MANUELA PACELLA HEVPEYVN PAUL O'NEILL LI SER PAKTIYA XWE YA BERXWEDAN AND DERHNERET ARYA W AR YA HUNERMEND LI GEL PN HELSINNK.
Manuela Pacella: Pratîka we bi berjewendiyên pirjimar ên lihevhatî ve tête taybetmend kirin. Ez bi we re dipejirînim ku pênaseya 'muwekîlê lêkolînê-lêkolîner' dikare pir kêmker be. Hûn warên cihêreng ên lêkolîna xwe tenê wekî 'muwekîl' yek dikin - ev term ji bo we tê çi wateyê?
Paul O'Neill: Di nîveka salên 2000-an de gelek nîqaşên têkildarî 'kuratorî' hatin lîstin: Irit Rogoff qala kuratoriyê wekî 'ramanek rexnegir' kir ku bilez nake ku xwe bicîh bike, berevajî wê bi demê re vedibe ; Maria Lind li ser çavdêriyê nîqaş kir ku ji ya ku jixwe tê zanîn wêdetir diçe; Beatrice von Bismarck çavdêriyê wekî qadên domdar ên muzakereyê destnîşan kir; dema ku Emily Pethick çavdêriyê wekî rê dide ku tişt di pêvajoya têgihîştinê de bibin yek. Min van çar pêşniyaran girîng dît, di pejirandina pêşangehê de wekî çalakiya lêkolînê ya hevkar. Ez difikirim ku çavdêrî di hemî warên xebata min de wekî mamoste, nivîskar, lêkolîner, çêkerê pêşangehê, organîzatorê bûyerê, rêvebirê rêxistinê û hwd heye. Lê ez di heman demê de çavdêriyê jî wekî cûreyek têgezek dijberî bikar tînim - hîn bi tevahî nehatiye eşkere kirin an çêkirin - ku şêwazên pratîka çavdêriyê digire ku ne mecbûr in pêşangeh, tişt an formên maddî encam bidin. Pêşangeh bi rastî dikarin encamên hilberîner bin, lê ez difikirim ku çêkirina pêşangehê tenê yek perçeyek koma çavdêriyê ye.
MP: Dibe ku hûn pirtûka xweya pêşeroj nîqaş bikin, Paqijkirina Pistî Gloverî: Nexşeyên Rê ji bo Nûha (bi Lucy Steeds, Mick Wilson û Simon Sheikhêxo re hatiye guherandin)?
PO'N: Pirtûk (di meha Septemberlonê de derket) antolojiya sêyemîn e di nav rêzek weşanê de di navbera Navenda Lêkolînên Kuratorî, Koleja Bard, Weqfa Luma û Çapxaneya MIT. Navê pirtûka yekem bû Pirsgirêka Kuratorî: Çi bixwînin? Çi Lêkolîn? Çi Pêkanîn?; duyemîn bû Sazî Çawa Difikirin: Di Navbera Hunerê Hemdem û Gotara Kuratorî de, ku pratîkên sazûmanî yên girîng ên ku li çaraliyê cîhanê ji hêla rêxistinên hunerî yên piçûk û navîn ve têne pêşve xistin vekolîn. Ev antolojiya sêyemîn ji sempozyumek ku li Weqfa Luma ya Arles di sala 2017 -an de hatî li dar xistin derket holê. Ew li têkiliya dînamîkî ya di navbera siyaset, birêvebirin, perwerdehî û lêkolîna pratîkê ya di saziyan de dinihêre, û çawa van têkiliyan ji nû ve xaçerêya di navbera herêmî û cîhanî de vedibêje, herêmî û neteweyî, di demekê de ku lewazbûna siyasî ji bo mafên mirovan li çaraliyê cîhanê. Pirtûk bi rêzgirtina li hember vê rewşa gerdûnî ya nû, ku ji hêla mijarên herêmî, guhertina jeo-siyasî, vejandina dewletên netewe û hişkkirina sînorên neteweyî ve hatî destnîşan kirin, vedibêje. Ew înîsiyatîfên herêmî yên ku bi gerdûnî re bi awayên cihêreng mijûl dibin, ji sînorên neteweperestî, mezhebperestî an parêzvanparêziyê wêdetir, profîlek dike.
