AVRIL CORROON DI STUDIOYA LONDONA XWE DE KATHY PRENDERGAST HEVPEYVN.
Kathy Prendergast: Ez dizanim hûn li vir in ku bi min re hevpeyivîn dikin, lê hûn dikarin qala karê xwe jî bikin? Ez meraq dikim.
Avril Corroon: Ez bi tevliheviyek pir cûrbecûr a navgînan re dixebitim, ku ji dema derbasbûna bernameya MFA-yê li Goldsmiths ve, zêdetir têne guhertin. Projeya min a herî girîng a dawîn, ku jê re 'Sporên Spoiled' tê gotin, li Galeriya LAB (14 Çirî 2019 - 9 Çile 2020) hate pêşkêş kirin. Min taqên qalibê ji xaniyê kirê, di nav xwe de jî hildan, û min bi van nimûneyan dora 30 penêrên esnaf ên mezin, ên ku min navê wan kirêgirtên beşdar kir, çêkir. Reng, nîgar û bêhnên wan ên takekesî hene, û laşên tûj û nexweş in. Min jî fîlimek çêkir, ku pêzanîna van qaliban û pêvajoya çêkirina penîr, bi pêşekên xercên kirê û navnîşên malzemeyan, ku tê de qalibê reş tê de, diyar dike.
KP: Wow mold Qalikê reş tiştek pir jehrîn û xeternak e. Ji ber vê yekê, di karê we de xwarin tiştek mezin e?
B.C: Carna. Min çend karên din ên ku xwarin tê de hene çêkir, lê ew ji bo referansa li dînamîkên çîn û siyaseta kedê têne bikar anîn. Bo Latte Art, Min dîmenên kameraya veşartî ya ku li kafeyek galeriyê kar dikim bikar anî - bi bandor li qiraxa cîhanek ku ez jê hêvî dikim dixebitim.
KP: Mebesta we çi ye ku hûn wekî xebatkarek xizmetê dixebitin, lêbelê ku ji hêla cîhana hunerê ve nayê pejirandin?
B.C: Erê. Min deverên mitbaxê belge kir, û kiryarên li pişt perdeyê, yên wekî xwarina mayînan ji ber ku hûn nekarin zibilê xwarinê ragirin an ji ber ku we demek ji bo bêhnvedana guncan tune, li paş-perdê pratîkên bi rastî hevpar nîşan didin. Ez bi wan celeb taktîkên paşperdeyê eleqedar im. Hûn dikarin nêzîkatiya xwe ya li hember materyalên dîtî nîqaş bikin? Pir caran, hûn bi pergala jêbirinê rûyê xwe diguherînin - çima wisa ye?
KP: Herî dawî, karê min li ser karanîna atlas û nexşeyan wekî materyalên xav sekinî. Di salên 90'î de, 'Nexşeyên Bajêr' ên min nexşên pênûsê yên li ser kaxezê bûn, ji nexşeyên bajaran hatin veguheztin. Ji hingê ve, min atlas û nexşeyên rastîn wekî piştgirî bikar tîne, rasterast li ser rûyên wan dixebitim. Wekî ku hûn li ser dîwarên min ên li vir dibînin, ez vê gavê atlasek rê bikar tînim û li ser rêyan wekî mecazî difikirim. Atlasek rê ya Minnesota heye ku ez hinekî pê re mijûl bûm, nemaze deverên deşta û şebekeyên rêkûpêk. Min nû dest bi rengvedanekirina wan a rengîn kir, da ku bibînim ka rê çi nexşeyên cûda dikarin çêbikin, dîtina pergalek ku li ser me li cîhanê tiştek eşkere bike. Ez projeyek pir dirêj a bi navê 'Rêwîtiya Rê' dikim, li ser wan nexşeyan dixebitim. Hin qaîdeyên min hene - mîna xuyangkirina her milî çargoşe bi dagirtina reş, ku dişibe formek kodkirinê. Bi têgihiştinê, ez ji ramana atlasa rê hez dikim, ji ber ku dema ku hûn rêwîtiyê dikin wê bi xwe re bînin, ji ber vê yekê nexşe rêyên ku tê de digere. Ez li ser bandorên mirovî yên ku em li ser dîmenê dihêlin jî difikirim.
B.C: Min digot gelo tundiya siyaseta heyî bandorek çawa li xebata we dike? Li gorî ya ku min dîtiye, hûn karê pir vekirî dihêlin, da ku mirov şîroveyên xwe bikin. Ma ev nêzîkatiya ne-dîdaktîk ji bo we girîng e?
