Коперниктен Жөн гана Сол (Окуянын Чатыры)

Ниам Маккан, VISUAL, Карлоу, 3 октябрь 2015–3 январь 2016

'Коперниктин Жөн гана Солунда' негизги иш VISUAL башкы галереясында орнотулган чоң геодезиялык структура. Бул татаал мейкиндик, бирок иш бөлмөнүн тереңдигин жана көлөмүн кысуудан ийгиликтүү туруштук бере тургандай чоң. Бул арзан, тез жана эффективдүү үй курууга жетишүү максатында, 1960-жылы геодезиялык имараттын долбоорун патенттеген пионердик инженер / дизайнер Бакминстер Фуллердин эмгектеринен шыктанган. Маккандын бул ишти жасоого түрткү берүү жарандык инновация адамдын шарттарын жакшыртуучу каражат катары түшүнүлгөн "заманбап" мезгилге болгон сагынычтан келип чыккан окшойт. Бул анын көпчүлүк жасалма лабораториялардын бири болгон Лимерик Фаб Лаб Лабораториясы менен кызматташуусуна байланыштуу (ошондой эле WeCreate жана Workbenchти караңыз) коомчулукка өзүлөрү каалаган нерсени иштеп чыгууга, жасоого жана курууга шарт түзүп берет.

Макканнын куполунун логистикасын архитекторлор Сеамус Байред жана Джек Бирн атайын жасалма ийкемдүү бириктирүүлөрдүн модулдук тутумун жана ар кандай узундуктагы өнөр жайлык жол менен өндүрүлгөн картон түтүктөрүн ойлоп тапкан. Дизайн структуранын туташкан куполдордун катарына жайылышына шарт түзөт, алар көтөрүлүп, ийилип, полго тектоникалык салмактуу бойдон калышат. Даярдоо процесси скелет формасында жана чийки, капталбаган материалдарда негизделген. Жумшак боз кагаздын жана жылуу фанеранын палитрасы Фуллер сунуш кылган куполдор эч качан болуп көрбөгөндөй топурактуу жана пайдалуу. Анын көрөгөчтүктөгү дизайны аны сынга алып, көпчүлүктүн сүймөнчүгүнө айланганына карабастан, алар эч качан коммерциялык жактан ийгиликке жетишкен эмес.

Карап турган дубалда 1960-жылдардын чөнтөк календарынан алынган Aer Lingus аба кожойкесинин сүрөтү шаңдуу ностальгиялык стилде берилген. Бийиктиги үч метрлик сүрөт Лемасстын жаркыраган жана кынтыксыз Ирландиянын идеалын эске салат, башка элдерди азапка салган индустриялаштыруунун караңгы эскерүүлөрү.

Фуллер чагылдырган согуштан кийинки цейтчист күнөөдөн арылууну эңсеп, батыш коому күтүлбөгөн жерден адамзатты көңүл бурууга арзый турган көрүнүш катары ачкансыды. Капитализмдин ишин илгерилетүүнүн ордуна, адамзатты өркүндөтүүнү көздөгөн социалдык демократиялашуу, өркүндөтүү жана жаңылануу мезгили болгон. Бул аңчылык болчу heile welt, же жаратылыш, технология, адамзат жана капитал бири-бирине шайкеш жашай турган идеалдуу дүйнө.

МакКанндын практикасы ХХ кылымдагы бул цеитгеисттерди колго түшүрүп, бири-бирине дал келтирип, бири-бирине жанаша окшойт. Бирок цитгеисттин идеясынын өзү доордун «руху» менен калыптанып калуу мүмкүнчүлүгүнө ээ болгон жамааттык аң-сезимдин жана жамааттык эс тутумдун бар экендигине байланыштуу. Бул жамааттык эс тутумдан маанилүү учурларды иликтөө жана алуу менен, Маккэн атайылап же каалабасак дагы, анын мыйзамдуулугун жана чындыгын сындыра баштайт. Грамши капитализмдин эң чоң куралы деп маданий гегемония экендигин, башкача айтканда, кабыл алынган нерсени пайда кылууга жөндөмдүүлүгүн белгиледи weltanschauung же жалгыз, үстөмдүк кылган дүйнө көз-карашы. Маккэн аталышында өз мезгилинин калыптанган жана түзмө-түз дүйнө таанымына каршы чыккан Коперникке жана тескерисинче, өзүнүн прагматикалык мамилеси менен айырмаланган Германиянын өнөр жай архитектору Ханс Поельцигге шилтеме берген. 1906-жылы Поельциг мындай деп жазган: "Биз баарыбыз мурунку доорлордун эмоционалдык мазмунун сактап калууга умтулабыз. (1) Фуллерди, Коперникти жана Поельцигди азыркы Ирландиянын пайда болушуна шилтемелердин катарына тизүү менен, Маккэн тарыхты колдонуунун талаштуу жолдорун баса белгилеп, анын кабыл алынган ийгиликсиздиктерин дагы сындуу чечмелөөгө чакырат.

Маккандын изилдөө материалы айнек менен капталган столдорго коюлган жана космосту өздөштүрүү жана инженерия менен алек болгонун көрсөтөт. Ага советтик плакатчы Юрий Гагариндин сүйкүмдүү образы, Ай пейзаждарынын сүрөттөрү жана карталары (анын ичинде Коперник Мун кратери), кол менен жасалган геодезиялык макеттер, архитектордун фанера бириктирүүлөрү үчүн чиймелери жана толук масштабдуу структурасы келтирилген. Бул материалдын кылдаттыгы куполдун ойноок мүнөзүнө дал келип, балдардын таттуу оптимизмин камтыйт. Бул менин балалыгымдагы порингди эске салат Junior World Encyclopedia, Брюссель атому, Фуллердин 1967-жылдагы Дүйнөлүк Экспо көргөзмөсү жана Германиянын спагетти түйүндөрү сыяктуу кереметтерге таң калып. Бирок, кызыктуу Аэр Лингус айымдын маңдайындагы дубалда, галереялардын үстүнөн соолуп бараткан аба ырайы шарынын сүрөтү тартылган. Жолдо бара жатып, Маккенн оңдойм деп жаткан бир нерсе туура эмес болуп калганын сезбей коё албадым. 'Just Left of Copernicus' фильминде ал ишендирүүчү жана көз жоосун алган, татыктуу кыялга көңүл бурган - 1975-жылы төрөлбөсөң дагы.

Карисса Фаррелл - Дублинде жайгашкан жазуучу жана куратор.

Эскертүү: Hans Poelzig, Die Dritte Deutsche Ausstellung, 1906

Сүрөт: Niamh McCann, 'Just Left of Copernicus (The Roof of the Story)' орнотуу көрүнүшү, 2015, VISUAL, Карлоу.

Комментарий калтыруу