Taklif etilgan rassomlar va mulohazalar DOUGLAS HYDE GALEREYASI TARIXINI 40 YILLIGIDA MUHOKAMA QILADI.
Bu galereyaning qirq yilligiga bag'ishlangan bir yillik dastur doirasida 17 may kuni Duglas Hyde galereyasida bo'lib o'tgan ommaviy suhbatning qisqartirilgan versiyasi. Caoimhín Mac Giolla Lith tomonidan boshqariladigan va hozirgi DHg direktori Jorjina Jekson tomonidan taqdim etilgan panelda ilgari DHg-da yirik shaxsiy ko'rgazmalari bo'lgan rassomlar bor edi. Har bir san'atkor DHg ning zamonaviy san'at bilan aloqalariga ta'sir ko'rsatganligi haqida fikr yuritish imkoniyatidan foydalangan.
Jorjina Jekson: Duglas Hyde galereyasi Dublinda, Irlandiyada va xalqaro miqyosda nihoyatda muhim maydonga ega. Elis Maher bu erda o'zining birinchi muhim shaxsiy ko'rgazmasi haqida gapirganda, 1994 yilda, IMMA hali boshlang'ich bosqichida bo'lganida, u DHgni "Irlandiyadagi eng muhim joy va barcha intiluvchan rassomlar uchun maydoncha" deb ta'riflagan. Hamma u erga bordi, hamma u erda ko'rsatishni xohladi - bu energiya manbai va qudratli joy edi ". Galereya bu erda Uchlikdagi genetika professori Jorj Douson deb nomlangan, rassomlar va san'at talabalari, Trinity kolleji va undan tashqarida talabalar hayotida zarurligini tan olgan yuqumli g'ayrat va qiziqishdan paydo bo'ldi. Bu DHg ning 40 yilligi va kelgusi ko'p yillarning tantanasi.
Caoimhín Mac Giolla Lith: Men Duglas Hyde galereyasi bilan uzoq vaqtdan beri aloqam bor edi, unda 17 yillik boshqaruv kengashi a'zosi bo'lgan; shuning uchun men birinchi bo'lib Metuselax va kabi seanchaí, va galereyadagi xotiralarim haqida bir necha so'z ayt. Men Duglas Hyde bilan 1980-yillarning boshlarida, UCD talabasi sifatida ko'rgazma maydoni sifatida noaniq tanish edim. Xotira xiralashgan, ammo 1981 yilda Ed Kienholzning "Tableaux" shousini juda aniq eslashi bilan to'xtab qolgan.1 Dastlabki yillardagi boshqa xotiralar - agar xohlasangiz, Jon Xattinsonga qadar bo'lgan yillar - mening ambitsiyam miqyosida nafasimni chindan ham ajoyib tarzda olib tashlagan birinchi namoyishni o'z ichiga olgan: Anselm Kiferning "Jeyson va Argonavtlar" 1990 yilda Medb Ruan boshqargan paytda namoyish etildi.2 Dastlab men san'at to'g'risida yozishni boshlaganim uchun men uchun yanada ravshanroq bo'lib, bir qator ko'rgazmalar bo'lib o'tdi (Jon Xatchinsonning o'ntaligiga o'tish davrida)1980-yillarda Irlandiyalik san'at jadvalini tuzgan DHg direktori sifatida - tematik ravishda tashkil etilgan to'rt yoki beshta guruh namoyishlari. Ammo 90-yillardagi mening eng esda qolarli shouim, qaysidir ma'noda hayotni o'zgartiradigan bu Marlen Dyumaning "Xloroz" shousi edi. 1994 yilda3, buni bir necha sabablarga ko'ra juda aniq eslayman. Birinchidan, menda hech qanday umid yo'q edi. Nimaga borishga to'liq ishonchim komil emas edi, bu kun juda band edi, kimdir bilan uchrashishga kechikdim. Men zinapoyadan pastga tushganimda, nafasim chiqqanida, kechirim so'rab, uchrashishga kechikkan odamni qidirib, uni topib, kechirim so'rab, keyin atrofga nazar tashlaganimni aniq eslayman. Mening orqamda sarlavha bo'lagi, qog'ozdagi ulkan akvarel banki - Marlen Dyumaning o'sha paytdagi va hozirgi imzo vositasi - va boshqa ko'plab asarlar meni hayratda qoldirdi. Bu Marlenning bir necha bor yozgan ijodiga bo'lgan uzoq qiziqish va men qadrlaydigan do'stlikning boshlanishi edi.