KP: Her çend siyaset bandorê li min dike jî, ez naxwazim ku karê min tenê ji hêla siyasî ve were dîtin; bêtir perspektîfek mirovî. Koçberî, nasname, winda - hemî wan tiştan di seranserê karîyera min de bi rastî bandor li min kirine. Dema ku min bi Google Earth re tevlihev kir min rêzeya 'Atlas' dest pê kir. Amûra jorîn stêrkên jorîn cîhê we nîşan dide, û min digot qey ez ê wiya li ser nexşeyê biceribînim, her tiştî lê xalên spî asteng bikim. Ez ji ber tixûbên wan ên spî ku cîhên cîranên wan bi sor hatine nivîsandin yek markek taybetî ya nexşeyan bikar tînim - Ez pir li ser tixûban difikirim. Dema ku nexşe reş dibin û tenê xal dimînin, ew nîşan didin ku me çawa di dîrokê de li seranserê wargehên dîmenan geriyaye; bajarek çawa bi demê re geş dibe û mezin dibe. Ew 'stêrk' hemî wê dîrokê vedigirin. Piştî ku min gelek nexşeyên Reş ji bo dîwaran çêkir, min biryar da ku ez atlasek tevahî ya ku dikare belav bibe çêbikim. Min 100 xebatên nexşeyê yên atlasa motora vekirî ve çêkir - ku dema ku hûn wan vedikin 200 rûpel dibin - ku tê de tevahiya Ewropa heye. Dema ku li ser maseyan têne pêşandan, mirov dikare tê de bigere, mîna ku li van rêyên Ewropî yên nedîtbar bigere.
B.C: Hin karên we wisa dixuye ku bi fikarên heyî yên li dora guherîna avhewa vedigerin. Çavkaniyên li cihên ku dibe ku bi rastî winda bibin hene?
KP: Erê. Di heman demê de min bi cihên ku navê wan 'Windabûyî' ye, ku li Amerîkayê navek cihekî hevpar e, dibe ku ji hêla pêşengên ku ji Rojhilat derbasî Rojava bûne ve nav lê kirî. Min di heman demê de li şûna NESW, pusalek ku 'L LST'N' lê nivîsandî, ji nû ve xebitandibû. Ez ji ramana vê amûrê hez dikim, ku tê wê wateyê ku alîkariya te dike riya xwe bibînî, da ku tu pê bizanî ku ew nekare. Nivîskarên wekî Rebecca Solnit li ser wenda bûnê û girîngiya ku hûn nizanin hûn her dem li ku ne nivîsandine.
B.C: Ez dibêm qey ev xebata te tîne pêş, Dawiya Destpêkê II (1996)
KP: min çêkir Dawiya Destpêkê II di malê da. Tê bîra min ku ji diya xwe dipirsî: "Ma ez dikarim piçek porê te ji bo perçeyek kar hebe?" Ji ber vê yekê, por, por û porê wê ji kurê min, ku wê demê dibe ku heşt meh bû, hebû. Axaftina li ser wê perçê naha xweş e, ji ber ku dayika min êdî ne sax e, û ez hest dikim dema ku min ew xebat çêkir, ez li ser wan cûre tiştan nefikirîm. Lê bê guman, ew perçe li ser berdewamiyê bû. Porê wê li navendê ye û yê kurê min li derve ye, ji ber vê yekê di teoriyê de, heke zarokên wî hebe, porê wan dikare were zêdekirin, ji ber vê yekê ew dikare her û her berdewam bike - wekî bi jiyanê.
Di karên din de hinekî mama min heye, tê de perçeyek ku min dema xwendina li NCAD-ê çêkiriye jê re tê gotin li benda (1992), ku di Galeriya Hugh Lane de ye. Li malê dema ku emrê wan 20 sal bûn wêneyên dê û bavê min hebû. Ew her du jî di Pargîdaniya Dublin de dixebitîn û li wir jî ew civiyan. Di wan rojên ku jin zewicî bû, ew nema dikaribû bixebite. Dayika min bi rastî jîr bû. Wê li welêt di Leaving Cert-ê de tiştek wekî dehemîn stend û di malbata xwe de yekem bû ku xwendina dibistana navîn qedand. Dê û bavê wê nekarîn wê bişînin zanîngehê, ji ber vê yekê ew çû karûbarê Dublin Corporation. Wê got ku ew sê salên çêtirîn ên jiyana wê bûn. Di wêneyê de, dêûbavên min di heman temenê min de bûn, dema ku ez li NCAD di sala 1979 de dixwendim. Ji bo min wek ciwanek 20-salî di dawiya-70-an de, femînîzm perçeyek mezin ê ramîna me bû, û min hay jê hebû ku dayik ji ber ku nekaribû bixebite wek jina malê bi dawî bû.
