Колонна | Жүз жаз

КОРНЕЛИУС БРОУН БРИТАНИЯЛЫК ПЕНТИНГ, ЖОАН ЭАРДЛИДИН ТУРУКТУУ ЛЕГИЯСЫ ЖӨНҮНДӨ ОЙЛОНДУ

Джоан Эардли, Аталышы жок, 1950-жылдар; Сүрөт Глеб Хаус жана Галерея тарабынан сунушталды. Джоан Эардли, Аталышы жок, 1950-жылдар; Сүрөт Глеб Хаус жана Галерея тарабынан сунушталды.

Бул жай белгилейт Жоан Эардлинин туулган күнүнүн жүз жылдыгы. 1989 -жылы жайкы күн күркүрөөсү бул сүрөтчүнү жашоомо алып келди. Көпчүлүк учурда Глазго көчөлөрүндө болуп, өтүп бара жаткандарды сырткы искусствонун эң төмөнкү түрү деп эсептешкен: асфальт төшөөчү катары тырмоо менен. Жамгырдан качып, тыйындар шыңгырап, өзүмдү кичинекей галереяга таштадым жана Глазго балдарынын тротуарда бор менен чийип жаткан сүрөтүнүн алдында калдым. Үстөлдүн артындагы аял түстүү бор чаңына чулганган жаш жигитти абдан кызыктырды. Ал мага эч качан укпаган Эйрдли жөнүндө бир аз айтып берди. Ошол жайдын калган күндөрүндө мен Глазго менен Эдинбургду дагы Eardleys үчүн издедим. Ошондон бери ал мени менен пленердик абанын колдоочусу катары жүрдү.

Eardley көбүнчө эки жактуу сүрөтчү катары сүрөттөлөт: жарым шаардык жана жарым айылдык. Урбан Эардлинин студиясы Глазго жакыр батиринин борборунда болчу. Роттенроунун арткы көчөлөрү аркылуу, ал коляска менен коляскага түртүп, квартираларды жана аларды үйгө чакырган балдарды чийип, сырдап койгон. Rural Eardley Абердинширдеги Catterline алыскы балыкчы кыштагында ар дайым аба ырайы боюнча сүрөтчү болгон. Анын коттеджинин жер кабаты бар болчу, электр жарыгы же суусу жок, кырк ташталган полотносу жамгырдан сактануу үчүн чатырынын астына кадалган. Эардлинин сүрөтчүлүк жашоосуна укмуштуудай жамгыр төктү, бирок шамал, кар жана башка нерселер менен бирге Түндүк деңиз анын мольбертине түштү, аны аркан менен якорь кармап турду. Бояуу аба ырайына, аба ырайы боёкко айланды. Менин оюмча, эки Кардли дагы бири -бирине кан кошулду. Роттенроу менен Каттерлиндин көп окшоштуктары болгон; кичинекей, жакыр, тыгыз жамааттар, өтө кысым астында бар.

Эардлинин Каттерлайндан келген каттары анын элементтер менен иштешүүсүнүн мозаикасын түзөт: “Бүркүрөгөн кардын ортосунда менин сүрөтүмдү эңсегеним ушунчалык болду - мен шашып чыгып, полотном менен кирип кетем деп элестеттим. Үйдүн арткы бетине ошол полотнону орнотуп жатып, кандай жумуш аткарганын билесиз. Ооба, мен бороон -чапкындын тиштерин 3 же 4 жолу түшүрдүм ». Көбүнчө бул каттар анын сүйүктүү досу Одри Уолкерге жөнөтүлгөн, анын Эардлинин "коркунучтуу аба ырайында сыртта сүрөт тартуу" эскерүүсү анын сүрөтчүсү тарабынан жазгы талаада же бороон-чапкындуу кышкы деңизге туш келген сүрөтчүнүн колдоосу менен жазылган. "Өз дүйнөсүнө оролгон" Уолкер видо издеген аялды ушундай сүрөттөп, Эардлинин боёкторунун баарына чөмүлгөндүгүн чеберчилик менен айткан.       

Мен Роттенроу ооруканасында төрөлгөм, Эардли өлгөндөн беш жыл өткөндөн кийин, 1950 -жылдары ата -энем Донегалдан кетишкен. Оорукана жайгашкан Глазго көчөсү Эардлинин эң жакшы иштеген жерлеринин бири болгон жана анын терезесинен ал тааныш көрүнүш болгон. Эардли көчөдө туруп сүрөт тартуу үчүн ушунчалык көп убакыт өткөргөндүктөн, анын темасына өйдө карап, анан кагазга карай тынымсыз жана катуу аракети белдин оорушуна алып келип, хирургиялык жаканы кийүүгө мажбур кылган. Бул жоголгон шаар, Эардли тарабынан сакталып, менин ата -энем менен жолугушту, алар ХХ кылымдын башынан бери Глазгонун жакыр жашаган райондорунда отурукташкан эмгек мигранттарынын Донегал жамаатына кошулуу үчүн келишкен. Мындай байланыштар эки жердин ортосунда бар, мен бала кезимде Клайд дарыясы Глазгодон Донегалга чейин агат деп ойлочумун. Глазго качкын поляк сүрөтчүсү Йозеф Герман тарабынан жайылтылган сол канат эстетикасына сиңип кеткен, анын студиясында Eardley илхам жана достук тапкан. Мен өзүм бут кийимдин боосун байлай электе эле социалист болчумун.

Донегалда биз эки Eardleysдин жалпыга көрсөтүлүшү үчүн бактылуубуз. Экөө тең Glebe House жана Galleryдеги Дерек Хилл коллекциясынын бир бөлүгү. Хилл 1964 -жылы "Аполлон" журналына Eardleyге олуттуу сатып алууларды жана салыкты жазуу менен эрте суктануучу болгон. Бир нече жай мезгилинде, Glebe мени керемет бакчаларында плеин -аба семинарларына үйрөтүүгө чакырган. Мен сүрөтчүлөрдү ушул жерде тирүү болуу тажрыйбасына тереңирээк үңүлүүгө үндөгөндө, Эардли бар экендигин көп билем. Ал жакын жерде.

Виржиния Вулфтун айтымында, “улуу акындар өлбөйт; алар улантууда; алар биздин арабызда денеде жүрүү мүмкүнчүлүгүнө гана муктаж ». Ушул маанайда, мен Джоан Эардлинин 42 жашында көз жумганын, анын күлү Каттерлинде жээкке чачырап кеткенин көз жаздымда калтырбайм. Ал азыр жүз жай бою тирүү. Жолдо бараткан кишини душтан, бүгүндөн баштап жүз жайда элестетүү кыйын эмес. Ал эбегейсиз Eardley деңиз пейзажынын алдында өзүн көрөт, бул өлгөн сүрөтчүнүн тирүү экенине таң калат.

Корнелиус Браун Донегалга негизделген сүрөтчү.