevanan re di pêşangehê de ezmûnek dînamîkî ya viscerally barkirî hate pêşkêş kirin. Ku diçin nav deriyên sor ên Galeriya MART, ziyaretvan bêguman bi jinekê re di nav qulika pilmusê ya sor de, ku di bin lavaboyekê de ye, rûdinên. Phillips, wekî hosteyê bêwate yê pêşangehê, gurmek kevirên rûnê rûnişkand û destekî germ lê şilkirî dirêj dike. Berî destnîşankirina fermî ya tedbîrên meskînkirina civakî, nezakiya destgirtinê, ku niha di bin çavan de ye, vê daxwazê ji bo temaşeker hilweşandina dîwarê çaremîn bêtir elektrîk kir. Ne tenê destan lê belê çerxa civakî jîndar û rûn dike, ew bi danûstandin û hevdîtinan re jûreyek zindî saz dike. Ew şirove dike "ew di bin erdê de asê maye", û hewl dide ku bi karanîna vê rûnê wekî "lubrifasyon" derkeve. Temaşevan tê pêşwazîkirin û "rêyên" pêşkêşî wan tê kirin, ji ber ku ew amaje bi hunermendên din ên li fezayê dikin. Çalakkirina gihîştinê bi riya vê awayê vegotinê yê navnîşanê rasterast û stratejîk dijberiya ragirtina ku di teşeyên hunera hemdem de ew qas serdest e ye.
Hevdîtina din ya Rachel Fallon e Tiştan Xera Dike / Ego Guherî, ku tê de ew kulîlkek ji hiriyê pola teşe dike. Di bin destê wê de ew tê şeklê porê pîrek. Tiştek navmalî ya rojane dibe memento mori û arketîpên dê û dapîrê tîne bîra xwe. Di pêşgîra krem û zêr de, Fallon dest bi xebata materyalê dike nav lepikek dirêj. Bêhna aciz a sihra sêvekê bilind dibe, ku bi demê re dê hêza polayê zirav bibe û xera bibe. Hem şûnda keda navmalîn û hem jî hesta germ a temaşekirina destên dayikê di kar de, ev rêzgirtina helbestvanî ya keda nedîtbar a jinan bi yekcarî kûr takekesî û kolektîf, bandor û sembolîk e.
Peykerek mezin a cilên sor ên girêkokî li ser erdê xwe mar dike, hema dirêjî cîhê dike. Giraniya Sor trênek ji kincên bikarhatî ye ku ji hêla Phillips ve di performansa 2013an de li kolanên Krakow hate hilgirtin. Ew behsa barê giran û bi komelî dike. Li ser erdê danîn, fîzîkî jê dûr e ku meriv jê bireve, û wekî stûyê cîh û rûdanê tevdigere, hertim temaşevan vedigerîne ezmûna laş.
Dema ku di ser vê astenga re derbas dibin temaşevan têne ser 'Performaphilia', komek rengînavên ku ji pratîka zindî ya hunermendê van salên dawî, li trop û fîgurên din dinerin. Di forma nîgarkirinê de, nîgarên performansê nîşanek lêbelê nerm e û mijarên dubare vedibêje. Bag Lady, Xwedawend û Keça Keştiyê li Malahide Estuary, ji rêzeya 'Mot Juste' şîdeta navmalîn û cinsî navnîş dike. Ew bi saya seferberbûn û zivirandina femînîtîkên sembolî şîdeta sembolîk û laşî ya ku li ser laşên jinan hatine nivîsandin, û her weha karên hunerî bixwe çalakiyên lênihêrîna sembolîk pêk tînin. Vana li rex rengên avî yên rûnişkandî Buttered Up performans, wusa ku mijarên rev û parastinê bi xurtî derdikevin pêş. Eye Crying (Repeal Eye Banner) û Azadî di kumê Lina Stein de aliyên çalakvan ên pratîka Phillips, bi çalakiya kolektîf, hevgirtin û eşkerekirina raya giştî wekî hêmanên domdar ên siyaset û nêzîkatiya wê temsîl dikin.
Di dawiya rêza nîgaran de ya Ella Bertilsson heye Sihorîk, peykerê qufil kartonek mezin. Di êvarê de di 'fort' a DIY de, di nav êvarê de, bi lîstikvanî tevliheviyek bêhempa ya tiştên wekî dîskên kompakt, çirav, kartolên qelandî û tevayî, parikên naylon, romanek û pirtûkek lêgerîna peyvan derdixe pêş. Sembolên belavbûyî li qada navmalîn dest bi hevgirtina kêlîk û perçeyên hevdîtinên malbatî dikin. Ev kombûna 'ne-tiştan' awirek li rabirdûyek kesane peyda dike û vedibêje ka çawa bi derbasbûna demê re dinya çêdibe.