B.C: Ku hîn di zanîngeha hunerê de bû ku di nav berhevokek mûzexaneyê de bû çi bû?
KP: Ez difikirim ku ez pir bi şens bûm. Ew celeb demên awarte bû. Min ew perçe ji bo pêşandana xweya pileya NCAD çêkir û dûv re ew danî pêşangeha 'Irishrlanda Hunera Zindî'. Min li RTÉ-yê dixebitî, wekî kameraman perwerde dibûm, û paşê min ji serokê zanîngehê, Campbell Bruce, têlefonek hat. Wî got: "Li ser wê perçê tiştek heye - hûn hewce ne ku wan zengil bikin û ji wan re bêjin ka çiqas e, çêtir e ku hûn niha bikin". Ji ber vê yekê, min ji wan re li RTÉ-yê ji têlefonek giştî xist. Min nizanibû ez bihayê kar jî çawa didim - di wan rojan de kesî nizanibû - ew bi rastî jî pir awarte bû, aniha li vê yekê dinihêrî.
B.C: Ji ber ku nîqaşek berfireh a li ser peykerê îrlandî mijara meşandî ya vê pirsgirêkê ye, min digot gelo hûn li ser xebata xwe ya ku wekî 'peykerê Irishrlandî' tê wesfandin hûn çawa hîs dikin?
KP: Ez hergav xwe wekî hunermendek îrlandî difikirim, her çend ez ji livedrlandayê dijîm jî dirêjtir li vir jiyam. Ez ji nejiyana li Irelandrlandayê hinekî wendabûnê hîs dikim, lê ez gelek pir vedigerim û ez hîn jî bi gelek hevalên xweyên zanîngehê yên li Dublînê re pir nêz im. Ez timûtim dipirsim ku rêxistinên hunera dîtbarî li Irelandrlandayê ji diyasporaya Irishrlandî çi hîs dikin û ew çiqas amade ne ku me wekî beşek ji çanda hunerî ya Irishrlandî bipejirînin. Ez difikirim ku li wir valahiyek heye.
B.C: Karê we , germxwedîkirin bandorên hilweşîn û dema derbasbûyî nîşan dide, lê dîsa jî ew pir xweşik e.
KP: Ewan , germxwedîkirin bi hestyarî pir barkirin. Gava ku yek ji zarokên min çêbû, ew ji hêla kesekî ve hatin girêdan û wekî diyarî ji min re hatin dayîn. Ew gelek bedew bûn min wan danî dûr, û gava ku min ew dîtin, wan bi zor ji şoxan li hev girtin. Ji ber vê yekê, min wêneyek kişand berî ku ez wan bar bikim, ji ber ku ew ji hev belav bûn. Min hewl dida ku hinekî şehreza wan bigirim.
B.C: Ez texmîn dikim ku ew bala min dikişîne ji ber ku dema ku ez li malê bi qalib û materyalên organîk ên cihêreng re mijûl dibim, ez di heman demê de lê mêze dikim bê çawa hilweşîn bandora xweya estetîkî ya xweser heye, ji ber ku ew xuyangiya tiştê ku wê xera dike digire.
KP: Also her weha, hêmanek demjimêr heye ku hûn ne kontrol dikin, û ew jî girîng e. Divê ez ji te bipirsim; ma we rûniştina çêja penîr hebû?
B.C: Ax na, ew jehr in!
Avril Corroon hunermendek dîtbarî ye ku di navbera Westmeath û London de dixebite. Ew nuha li Xelata MFA ya Goldsmiths li ACME Studios li rûniştinê ye.
avrilcorroon.com
Kathy Prendergast hunermendek îrlandî ye û li Londonê ye û di 1995-an de alerlanda li Bîenaleya Venedîkê temsîl kir, û li wir ji bo projeya xwe 'Rêzikên Bajêr' Xelata Hunermendê Ciwan a Herî Ciwan a Silverêrê Zêrîn girt.
kerlingallery.com
Wêneya Taybetmendiyê: Kathy Prendergast, Atlas 4, SLIGO-BELFAST, 2017, AA Road Atlas of Europe, ink, 30.5 × 43.5 × 1 cm; bi saya hunermend û Galeriya Kerlin.