MP: Fikra 'hilberîna hevbeş' di pratîka we de her ku diçe girîngtir dibe. Hûn dikarin li ser aqilmendî û têkiliyên ku hin projeyên weyên demdirêj bingeh digirin nîqaş bikin?
PO'N: 'Coalasce' modelek pêşangeha vekirî bû ku tê de gelek hunermendên cihêreng di bin mijarê de hevkarî kirin: "Em çawa dikarin bi hev re pêşangehek ava bikin?" 'Coalesce' metaforek e ji bo pêşangehê wekî 'perestgeh', ku ji bo sê bingehên cihêreng wekî amûrek damezrandinê tevdigere: paşîn, ya ku temaşevanê ku tê de diherike dorpêç dike; zemîna navîn wekî cîhê ku temaşevan dikare qismî pê re tevbigere (li ser ronahî, mobîlya pêşangehê, etîketên dîwêr, rûniştin, kabîneyên pêşandanê û hwd) difikirin; û pêşîn, ew e ku di cîhê pêşandanê de temaşevan digire. Hunermend hatin wezîfedarkirin ku bi yek ji wan koordînatên taybetî re mijûl bibin. Ew di 2001 -an de li London Print Studio -yê bi sê hunermendan dest pê kir û dibe ku di sala 100 -an de li SMART Project Space li Amsterdam -ê bi 2009 hunermendan bidawî bû. Ew pêşengehek pêşkeftî bû ku bi demê re berfireh bû, ji ber ku hunermendan hunermendên din vexwendin, qatên cihêreng diafirînin û cihên hunerî yên cihêreng di projeyê de xaç dikin.
Berevajî, di qonaxa yekem a 'Em Navenda Lêkolînên Kuratorî ne' de li Koleja Bard, her yek ji hunermendên vexwendî (di wê qonaxê de 30) hatin vexwendin ku pêşangeh, vekolîn û hînkirinê bikin (ji bilî William McKeown, yê ku ne êdî bi me re). Di serî de, wan karên ku dikarin wekî curator bêne pênasekirin pêşan dan, koma cihêrengiyan berhev kirin; dayîna ders, kargeh an semîner bi xwendekarên Bernameya Xwendekariyê re li CSS; û lêkolînê bi xwendekar û karmendan re dike. Me li awayên ku forma pêşangeha dawîn di demek dirêj de derdikeve, geriya, digel ku hunermend di qonaxên cihêreng de diçin serdana. Pêşangeh bixwe ji bo xwendekaran bû hawîrdorek fêrbûn û fêrbûnê; her qonaxê derfetên fêrbûna avakirina pêşangehê, xebat û hevkariya bi hunermendan û hwd. Di heman demê de pêşangehek din a bi navê 'Em Navenda (Epi) ne jî heye ku li P qewimî! Galeriya li Manhattan. Gelek hunermend li wir pêşandan, pêşandan an axaftin kirin, û her weha li Koleja Bard xebitîn, ku hema hema du demjimêran li derveyî bajêr e.
MP: Bûyera girtinê ya projeya dibistana belaş, 'Roja me dê were' (2011) li Zanîngeha Tasmania, di klûbek şevê de, tê de sempozyûmek û dîskoyek pêk hat. Bi dîtina we du 'gelên' cihêreng van serpêhatiyan çawa dinirxînin?