Endi tarixiy taraqqiyot yoki xronologiya tushunchalarini ko'rsatish uchun men rassomlardan yillar davomida ko'rsatgan tartibida gapirishlarini so'rayman.
Villi Doxerti: Men DHgni ancha yoshroq muassasa bo'lgan vaqtni eslay oladigan yoshdaman. Men Belfastda san'at talabasi edim va Dublinda ochilgan ushbu yangi galereyaning imkoniyatlari haqida juda hayajonlangan edim, chunki bu IMMAdan bir necha kun oldin edi. O'ylaymanki, san'at olami umuman Dublin shahri va Trinity kolleji bilan emas, balki butun dunyo bilan ham jiddiy, professional va bir muncha munosabatlarga ega bo'lgan bag'ishlangan badiiy galereya uchun joy borligini his qildi. Shunday qilib, DHg-dagi ko'rgazmalar atrofida har doim hayajon va gallereyaning maqsadlari va ko'lami bor edi. Men bu erda 1981 yilda "Irlandiyalik jonli san'at ko'rgazmasi" deb nomlangan guruh ko'rgazmasida qatnashganman, bu har ikki yilda bir marta sodir bo'lishi mumkin edi.4 1981 yil yozida Belfastdagi rassomlik maktabini tugatdim va ajablanib, ular men uchta yoki to'rtta panelda ishlagan katta fotografik ishni qabul qildilar. Bu san'at maktabini tark etgan yosh rassom uchun bu erda ko'rgazma uchun tanlangan asarga ega bo'lish juda muhimdir. Har bir yosh rassom singari, siz ham ko'rinmas holatdan ishlayapsiz va ishingiz qayergadir etib borishiga umid qilyapsiz. Mening bu erda birinchi shaxsiy ko'rgazma 1993 yilda bo'lib o'tgan. Men qilgan ishim ba'zi jihatdan galereyaning me'morchiligida shakllangan. Menga ushbu galereyani yoqtirgan narsalarimdan biri - siz ko'chadan kirib, keyin balkondan kosmosga tushganingizda shunday ko'rinishga ega bo'lasiz. O'ylaymanki, bu juda o'ziga xos istiqbol - siz bo'sh joyni yuqoridagi kirish nuqtasi bo'ylab harakatlanasiz. Shu ma'noda, kosmik har doim rassomlar uchun bir qator muammolarni keltirib chiqardi. Ko'p yillar davomida, tegishli rejissyorlarning kosmosni rivojlantirish kabi kosmosni rivojlantirish usuli qanday rivojlanganligi. Jon Xatchinson bu erda kuratorlik qilgan ba'zi ko'rsatuvlar haqiqatan ham ushbu me'morchilik dinamikasini aniq anglaganligini namoyish etdi va bu erda ishlarning o'rnatilishi aksariyat hollarda oddiy, ammo ayni paytda murakkab edi. Bu men uchun har doim rassom sifatida ham, mehmon sifatida ham juda muhim va juda dinamik joy edi.
Villi Doerti DHg-da 1993 yilda va 2008 yilda yana shaxsiy ko'rgazmalarini o'tkazgan. U galereyaning hozirgi boshqaruv a'zosi.
