เหลือเพียงโคเปอร์นิคัส (หลังคาของเรื่องราว)

เนียม แมคแคน ภาพ, คาร์โลว์, 3 ตุลาคม 2015–3 มกราคม 2016

งานหลักใน 'Just Left of Copernicus' คือโครงสร้าง geodesic ขนาดใหญ่ที่ติดตั้งในแกลเลอรีหลักของ VISUAL นี่เป็นพื้นที่ที่ท้าทาย แต่งานนั้นใหญ่พอที่จะทนต่อแรงกดทับจากความลึกและปริมาตรของห้องได้สำเร็จ โดยได้รับแรงบันดาลใจจากผลงานของ Buckminster Fuller วิศวกร/นักออกแบบผู้บุกเบิกที่จดสิทธิบัตรการออกแบบอาคาร geodesic ในปี 1960 เพื่อให้ได้อาคารบ้านราคาถูก เร็วขึ้น และมีประสิทธิภาพมากขึ้น แรงจูงใจของ McCann ในการทำงานนี้ดูเหมือนจะมาจากความคิดถึงในยุค 'สมัยใหม่' เมื่อเข้าใจถึงนวัตกรรมทางแพ่งว่าเป็นวิธีการปรับปรุงสภาพของมนุษย์ให้ดีขึ้น สิ่งนี้เชื่อมโยงกับความร่วมมือของเธอกับ Limerick Fab Lab ซึ่งเป็นหนึ่งในห้องปฏิบัติการประดิษฐ์จำนวนมาก (ดู WeCreate และ Workbench ด้วย) ให้สาธารณชนมีสภาพแวดล้อมในการออกแบบ สร้าง และสร้างอะไรก็ได้ที่พวกเขาเลือก

โลจิสติกส์ของโดมของ McCann ได้รับการออกแบบโดยสถาปนิก Séamus Bairéad และ Jack Byrne โดยใช้ระบบโมดูลาร์ที่ประณีตของข้อต่อที่ยืดหยุ่นตามสั่งและหลอดกระดาษแข็งที่ผลิตขึ้นทางอุตสาหกรรมที่มีความยาวต่างกัน การออกแบบนี้ช่วยให้โครงสร้างสามารถขยายออกเป็นชุดของโดมที่เชื่อมต่อกัน ซึ่งขึ้นไปและโค้งงอโดยยังคงให้น้ำหนักตามการแปรสัณฐานกับพื้น ขั้นตอนการผลิตจะอยู่เบื้องหน้าในรูปแบบโครงกระดูกและวัตถุดิบที่ไม่เคลือบผิว จานสีกระดาษสีเทาอ่อนและไม้อัดอุ่น ๆ มีลักษณะเหมือนดินและมีประโยชน์ในแบบที่โดมที่ฟุลเลอร์เสนอให้ไม่เคยมีมาก่อน แม้ว่าการออกแบบที่มีวิสัยทัศน์ของเขาจะทำให้เขาได้รับทั้งเสียงไชโยโห่ร้องและชื่อเสียงในทางที่ไม่ดี

บนผนังหันเข้าหากัน ภาพของแอร์โฮสเตสของ Aer Lingus ที่นำมาจากปฏิทินพกพาในปี 1960 ได้รับการถ่ายทอดในสไตล์ย้อนยุคที่ร่าเริง ภาพจิตรกรรมฝาผนังสูงสามเมตรทำให้นึกถึงอุดมคติของไอร์แลนด์ที่ส่องประกายและไร้ตำหนิของ Lemass โดยไม่ถูกบดบังด้วยความทรงจำอันมืดมิดของอุตสาหกรรมที่หลอกหลอนประเทศอื่นๆ

นักปรัชญาหลังสงครามที่ฟุลเลอร์รวบรวมไว้เป็นหนึ่งในความปรารถนาที่จะชดใช้ ที่ซึ่งสังคมตะวันตกดูเหมือนจะค้นพบมนุษยชาติว่าเป็นปรากฏการณ์ที่ควรค่าแก่การให้ความสนใจ มันเป็นช่วงเวลาของการทำให้เป็นประชาธิปไตยในสังคม การพัฒนาที่ดีขึ้น และของนวัตกรรม ทั้งหมดนี้เป็นความทะเยอทะยานที่จะพัฒนามนุษยชาติมากกว่าที่จะก้าวไปสู่สาเหตุของทุนนิยม มันเป็นการตามล่าหา Heile ดามหรือโลกในอุดมคติที่ซึ่งธรรมชาติ เทคโนโลยี มนุษยชาติและทุนสามารถดำรงอยู่อย่างกลมกลืน