PO'N: 'Roja me dê bê' bersivek bû ji bo vexwendina beşdarbûna rêze mehekê ya projeyên hunerî yên gelemperî, ku ji hêla David Cross ve hatî rêvebirin, bi navê 'Dîsa Vegere' li Hobart, Tasmania. Ez wek hunermend-kurator xebitîm, bi avaker Fiona Lee re avahiya 'dibistana belaş' danî, û Sarah Pierce, Gareth Long, Mick Wilson, Jem Noble, Rhona Byrne û gelekên din vexwendin ku digel lîstikvan, ajansên herêmî beşdar bibin û endamên dibistanê. Her hefteya projeya mehekê bi pirsê dest pê kir: Dibistan çi ye? (Hefteya Yekem); Dûrbûn çi ye? (Hefteya Duyemîn); Otonomî çi ye? (Hefteya Sêyemîn); Kêrhatîbûn çi ye? (Hefteya Çaran). Van çar lêpirsînan çalakiyên me, bi dibistanek her hefte ava kirin. Avahiya dibistana meya piçûk di odeya karkerek kevn de, li hundurê hewşa navendî ya Zanîngeha Tasmania, ku dibistana hunerê lê ye, hate danîn. Em bi çalakiyên dibistanê yên heyî re xebitîn - ji ders û komxebatan heya şîvên dibistanê - û me zîneyek dibistanê di dawiya her hefteyê de weşand, bi koma berfireh a beşdaran re hate sererast kirin, sêwirandin û çap kirin. Di heman demê de hin dersên meyên fermî û radyoyek dibistanê jî hebûn, ku ji hêla Garrett Phelan ve hatî pêşve xistin. Dîskoya dibistanê projeya dawîn bû, ku bi fermî hatî binav kirin Mirina Danserekî Axaftvan, ku du formên vebêjer ên hevdem berhev kir: klûba şevê û konferans. Her yek ji axaftvanên konferansê jî deejayed kir. Ez bi van her du temaşevanên cihêreng eleqedar bûm: yek tê sempozyûmê, ku li ser mijara dibistanê, dûrbûn, xweserî û kêrhatîbûnê dinihêrî; yê din dihat klûba şevê, li wir mirov tenê dikaribû dans bikira. Ez bi vê cîhê ragihandinê pir eleqedar bûm - hatina cem hev a hilbijartinên cihê di nav kêliyên pevçûnê de. Min berê vê projeyê di sala 2005 -an de li Club One li Cork, li ser vexwendina Annie Fletcher, Charles Esche û Huner/ne huner pêk anîbû. Di destpêkê de jê re digotin 'Mingle Mangled, Cork Caucus' û bi rastî jî bi bandor dixebitî, ku her kes bûyerê pêşwazî dike. Digel ku li Hobart, hinekî din pevçûn an dijberî hebû, ji ber ku gelek mêvanên birêkûpêk ên klûbê li Hobart di dema pîrozbahiyên şevê de ne amade bûn ku ji vê hatina temaşevanên cihêreng re bibin yek.
MP: Gotina 'Giştî' ji bo we her ku diçe girîngtir dibe, nexasim ji dema tayînkirina we wek Rêvebirê Hunerî yê Xala Kontrolê ya Helsinki. Dibe ku hûn nîqaş bikin ka mîras û çalakiyên bingehîn ên rêxistinê çawa vê qonaxa nû agahdar kirine?