Jerar Byorn: Men Dublindan bo'lganim sababli, o'zimni kosmos bilan juda uzoq tarixga ega ekanligimni his qilyapman. Men uchun DHg uchun umuman muhim bo'lgan narsa, har doim Irlandiyadagi amaliyotlarni boshqa joylarda joylashgan amaliyotlar bilan bog'lab kelgan - bu juda muhim imo-ishora deb o'ylayman. Shubhasiz, Kiefer shousi muhim edi, chunki u blokbaster edi 5, lekin men bu erda Bill Viola namoyishini eslayman va bu juda muhim edi.6 Viola NCADga tashrif buyurgan rassom sifatida keldi. Bu media-san'at bo'lganligi sababli, u o'sha paytda o'zini juda yangi his qilardi. 90-yillarning boshlarida bu erda Sesiliy Brennanning namoyishi haqida juda yaxshi eslayman - u Vikllow okrugidan juda katta ko'mir rasmlari.7 Sesiliy Brennanning Sunday Tribune-dagi bir xususiyati esimda. Gazetada yozilgan rassom - bu o'sha paytda Irlandiyada juda katta ish edi. Galereya maydonida biron bir narsani ko'rish va aslida u rassom kimligini shaxs sifatida anglash bilan o'zaro bog'liqlikni birinchi marta yaratdim. Men qandaydir tarzda DHg-da shoularni o'rnatishda ishtirok etdim va bu ajoyib tajriba edi. Biz o'rnatgan birinchi shou Jimmie Durham edi, bu Londondagi ICA-dan kelgan ajoyib shou edi.8 Bu juda chiroyli edi - men o'sha paytdan beri uning ishini yaxshi ko'raman. Tibet buddist rohiblari tomonidan yaratilgan "Kalachakra qum Mandala" si yana bir yoqimli xotira edi.9 Mening o'zimning 2002 yildagi namoyishimni Enni Fletcher olib bordi. Men Doroti Uokerning fotosuratini tomosha uchun maxsus tayyorladim, chunki Dorotini uning o'g'li Korban orqali bilardim. Men buni asoslash uchun nima asos bo'lganini bilmayman, faqat qandaydir tarzda bu erning tarixi haqida gaplashar edi. Men ham asar yaratdim, Yangi jinsiy hayot tarzi. Men buni Skott-Tallon-Uoker me'morlari Ronni Tallon tomonidan ishlangan Viklovdagi mashhur Goulding Summerhouse-da suratga oldim. Basil Goulding va Dorothy Walker, Irlandiyalik san'atning ma'lum bir daqiqasida, DHg 70-yillarning oxirida tashkil topgan davrda qatnashishgan. Mening ko'rsatuvimda qandaydir sovg'a bo'lishi qiziq edi.
Jerar Byrne 2002 yilda DHg-da "Herald or Press" yakkaxon ko'rgazmasini o'tkazgan. Sven Anderson va Byrne tomonidan "Ko'rinish matritsasi" 2018 yilning yozida namoyish etilgan.
Izabel Nolan: Jerar singari, men ham bu makon bilan ko'p munosabatlarga egaman. Ehtimol, uchinchi yoki to'rtinchi yilga qadar (NCADda) bu erga muntazam kelishni boshladim. Esimda, Marlen Dyuma nutq so'zlagan va bu ajoyib voqea edi. Ammo menimcha, u hali ham juda uzoqday tuyuldi va rassom shunday mavhum narsaday tuyuldi, men bunga ulanmagan edim. NCADda hamma postmodernizm, kollajlar yaratish va Britaniyaning san'atiga nazar tashlash haqida gaplashardi. O'sha paytda atrofida juda ko'p kinoya bor edi va men buni haqiqatan ham qiziq emas deb bildim. Yaxshiyamki, men bir kun bu erda yurgan edim, men kosmosdagi yagona odam edim va u erda bu oltingugurtli, tahlikali ko'rgazma bo'lib o'tdi, menga bu irlandiyalik Patrik Xollning juda katta rasmlari tuyuldi va men uchib ketdim va men Bu juda oddiy tushuncha, o'lim haqida o'ylash yaxshi.10 Esimda, Bill Violaning "Rasululloh" shousi men mutlaqo yomon ko'rgan birinchi shou edi. Men biron bir tanqidni qo'lga kiritdim deb o'yladim, chunki shou dasturidan nafratlanish qobiliyatim bor edi. Shuningdek, men bu erda bir muddat texnik xodim bo'ldim. Rassomlarning o'z ishlarini o'rnatayotganini tomosha qilish, bitta kurator bilan shu kabi aniq makonda ishlash va Jonning bu har xil odamlar bilan qanday ishlashini va ular bu makon bilan qanday munosabatda bo'lishlarini ko'rib chiqish shunchaki ajoyib edi. Bu Miroslav Balka singari