ศูนย์ศิลปะ Triskel
15 กรกฎาคม - 30 กันยายน 2023
เกรียงคือ วางอย่างประณีตบนแผ่นกระดาษสีเหลืองอ่อน ในขณะที่เสียงบรรยายตามความเป็นจริงกำหนดความสำคัญของการสร้างและทิ้งบางสิ่งไว้สำหรับอนาคต อาศัยคำอุปมาทางการเกษตร (การปลูกและการเก็บเกี่ยว) ความสำคัญของการก่อสร้างจึงถูกวางอยู่ที่นี่ซึ่งเป็นสิ่งที่ปลูกฝังความตั้งใจที่จะดำเนินต่อไป - หากคุณมองย้อนกลับไปในชีวิตของคุณและไม่เห็นอะไรเลย “คุณจะไม่มีกำลังที่จะสร้างสิ่งใด ๆ อื่น."
มีมือเอื้อมไปหยิบเครื่องมือ เช่นเดียวกับของ Lô Borges ยู โซ โกโม โวเซ Éซึ่งเดิมเปิดตัวในอัลบั้มชื่อตัวเองในปี พ.ศ. 1972 โดยเล่นอยู่เบื้องหลัง เนื้อเพลงที่ถ่ายทอดในลักษณะที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Bossa Nova ซึ่งดูเหมือนว่าจะผันผวนได้อย่างง่ายดายระหว่างการร้องเพลงเบา ๆ และคำพูดที่เกือบจะกระซิบ ซึ่งสอดคล้องกับการถ่ายภาพยนตร์ที่อาบไล้แสงแดด ขณะที่เราถูกพาไปตามถนนในย่าน Jabaquara ของเซาเปาโล เมื่อเสียงเพลงจางหายไป เราก็มาถึงบ้านของวัลเดมาร์ ผู้บรรยายของเรา ซึ่งเริ่มเล่าเรื่องราวที่เขามาถึงที่นี่ในปี 1949 และความพยายามของเขาในการสร้างบ้านและครอบครัวในสลัม
ภาพยนตร์ของโรเบิร์ต เชส ไฮชแมน จากนั้นฉันก็วางพื้น (2023) เกิดจากโครงการวิจัยเชิงชาติพันธุ์วิทยาชื่อ 'The House That Valdemar Built' ซึ่งดำเนินการร่วมกับศิลปิน Brian Maguire และ James Concagh ประเด็นหลักของที่นี่คือพ่อตาของ Concagh บ้านของพวกเขา และเรื่องราวของการต่อสู้ผ่านการเลือกปฏิบัติในฐานะผู้อพยพในเซาเปาโล ซึ่งเดิมมาจากพื้นที่ห่างไกลของบาเอียทางตะวันออกเฉียงเหนือของบราซิล เพื่อสร้างชีวิตที่ดีขึ้นให้กับตนเอง ผลงานของศิลปินแต่ละคนในนิทรรศการอันเป็นผลสำเร็จ (ซึ่งใช้ชื่อจากภาพยนตร์ของไฮชแมน) ล้วนมุ่งตอบสนองและสร้างรูปแบบให้กับประสบการณ์ชีวิตของครอบครัว พูดง่ายๆ ก็คือ การศึกษาเชิงปรากฏการณ์วิทยาเกี่ยวกับบ้านและยูนิตของครอบครัวหนึ่งเดียว ซึ่งยกย่องความเข้มแข็งและความสามารถของจิตวิญญาณมนุษย์ในการเอาชนะความทุกข์ยาก
การวางกรอบแนวคิดส่วนใหญ่มีให้ผ่านวิดีโอของไฮชแมน ในขณะที่เราเรียนรู้เกี่ยวกับลักษณะทีละน้อยที่วัลเดมาร์สร้างบ้านของครอบครัว การเล่าเรื่องนี้ก่อให้เกิดการผสมผสานที่กลมกลืนกับการเลือกภาพ เนื่องจากภาพส่วนใหญ่เน้นและเฉลิมฉลองให้กับการทำงานที่เกี่ยวข้องกับการก่อสร้าง บ้านมีการก่อตัวอย่างต่อเนื่อง อาศัยและหายใจเสมือนเป็นส่วนเสริมทางร่างกายของผู้อยู่อาศัย เมื่อวัลเดมาร์ประกาศว่า "บ้านหลังนี้ปกป้องเราจากฝน และให้ที่พักพิงแก่เราอย่างที่เรามีอยู่ทุกวันนี้ ทั้งครอบครัว" คำกล่าวดังกล่าวดูเหมือนจะเป็นการย้ำข้อเสนอของแกสตัน บาเชลาร์ดที่ว่าบ้านเป็นเสมือนพื้นที่คุ้มครองประเภทหนึ่ง บ้านจึงเผยให้เห็นจักรวาลวิทยาแบบปิดที่แตกต่างจากจักรวาลภายนอก โดยพื้นที่นี้ส่งเสริมความสงบและความปลอดภัยที่จำเป็นสำหรับความซับซ้อนของชีวิตที่ต้องเผชิญอย่างเต็มที่: “ภายในบ้าน ทุกสิ่งอาจแตกต่างและทวีคูณ ”1