การปฏิบัติของ McCann ที่มองแบบองค์รวมดูเหมือนจะจับ ทับซ้อนกัน และผสมผสานจิตวิญญาณแห่งศตวรรษที่ XNUMX เหล่านี้เข้าด้วยกัน แต่แนวความคิดของไซท์ไกสต์ขึ้นอยู่กับการมีอยู่ของจิตสำนึกส่วนรวมและความทรงจำส่วนรวม ซึ่งมีศักยภาพที่จะถูกหล่อหลอมโดย 'วิญญาณ' แห่งยุคสมัย โดยการตรวจสอบและแยกช่วงเวลาสำคัญออกจากความทรงจำส่วนรวมนี้ McCann เริ่มต้นไม่ว่าจะโดยตั้งใจหรือไม่ก็ตาม เพื่อทำลายความชอบธรรมและความจริงของมัน Gramsci ระบุอาวุธที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของระบบทุนนิยมว่าเป็นอำนาจทางวัฒนธรรม กล่าวคือ ความสามารถในการก่อให้เกิดการยอมรับ เวลตันชวง หรือโลกทัศน์เดียวที่โดดเด่น ในชื่อเรื่อง McCann อ้างถึง Copernicus ผู้ซึ่งท้าทายโลกทัศน์ที่เป็นที่ยอมรับและตามตัวอักษรในยุคของเขาและ Hans Poelzig สถาปนิกอุตสาหกรรมชาวเยอรมันซึ่งตรงกันข้ามได้รับการกล่าวถึงแนวทางปฏิบัติของเขา ในปี 1906 Poelzig เขียนว่า: “เราทุกคนมักพยายามรักษาเนื้อหาทางอารมณ์ของยุคอดีต โดยไม่คิดก่อนว่าจะมีประโยชน์อะไรสำหรับเรา” (1) โดยการจัดแถว Fuller, Copernicus และ Poelzig ควบคู่ไปกับการอ้างอิงถึงการเกิดขึ้นของไอร์แลนด์สมัยใหม่ McCann เน้นย้ำถึงวิธีการโต้แย้งในการใช้ประวัติศาสตร์และเรียกร้องให้มีการตีความที่สำคัญมากขึ้นเกี่ยวกับความล้มเหลวที่รับรู้

เอกสารการวิจัยของ McCann วางอยู่บนโต๊ะที่ปูด้วยกระจกและแสดงให้เห็นถึงความลุ่มหลงในการสำรวจอวกาศและวิศวกรรม เธอประกอบด้วยภาพที่มีเสน่ห์ของเด็กชายผู้โพสต์ชาวโซเวียต ยูริ กาการิน ภาพถ่ายและแผนที่ของภูมิประเทศบนดวงจันทร์ (รวมถึงปล่องภูเขาไฟโคเปอร์นิคัส) หุ่น geodesic ที่ทำด้วยมือ ภาพสเก็ตช์ของสถาปนิกสำหรับข้อต่อไม้อัด และแผนผังสำหรับโครงสร้างเต็มขนาด ความจริงจังของเนื้อหานี้เข้ากับธรรมชาติที่ขี้เล่นของโดมและสนับสนุนโครงการทั้งหมดด้วยการมองโลกในแง่ดีแบบเด็กๆ มันทำให้นึกถึงวัยเด็กของตัวเองที่เอาแต่คิดถึง สารานุกรมจูเนียร์เวิลด์, ตื่นตาตื่นใจกับความมหัศจรรย์ เช่น บรัสเซลส์ อะโทเมียม โดมฟุลเลอร์สำหรับงานเวิลด์เอ็กซ์โปปี 1967 และทางแยกปาเก็ตตี้ของเยอรมัน แต่น่าแปลกที่บนผนังตรงข้ามกับหญิงสาว Aer Lingus ที่น่ารัก มีการทาสีบอลลูนอากาศที่พัดออกซึ่งทำให้ความหนาวเย็นที่เหี่ยวเฉาเหนือแกลเลอรี่ ฉันอดไม่ได้ที่จะรู้สึกว่ามีบางอย่างผิดพลาดระหว่างทางที่ McCann พยายามแก้ไข ใน 'Just Left of Copernicus' เธอทั้งโน้มน้าวใจและน่าหลงใหล ดึงความสนใจมาสู่ความฝันที่คู่ควร แม้ว่าคุณจะไม่ได้เกิดก่อนปี 1975 ก็ตาม

Carissa Farrell เป็นนักเขียนและภัณฑารักษ์ในดับลิน

หมายเหตุ: Hans Poelzig, Die Drette Deutsche Ausstellung, 1906

ภาพ: Niamh McCann มุมมองการติดตั้ง 'Just Left of Copernicus (The Roof of the Story)', 2015, VISUAL, Carlow

ทิ้งข้อความไว้