odamdan bo'lar edi11, bu odamning buyuk ayig'i kim edi va qaysidir ma'noda maho edi, lekin shou to'g'ri ekanligiga ishonch hosil qilish uchun uning talablarining aniqligi va aniqligi. Va keyin Koo Jeong-A ham bor edi, u "Ousslar mamlakati" deb nomlangan juda sirli edi.12 Men kun bo'yi mendan nimadir qilishimni so'rashini kutar edim va u menga haqiqatan ham kerak emas edi. Va men ertasi kuni ertalab kelgan edim va Sellotape-ning bir to'plami bir oyog'iga ko'chirilgan bo'lar edi. Siz borasiz, voy, yaxshiroq. Mayk Nelson… xayolimni pufladim, chunki bu bo'shliq devorlar atrofidagi tasvirlar va zinapoyalar ostidagi butun o'rnatish bilan juda bo'sh edi.13 Shunday qilib, bu odamlarning barchasini ko'rish va uning yaqinlashishini tomosha qilish juda ajoyib edi. Yaqinda mendan qaysi rassomlar menga ta'sir qilgani haqida yozishimni so'rashdi. Ma'lum bo'lishicha, u yoki bu nuqtada ularning aksariyati bu erda ko'rsatgan. Men uchun bu makon va arxitektura haqida biron bir narsa bor, u boshqa ko'plab galereyalardan farqli o'laroq, bu ajoyib jismoniy xususiyatga ega va bu erga kirib, o'zingizni kosmosga berib qo'yishingiz kerak. Bu sizning tanangiz bilan juda yaxshi munosabatda bo'lgan galereyadir. Va DHg ishonchliligida o'ziga xos bir narsa bor edi, u murakkab va mehribon va jozibali narsalarni taklif qilmoqchi edi. Men davom etmayman.
Izabel Nolan "Jannat [29]" ni DHg-da 2008 yilda namoyish qilgan bo'lsa, uning "Gravitatsiyaga chaqirish" shaxsiy ko'rgazmasi 2017 yilda namoyish etilgan.
Mairead O'HEocha: Siz [Nelsonning] "Turistik mehmonxonasi" ni eslaganingiz kulgili. Bu men uchun haqiqatan ham yorqin xotira, chunki u bo'shliqni tubdan teskari yo'naltirdi. Siz bu erga kirdingiz va u erda "soxta shou" bo'lib o'tdi. Siz orqaga tushib, zulmatga qoqildingiz. U erda iflos uyquchi sumkalar, ichida tutatqi tutatilgan gugurt qutilari, tangalar, Disney maskalari bor edi. Ko'chma televizorlar bor edi, faqat sizga qarab turgan qor bilan. Men haqiqatan ham makonni egallagan ko'rgazmani uchratmagan edim. U sizni quvontiradigan va sarosimaga soladigan madaniyat, kosmik va siyosat atrofida savollar labirintini o'rnatdi. Devid Byornniki Musiqa qanday ishlaydi teskari yo'nalishda ijod qilish haqida va odamlar musiqachilar atrofida qanday qilib ular yozadi degan taxmin borligi va qo'shiq to'liq shakllanganligi haqida gapiradi. Uning so'zlariga ko'ra, haqiqat bundan 180 daraja. Va u har doim ish joyini ko'rib chiqadi. U, masalan, Afrika musiqasi qanday rivojlanganligini va ochiq havoda eshitilib, eshitilib turganda juda zarbli ekanligini tushuntiradi, xor musiqasi juda uzoq reverblarga ega va cherkovlarning me'morchiligi tufayli notalar kengayadi. Uning so'zlari aslida zamonaviy san'atga juda mos keladi deb o'ylayman. Mayk Nelsonning ijodi aksincha ijod g'oyasi edi. Men bu haqda o'ylar edim va qanday qilib birinchi galereyada namoyish qilganim uchun kichik rasmlarga egri chiziq sifatida bu ulkan rasmni suratga olishni boshladim. Oxir-oqibat men buni umuman kiritmadim, lekin u teskari ravishda yaratish g'oyasiga qaytdi. Galereya 2-da keyingi namoyishni o'tkazganimda, derazalari bo'lmagan kichik maydonni juda yaxshi bilardim. Men to'rtta rasmni yaratdim, u erda har bir rasmning o'ziga xos yorug'lik manbai bor, shuning uchun ular o'zlarining yorug'liklarini chiqaradilar - lyuminestsent yorug'lik, chiroq, gallyutsinatsion kunduzgi yorug'lik. Ushbu makon, Gallereya 2 har doim qiziqarli edi, chunki uning etnografik ob'ektlari asosiy kosmosdagi zamonaviy san'atni chindan ham buzganday tuyuldi - uning ortida maqsad va niyat aniqligi bor edi. Aslida menga g'alati taranglik juda yoqdi.
