'Revenants' ที่ IMMA การสืบสวนของเควิน มูนีย์ยังคงดำเนินต่อไปเกี่ยวกับการไม่มีประวัติศาสตร์ทัศนศิลป์ของชาวไอริชที่ชัดเจนภายในกระบวนทัศน์แองโกล/ยุโรปที่โดดเด่นตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ XNUMX ถึงศตวรรษที่ XNUMX แม้จะมีความพยายามก่อนหน้านี้โดยคริสตจักรโรมัน ชาวไวกิ้ง และชาวแองโกล-นอร์มัน แต่อังกฤษกลับเป็นผู้ทำลายระเบียบภาษาเกลิคที่ซับซ้อนและเหมาะสมยิ่งในศตวรรษที่สิบหก พร้อมกับผลงานทางวัฒนธรรมที่หลากหลาย สิ่งที่ตามมาคือช่วงเวลาที่วัฒนธรรมเกลิกถูกระงับทางกฎหมาย ถูกฝังอยู่ในนิทานพื้นบ้าน ถูกทำให้เสื่อมเสียโดยคริสตจักร ถูกทำให้เป็นทารกโดยฐานอำนาจของแองโกล-ไอริช และถูกส่งออกผ่านการอพยพ โครงการของ Mooney คือการย้อนกลับไปและรวบรวมคำศัพท์ภาพใหม่เกี่ยวกับสิ่งที่อาจเกิดขึ้น หากภาษาอังกฤษถูกต่อต้าน เขาเป็นสื่อกลางในการวิจัยของเขาผ่านภาษาภาพวาดลูกผสมอันแพรวพราวที่หยิบยืมมาจากศิลปะยุคก่อนคริสต์ศักราชและศิลปะนอกโลก ซิเล นา กิ๊กส์สถาปัตยกรรมยุคกลาง เทพนิยาย ไสยศาสตร์ และประเพณีพื้นบ้าน
'Revenants' รวบรวมงานที่คัดเลือกมาอย่างคับคั่งตั้งแต่ปี 2016 ถึง 2022 ในห้องสี่เหลี่ยมบรรยากาศสบาย ๆ ของ Courtyard Galleries ที่ IMMA พื้นที่ถูกทำให้เหมือนบ้านด้วยแสงน้อยและผนังโดดเด่นด้วยสีมัสตาร์ด สีเขียว และสีเหลืองอ่อน เข้ากับโทนสีเอิร์ธโทนในภาพวาดของ Mooney ระยะเวลาการผลิตหกปีสะท้อนให้เห็นความแตกต่างอย่างมากในการดำเนินงานระหว่างผลงานต่างๆ ขณะที่ Mooney ขุดค้นทางของเขาผ่านการวิจัยและการทดลอง ด้วยทักษะที่เขาควบคุมขอบเขตของการแสดงออกทางอวัยวะภายใน ลัทธิเหนือจริง และ ทรอมเป เลออยล์ ความสมจริงพร้อมด้วยอารมณ์ขันแบบการ์ตูนสยองขวัญและความสิ้นหวัง เรื่องเล่าของนิทรรศการถูกยึดโดยสิ่งมีชีวิตในตำนานจำนวนเล็กน้อยที่ติดอยู่ในวัฏจักรการเปลี่ยนแปลงที่แปลกประหลาด ไม่มีคุณภาพใดที่สูญเสียไปในรูปแบบการผสมผสานนี้ เนื่องจากทักษะที่น่าสนใจและความเป็นของแท้ที่ Mooney นำมาสู่งานฝีมือของเขา
อิลครูธาค (2021) และ พาหะ (2021) เป็นตัวละครเหนือธรรมชาติขนาดใหญ่สองตัว – หรือบางทีอาจเป็นบุคคลที่แปลงร่างได้ ในขณะที่มันเจรจากับสถานการณ์ในสภาวะที่เปราะบางต่างกัน อิลครูธาค เป็นกระเทยครึ่งสัตว์ที่ยื่นเนื้อตัวขนาดมหึมาที่มีเนื้อสีชมพูเป็นลูกคลื่นออกมาและเผยให้เห็นอวัยวะเพศของมัน มูนีย์ใช้สีเนื้อแมตต์สีชมพูหม่นๆ กับพู่กันกวาดที่เน้นส่วนที่เปลือยเปล่าน่าเกลียด ในขณะที่มุมมองที่ต่ำจะเพิ่มความผิดปกติอันน่าสยดสยองและสูญเสียการควบคุม
พาหะ เปรียบได้กับเศษผ้าและกระดูกที่พเนจร เท้าเปล่าหกนิ้วของเขาแบกรับวิญญาณไร้ร่างจำนวนมากที่เกาะอยู่บนลำตัวของเขา สิ่งที่เหลืออยู่คือดวงตาและหัวกระโหลกที่กระแทกไปมาจนกว่าการเดินทางจะสิ้นสุดลง ทั้งคู่ อิลครูธาค และ พาหะ ได้หดหัวของพวกเขาไปข้างหลัง ปกป้องจิตสำนึกของพวกเขาจากปรากฏการณ์ที่น่าอายนี้ ใน สัตว์ป่า (พ.ศ. 2020) ลาตัวหนึ่งวิ่งเหยาะๆ บนผืนผ้าใบโดยแบกหัวกระโหลกไว้แทนสนามหญ้า มีบางอย่างที่ไม่สามารถอธิบายได้หรือแม้แต่ความหวาน สัตว์ป่า; Mooney ได้จับลาผู้ภักดีตัวนี้ด้วยภาพเงาที่ร่าเริงและทาสีหลวมๆ พร้อมแบกภาระของมันด้วยความมุ่งมั่นในเชิงบวก พู่กันนี้ดูมีชีวิตชีวาและมีเสน่ห์ดึงดูดใจ ทำให้ได้โทนสีเอิร์ธโทนของภูมิประเทศแบบไอริช