ชุดองค์ประกอบเชิงนามธรรมที่อัดก้อนอย่างประณีตของ Concagh ยังคงมีความสำคัญเฉพาะเรื่องของการก่อสร้าง รูปภาพที่เป็นตารางของเขาถูกสร้างขึ้นจากชั้นของวัสดุอุตสาหกรรม โดยที่กระบวนการสร้างนั้นมีหลักฐานชัดเจนทั่วทั้งพื้นผิว แบบฟอร์มของพวกเขาเสกสรรมุมมองของสลัมด้วยตาเปล่าทันที ด้วยการเรนเดอร์ที่ไม่สมบูรณ์ของเซลล์แต่ละเซลล์ภายในเมทริกซ์ ซึ่งช่วยถ่ายทอดความรู้สึกถึงความเป็นปัจเจกบุคคลของมนุษย์ลงบนผืนผ้าใบ แต่ละเซลล์เหล่านี้กลายเป็นสัญลักษณ์สำหรับบ้านจำนวนนับไม่ถ้วนที่ประกอบเป็น Jabaquara (ผลงานทั้งหมดของ Concagh ในนิทรรศการนี้ตั้งชื่อตามเขต) ตลอดจนประสบการณ์และความทรงจำที่แยกจากกันของทุกหลังที่อยู่ภายใน
การเน้นย้ำถึงความเป็นอิสระของวัตถุที่เป็นมนุษย์ แตกต่างไปจากมวลชนในเมืองที่แผ่กิ่งก้านสาขานี้ ได้รับการตกผลึกภายในภาพวาดถ่านเจ็ดภาพของครอบครัววัลเดมาร์ของแมกไกวร์ ดำเนินการตามสไตล์ที่แสดงออกถึงความเป็นเอกราชของศิลปิน ความหนักแน่นของภาพบุคคลขาวดำเหล่านี้สร้างความแตกต่างทางสุนทรีย์อันดึงดูดใจกับสีสันอันแวววาวของผลงานที่จัดแสดง ทว่า เช่นเดียวกับสิ่งอื่นๆ ที่นี่ การแสดงภาพอย่างหลวมๆ และเห็นอกเห็นใจของศิลปินขัดขวางไม่ให้วัตถุถูกจัดหมวดหมู่โดยไม่เปิดเผยตัวตน เนื่องจากความเฉพาะเจาะจงของสิ่งเหล่านั้นถูกแสดงอย่างชัดเจนและทรงพลังสำหรับผู้ชม
เมื่อภาพยนตร์ของ Heishman ใกล้เข้ามา เราได้รับการต้อนรับด้วยฉากที่ Isabela หลานสาวของ Valdemar กำลังเต้นรำกับเพลงของ Itzy ตะกาย (2020). เครื่องมือสังเคราะห์ของเพลง K-POP ยอดนิยม พร้อมด้วยการแสดงที่ออกแบบท่าเต้นโดย Isabela ทำหน้าที่ในการทำให้เป็นสากลและทำให้ธีมหลักของนิทรรศการมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวไปพร้อมๆ กัน คนเหล่านี้อาจเป็นใครก็ได้ แต่การมุ่งเน้นไปที่ชีวิตของพวกเขาอย่างต่อเนื่องและเข้มข้นในผลงานของผู้ตอบแบบสอบถามโดยศิลปินแต่ละคน กระตุ้นให้ผู้ชมพิจารณาถึงความเป็นเอกเทศและเอกลักษณ์เฉพาะของประสบการณ์ของมนุษย์โดยเฉพาะ เมื่อพิจารณาถึงความเครียดทั่วโลกของการอพยพและที่อยู่อาศัย บางครั้งเราก็หลีกเลี่ยงไม่ได้ที่เราจะละสายตาจากบุคคลนั้น ท้ายที่สุดแล้ว ทุกคนก็เหมือนกับบ้านทุกหลัง ที่เป็นสถิติในนาม ความสำเร็จของ 'จากนั้นฉันก็วางพื้น' อยู่ที่ความสามารถในการเสนอพื้นที่แห่งการสะท้อนอย่างสงบซึ่งทำให้สามารถรับฟังเรื่องราวของมนุษย์เหล่านี้ได้
Laurence Counihan เป็นนักเขียนและนักวิจารณ์ชาวไอริช-ฟิลิปปินส์ ซึ่งปัจจุบันเป็นนักศึกษาปริญญาเอกและผู้ช่วยอาจารย์ในภาควิชาประวัติศาสตร์ศิลปะที่ University College Cork
1 แกสตัน บาเชลาร์ด, กวีแห่งอวกาศ (บอสตัน: Beacon Press, 1994) หน้า 40.