Mairead O'HEocha 2011 va 2014 yillarda mos ravishda DHg-da guruhli va shaxsiy ko'rgazmalarida qatnashgan.
Sem Keog: Men 2004 yilda bu erda Keti Uilkes namoyishi haqida juda qisqa latifani aytib beraman.14 Men taxminan 16 yoki 17 yoshda edim va o'rta maktabimning bir guruhi bilan kirib keldim. Ayrim asarlar haqidagi xotiralarim bir-biriga singib ketgan. Kichkintoylar uchun ro'molcha qutisining yuqori qismida turkuaz rang bor edi, va mening xayolimda ba'zi bir so'zlar bo'yoq yoki shitirga bulg'angan edi - jigarrang narsa. Ammo mavjud hujjatlarga qaraganda, unda hech narsa yo'q edi. Devorda men eslay olmaydigan rasmlar bor edi va bunday metall stendlarda yog'och va metall bo'laklardan yasalgan yarim figurali, minimal haykallar bor edi. Ular hamma qavatda edi. Ularning ba'zilari, ehtimol, ag'darilgan. Va polda kamar silliqlash mashinasi bor edi, u bu yog'och buyumlarni qipiqqa aylanishi bilan tahdid qildi. Esimda qolgan asosiy narsa sinfdoshlarimning reaktsiyasi edi. Mening sinfimda o'zlariga juda ishonadigan bir nechta yigitlar bor edi, men esa unday emasdim - men juda noqulay edim. Bu narsalarni ko'rib chiqish va uni san'at deb hisoblash kerak degan fikr ularga haqiqatan ham yoqmadi. Ularning paranoyalari meni bir xonadagi bu narsalar men tomonda bo'lganimni his qildi. Bu xonada narsalarni tartibga solish bilan shug'ullanadigan ushbu san'at korxonasi uchun biron bir narsa bor deb o'ylayman. Bu mening birinchi tajribam edi, kimdir g'alati vizual tilni to'sib qo'yganini ko'rdi, bu sizning odatda birov bilan gaplashishingizdan ajralib turardi. Men unga ishonardim deyarli imkonsiz narsa bilan aloqa o'rnatishga harakat qilar edi. Bu taqdim etilishi juda g'alati va hayajonli narsa edi. Qanday qilib yangi tilni yaratishimiz mumkin?
Sem Keogning ishi 2014 yilda DHg-da bo'lib o'tgan "Dukxa" guruhli ko'rgazmasida namoyish etilgan bo'lsa, uning "To'rt marta katlamoq" deb nomlangan yakkaxon shousi 2015 yilda galereyada namoyish etilgan.