PO'N: Nêzîkî 18 meh berê, ez wekî Gerînendeyê Hunerî yê Checkpoint Helsinki hatim tayîn kirin, înîsiyatîfek ku di 2013 -an de hate damezrandin. Vexwendin ev bû ku em ji nû de bifikirin ka Kontrolê Helsinki di pêşerojê de çawa dikare pêş bikeve û pêş bikeve. Checkpoint Helsinki wekî komeleyek ji hêla komek hunermend û çalakvanan ve hate damezrandin da ku li dijî hatina Guggenheim a Helsinki bisekinin. Wan projeyên hunerî yên giştî, konfêrans û weşan pêşve xistin û kirdar û pratîsyenên navneteweyî anîn da ku bi hunera Fînlandî re mijûl bibin û li kêleka hunermendên herêmî pêşan bidin. Wekî rêxistinek çalakvan, pêşînek din çavdêrîkirina ka çawa biryar li bajêr têne girtin, di warê dabeşkirina drav li çand û hunerê de. Hin ji van hêman û peymanan - mîna ramîna rexnegirî û civakî, xebata bi hev re û tevlêbûna nîqaşên derketî - hîn jî ji bo Giştiyan pir girîng in. Min ji lijneyê re pêşniyar kir ku em karibin navê xwe biguherînin tiştek pêşverû û erênî. Gotina 'gel' komek pratîk, proje û hilberên cihêreng pêşniyar dike. Gelek komên cihêreng ên gel hene ku gel ava dikin, çi xeyalî bin, çi abstrakt bin, rastî bin an rastî bin. Raya giştî li deverên cihêreng ên cîhanê wateyên cûda dide û ji bo dîsîplînên cihêreng, ji civaknasî û antropolojiyê, heya huner û felsefeya hevdem, wateyên cihêreng hene. Her dem pirjimar, têgeha 'gelemperî' jî dibe ku ji vê binarya taybet û giştî dûr bikeve, û pêşniyar dike ku hemî cîh bi rengek gelemperî ne, di heman demê de bi cîh û vegotinên cihê-demî yên dijber ên li çaraliyê cîhanê ve girêdayî ye.
Naha me cîhek fîzîkî heye û ew malpera bingehîn a Pirtûkxaneya PUBLICS e (ji hêla studyoya Julia ve hatî çêkirin ku nasnameya PUBLICS jî çêkiriye). Nîşanek meya tîrêjê ya ku bi taybetî hatî peywirdarkirin heye - jê re tê gotin Dewlemendan bixwin (2018) ji hêla Liam Gillick - ku li derveyî PUBLICS rûniştiye. Dema ku meriv nêzîkê cîh dibe tê dîtin û li jor yek ji PUBLICS pencereyên mezin, vekirî, pir xuyang, li ser kolanan rûniştiye, dihêle ku rêwî têgihîştinek ku li hundur diqewime hebe. PUBLICS li deverek bi piranî niştecî ye, bi kevneşopî herêmek çîna karker e, di demek gewrebûna zû de. Akademiya Hunerên Bedew a Helsinki tenê meşek deh-hûrdem e, ji ber vê yekê em bi wan re gelek hevkariyê dikin, bi riya hînkirin û gihîştina pirtûkxaneyê. Pirtûkxane-ku nuha nêzîkê 6,000 weşanxane hene-di nav bajar û dibe ku li Ewrûpayê de bêhempa ye, bi vî rengî hûrgulî li ser çavdêrî, raya giştî, çalakî û cîhên ku felsefe û ramana siyasî bi hunera hevdem re li hev dike. Axaftin, bûyer û pêşandan bi rêkûpêk li PUBLICS diqewimin, bi gelemperî bi hevkariya rêxistinên din ên bajêr, herêmî û navneteweyî. Bingeha bernameya me komîsyonkirin û hev-hilberîna hunerên giştî ye li derûdora normatîfên galerî û muzeyan. Carinan PUBLICS cîhek pêşangehê ye, sînema ye, dibistan e, carinan em pirtûkxane an cîhê kombûnê dimînin. Me berê bi hunermendên wekî Chris Kraus re (gava me hemî fîlimên wê saz kirin), Harold Offeh, Kolektîfa Karrabing Film, Kathrin Böhm û bi Tony Cokes û gelekên din re pêşandan kir. .
MP: Hûn çawa difikirin ku PUBLICS deng vedide, hem di çarçoveya herêmî ya qada hunerê ya Fînî de hem jî navneteweyî?