Li paş valahiyê, nivînek ducihî ya korturoyî ya porteqalî ji hêla fîgurek mîna-xanimek bi cil û bergên sor û pêlavên kûçikan ve di nav rûn de tê şandin. Ev pêkanîna zindî ya Phillips a hunermendê performansa Helena Walsh e Di Dîwanê de rûniştiye. Ew bi fîzîkîtiya xwe di nav rolê de dimîne, û pratîka xweya lêpirsîna jinbûnên cewherî tîne cîh. Vegere rasterast, heels bi hev re ew ber bi pêş ve. Gava ku ew qat û valahiyên kulikan di nav rûn de vedigire, ew bi nerehetî gur dibin. Fat ji serma zor xuya dike, û dema ku ew li ser zeviyên materyalê ve tê zeliqandin ew destmala destmal a germ a ku di ketinê de werdigire berevajî dike. Vê yekê ezmûnên vîrusî û nerehetî û kêfa nefret a çêkirina tevliheviyê dikişîne. Kiryar ne tenê destûrnameyê binpê dike, di heman demê de rejîma nîzama ku jin bi erkdariya wê li ser mekanên navmalîn têne peywirdarkirin jî didomîne. Don û kumê avjeniyê li ber xwe didin û Walsh xwe ber bi destên nivîn ve amade dike. Gava ku ew xwe têxe nav "navendê", helwestên xatûn ên lingên wê li dijî bêedebiya tevgerê ya dijber e. Dema ku tê wateya ku ji hêla qada navxweyî ve tê daqurtandin, performans rengek tolhildanê jî çêdike, serdestiya bêdeng a mêvaniyê têk dibe.
Birastî, ev axek navendî ye ku pêşangeh li gorî xwe digire, û ev performansa zindî bi pêşandana wê re hevra dike Buttered Up di paşiya galeriyê de, performansa orîjînal a Phillips bi kamerayê re, ku bi hevkariya fîlmçêker Vivienne Dick hat çêkirin. Jin, mîna ku bi daxwaz û xeyalên xweyên xweser ên di malê de were xwar bikeve dikeve binê binê lavaboy û nivînan. Em feraseta nasnameyek binavbûyî, ya ku bi reappropriation, cinsiyetparêzî û bêaqilî ve tê hilweşandin digirin.
Dilsoziya Phillips a pêkanîna metodolojiyên femînîst di nêzîkatiya wê ya hevkar de diyar e, ku monolîta domdar a pêşangeha solo têk dide. Di heman demê de kiryarên radîkal ên hevkariyê, pêşangeh bi rengek xweşik li ser pirsgirêka veguheztina pratîka zindî ya li pêşangeha statîk nîqaş dike. Bi navgîniya hejmarek medyayê ve digerin, ew zimanê her yekê seferber dike da ku ji helwestên cûda li ser pratîka vehewandî biaxive. Mîna gelek pêşangehan, ew jî ji ber coronavirus di karantîna xwe de ye. Bi rastî, di vê çarçoveyê de, dîtina hunermend ya navmalî bi tûjî tê ber çavan, ji ber ku qadên xanî li seranserê cîhanê têne nûve kirin ku hem pîroz û hem jî dîl digire.
Bi tevahî xebatên Phillips û hevkarên wê, ji nivîsên destpêkê yên Beauvoir bigire heya Chadwick ramîn, rexne û pratîka femînîst a kûrbûyî re vejîne. Livîngeha Jîndar. Pêşangeh tîne bîra me ku digel rexnegiriyê jî, zordariya jinan bi riya navmalîn ve berdewam formên nû dibîne. Ev koma xebatan dixe dilê bîranînên şênber û şemayên bi bandor ên malê. Nîşandan balê dikişîne ser kêf û êşên ku 'hatine rûnandin', bi xapînok bi zorê û ji hêla materyalîzma efsanewî ve qadên navmalîn ên kedê dagirtî û ku em rojane lê dimînin, pêk tîne.
Katherine Nolan hunermendek, hîndekar û hîndekar e ku li Dublin bingeh digire.
katherinenolan.net
mart.ie
Wêneya Taybetmendiyê: Helena Walsh, sazkirina zindî ya Áine Phillips ' Di Dîwanê de rûniştiye, Fridayn 6 Adar 2020, Galeriya MART; wêneya Ewa Pypno, ji hêla hunermend û Galeriya MART ve.