Shon Linch: Men bu erda ajoyib joy haqida bir oz qarshi fikr bildirmoqchiman. Kuniga atigi etti soat ishlaydi. Kunning ko'p soatlari, galereya yopiq. Qiziq, o'sha vaqt ichida u qanday ishlaydi? Kechasi, galereya yopilganda, biz hammamiz turli joylarda bo'lamiz. Yaxshi galereya joylari jismoniy xususiyatlaridan ustun turish qobiliyatiga ega. Ular turli vaqtlarda odamlarning boshlarida turli joylarda bo'lishadi, ehtimol aniqroq gapirishga intilishadi, ba'zan suhbatda og'zaki gapirishadi yoki shunchaki sizning boshingizdagi katta bo'sh joy bo'lib qolishadi, badiiy san'atning bir nechta shakllari. Men bu erda Garri Klarkdagi Nikola Gordon-Bouning ko'rgazmasini ko'rish uchun juda yosh edim, shuning uchun u menga bu haqda aytib berishi kerak edi.15 Bu erda mavjud bo'lgan aniq qatlamlar - ularni suhbatda, prezentatsiyadan oldin va keyin qanday tushunishni boshlaganimiz, jamoalarni bir-biriga qanday bog'laydiganligi va bu kabi joylarni juda dolzarb markazlar sifatida saqlashi meni qiziqtiradi. Bilasizmi, siz hozirda Duglas Hyde galereyasining Dublinga, Atlantika okeaniga va Xitoyga tegib turgan Uchlikka tegib turgan yerlariga tegmoqdasiz ... Qanday bo'lmasin, biz o'zimizning haqiqatimizni shu tuproqdan yaratamiz. O'tgan yili bu erda ko'rgazma tashkil etish men uchun juda quvonchli vaqt edi. Men va mening oilam Vankuverda yashar edik va Dublinga tomosha davomida qaytib keldik. Men galereyada ko'p vaqt sarflashim kerak edi, bu erda xodimlar bilan vaqt o'tkazishim kerak edi va bu ba'zan ko'rgazma bilan uchrashish uchun juda kam uchraydi. Men Reychel Makintayre bilan ishlashda shunday quvnoq va ajoyib vaqt o'tkazdim. Maykl Xill galereya maydonida ko'rishingiz mumkin bo'lgan barcha bolalar rasmlarini ko'rsatdi, ular maktab bo'ylab ekskursiyalarda bolalar tomonidan bajarilgan. Ularning barchasi shu erda, betonning turli qismlarida yashirilmagan. Ba'zan siz shou namoyish qildingiz va ertasi kuni yo'q bo'lib ketasiz. Men bu erda katta jamoatchilik tuyg'usini his qildim va bu juda quvonchli joy.
2017 yilda DHg-da "Vaqt o'tishi" va "Shon Lynch" "Apparatus What is" filmlari namoyish etildi.
Duglas Hyde galereyasi Badiiy kengash va Dublin shahridagi Trinity kolleji tomonidan tashkil etilgan va 1 yil 1978 martda ochilgan.
Eslatmalar
1 Ed Kienholz, 'Tableaux 1961-79', 1981 yil.
2 Anselm Kiefer, 'Jeyson va Argonavtlar', 1990 yil.
3 Marlen Dyuma, 'Xloroz', 1994; 'Hungry Ghosts' (guruh namoyishi), 1998 yil.
4 'Irlandiya jonli san'at ko'rgazmasi', 1978, 1980, 1981, 1984.
5 Anselm Kiefer, yakka ko'rgazma, 1990 yil.
6 Bill Viola, yakka ko'rgazma, 1989 y.
7 Sesiliy Brennan, yakka ko'rgazma, 1991 yil.
8 Jimmi Dyem, shaxsiy ko'rgazma, 1994 yil.
9 Tibet buddist rohiblari, 'Kalachakra Sand Mandala', 1994 y.
10 Patrik Xoll, 'Tog'', 1995 y.
11 Miroslav Balka, 'Dig Dug Dug', 2002-03
12 Koo Jeong-A, "Ousslar mamlakati", 2002 yil.
13 Mayk Nelson 'Tourist Hotel', 1999 y.
14 Keti Uilkes, shaxsiy ko'rgazma, 2004 yil.
15 Garri Klark, 'Retrospektiv', 1979 y.
Rasm kreditlari
Tibet buddist rohiblari, 'Kalachakra Sand Mandala', 1994; Duglas Hyde galereyasining tasviri.
Elis Maher "tanish", 1994; Duglas Hyde galereyasining tasviri.
Jerar Byrne 'Herald or Press', 2002 yil; Duglas Hyde galereyasining tasviri.
Keti Prendergast, yakka ko'rgazma, 1996 yil; Duglas Hyde galereyasining tasviri.
Keti Uilkes, shaxsiy ko'rgazmasi, 2004 yil; Duglas Hyde galereyasining tasviri.
Sem Keog 'To'rt marta ", 2015 yil; Duglas Hyde galereyasining tasviri.