PO'N: Bê guman ew di hundurê dîmena herêmî de pir deng vedide. Dema ku me ew saz kir, me gelek axaftin û bûyerên giştî kirin û em her gav pak bûn. Em dixwazin hin nîqaşên ku jixwe li bajêr diqewimin, bi danûstandinên ku em dixwazin li dora newekheviya huner û bi cûdakariya di her cûrbecûr de bikin. Armanca me ev e ku em hewl bidin ku temaşevanan ji bo hunerê cihêreng bikin, ji ber vê yekê ev tê vê wateyê ku em mijarên têkildarî siyaseta zayendî, siyaseta qeşeng û hwd bigirin. Me 'rûniştinên guhdarîkirinê' li dar xist ku me mirovên (ku dibe ku hevûdu nas bikin an nebin jî) dicivand da ku guh bidin hev. Bûyerên me yên 'Parahosting' rêyek din e ku em mijarên ku beriya PUBLICS -ê ew qas xweş nehatine destnîşan kirin ronî bikin. 'Parahosting' dikare bibe her tişt ji destpêkirina pirtûkek, rûniştinê an performansa demdirêj, heya koma xwendinê, konferansa hefte-dirêj an sazkirina pop-up. Parahosting di derbarê PUBLICS de ye ku bernameya xwe dide xebata kesên din, û ji wan înîsiyatîfên ku hewcedariya wan bi cîh heye ku pratîkê bikin û ji bo pêkanîna projeyên xwe bi gelemperî piştgirî bikin. PUBLICS dibe mêvandarê mirovên din, laşên din û ramanên wan; ew tê girtin û di gelek astan de bi wan mijûl dibe. Em hewl didin ku bi tevahî bi dîmena herêmî re mijûl bibin, ji bo nîqaşên cihêreng û pêwendîdar ên bi rexneyî wekî celebek hêlînê tevdigerin, lê em di heman demê de li ser herêma Nordîk û herêma Baltîkê jî berfirehtir difikirin. Di hewla 'de-navendkirinê' ya Helsinki de, em naha li ser projeyên hevkariyê yên bi Index li Stockholm, Navenda Letonî ji bo Hunerê Hemdem li Riga û Biyenala Oslo li Norwêc dixebitin.
Fikra meya heyî domdariya darayî ye û pirkirina cûdahiya di navbera rêxistinên piçûktir û saziyên mezintir de, wek muzeyan, li seranserê bajêr. Li vir pir çandek li ser bingeha projeyê heye, ku rêxistin û destpêşxerî belkî sê-çar sal têne fînanse kirin, û wê hingê hûn van binesaziyên mezin hene, mîna Kiasma an HAM, ku ji wê wêdetir têne ewle kirin. Di navîn de, çalakî pir hindik e. Em hewl didin ku rêxistina xwe wekî rêxistinek navîn mezin bikin, wekî awayek piştgirîkirina pergala aborî ya domdar, domdar û demdirêj a piştgiriya çand û hunera hevdem li bajar û deverê. Ji bo 'isro Sibê Me Ye' - projeyek festîvala hevkariyê ya salane ku ji hêla PUBLICS ve di meha Septemberlonê de tê li dar xistin - em hewl didin ku metodolojiyek hevkariyê saz bikin ku tê de rêxistinên cihêreng dikarin li ser nûnertiya cihêrengî û cihêrengiyê hevkariyê bikin. Dibe ku ev bibe projeyek salane ya girîng, wekî modelek nû ji bo xebata herêmî û navneteweyî, ji bo domandina rêxistinên piçûktir.
Manuela Pacella kurator û nivîskarek serbixwe ye ku li Romayê ye.
Dr Paul O'Neill curator, hunermend, nivîskar û mamosteyek Irishrlandî ye. Ew Derhênerê Hunerî yê PUBLICS e.
publics.fi
Wêneya Taybetmendiyê
Liam Gillick, Dewlemendan bixwin, 2018, lightboxa derve ya ku ji hêla PUBLICS ve hatî peywirdarkirin; wêne ji hêla Noora Lehtovuori; bi saya PUBLICS.