ลักษณะที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ของเรื่องราวในจินตนาการของ Mooney คือลูกตาสีเขียวที่ส่องประกายแวววาว ซึ่งแสดงผลด้วยความลึกและรูปแบบที่แปลกประหลาด แม้จะมีลักษณะที่สอดคล้องกัน แต่ดวงตาแต่ละดวงก็แสดงอารมณ์ความรู้สึกที่แตกต่างกันอย่างมากตั้งแต่การวาดภาพไปจนถึงการวาดภาพ สองอย่างนี้ ไฟแช็ค (-2018 21) และ ผู้เล่า (2016) นั่งตรงข้ามกันบนผนังสีเทาครีมและมัสตาร์ดเข้มตามลำดับ ผู้เล่า เป็นภาพเหมือนของ Seanchaí Peig Sayers นำเสนอด้วยแสงที่เปล่งประกายราวกับหัวใจอันศักดิ์สิทธิ์ มองเห็นได้ตรงสุดทางเชื่อมระหว่างห้องจัดแสดงทั้งสี่ห้อง ความคล้ายคลึงของเธอนั้นเรียบง่าย นำเสนอด้วยผ้าคลุมไหล่ เส้นผม กล้องยาสูบ และดวงตาคู่หนึ่งที่ฝังอยู่ในพื้นหลังของลวดลาย รูปร่าง และเกลียวเป็นชั้นๆ โครงสร้างการออกแบบ ความชัดเจน และความลึกแบบสามมิติเป็นสิ่งที่น่าสัมผัสและน่าหลงใหล เป็นการแสดงความเคารพและขี้เล่นเพื่ออุทิศให้กับ Peig ที่ท้าทายความทุกข์ยากที่ซ้ำซากจำเจและความสมเพชตัวเองที่สะท้อนตัวตนของเธอในอดีต
ไฟแช็ค แสดงให้เห็นกลุ่มบุคคลกำลังกินมันฝรั่งขณะนั่งอยู่ในทุ่ง และเช่นเดียวกับผู้จำแลงแปลงร่างที่เดินทาง เห็นได้ชัดว่าเป็นการอ้างถึงความอดอยาก ตัวเลขเหล่านี้น่าจะตายไปแล้ว ตามภาพเงาที่มีโครงร่างด้วยชอล์คสีขาว และลูกตาข้างละหนึ่งดวง คุณสมบัติอื่น ๆ ถูกบดบังด้วยรอยสีที่ถูกเจาะและถูกทำให้ขาวด้วยดวงอาทิตย์หมุนวนหลายดวง เป็นงานอันทรงพลังที่บ่งบอกถึงจุดต่ำสุดของประวัติศาสตร์อาณานิคมของไอร์แลนด์
มิวเตเตอร์ (หัว) (พ.ศ. 2022) เป็นงานชิ้นแรกที่นำมาจัดแสดงในนิทรรศการ ส่วนหนึ่งของมันประกอบด้วยพลับพลาที่แปลกประหลาด (ซึ่งอาจมาจากโถงเต้นรำเก่า) รองรับภาพเหมือนของอีกร่างที่จำแลง ครีเอตูร์ โบชต์. อีกครั้ง มันสามารถระบุได้ด้วยโครงร่างโปรไฟล์เท่านั้นเนื่องจากลักษณะการบิดเบี้ยวและบิดเบี้ยวในกระแสน้ำวนของฝีแปรงที่หมุนวน ในบริบทของการเลือกผลงานโดยรวมที่เลือกสำหรับ 'Revenants' ภาพวาดนี้ไม่เพียงชี้ให้เห็นถึงการไม่มีตัวตนเป็นธีมหลักในการค้นหาศิลปะไอริชพื้นเมืองของ Mooney เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการต่อสู้อย่างต่อเนื่องเพื่อให้ได้มาซึ่งความบกพร่องในและนอก บันทึกประวัติศาสตร์ นิทรรศการมีความเข้มข้นและสวยงาม แต่เป็นตัวแทนของวัสดุจำนวนมหาศาลที่ Mooney ได้สะสมไว้ ณ จุดนี้ Mooney (และผู้ชมทั่วไป) สมควรได้รับสถานที่ขนาดใหญ่ขึ้นพร้อมระยะเวลาดำเนินการที่ยาวนานและการลงทุนทางการเงินที่เพียงพอเพื่อตระหนักถึงศักยภาพของโครงการนี้อย่างเต็มที่ ฉันมองไปข้างหน้ามัน.
Carissa Farrell เป็นนักเขียนและภัณฑารักษ์ในดับลิน
