Jon Reynni: Sizning so'nggi ishingizdagi "Buzilib ketish ishlari" da, avvalgi haykallaringizdan biz bilgan tosh boshqa moddiy belgilar bilan o'zaro aloqada bo'lib, qimmatbaho va sanoat, topilganlar va qasddan haykallar o'rtasida suhbatlar yaratmoqda. Ushbu ish uchun moddiy elementlar qanday olingan?
Kevin Frensis Grey: Men "Buzilib ketish ishlari" atrofida juda aniq qarorlar qabul qildim, masalan, tog'dan tosh olmasligim kerak edi. Italiyada uzoq vaqt ishlaganim va tabiatdagi karerlar yaratayotgan izlarni ko'rganim, bu haqiqatan ham shafqatsiz. Natijada, men ko'plab yangi toshlarni topdim, chunki men o'nlab yillar davomida marmar hovlilarning orqa qismida yotgan eski toshni sotib olayotgandim. Shunday qilib men Irlandiyalik toshdan ham foydalanishni boshladim. Men Irlandiyadagi bir necha karerlar bilan aloqada bo'lganman va toshlardan biri Kilkenni marmari edi. Xuddi shunday, men tanlagan barcha o'tinlar - o'lib ketayotgan yoki o'lib ketgan yoki daraxtzorlarning orqa qismida topilgan yog'ochlar. Shu tarzda ishlash ekologik jihatni buzilish g'oyasiga bog'ladi.
JR: Ikkala seriyali namoyishlaringizdagi ishlar - Florensiyadagi Museo Stefano Bardini va Londondagi Pace galereyasida - hech bo'lmaganda qisman global noaniqlik va cheklovlar sharoitida ishlab chiqilgan. Ushbu sharoitlar ko'rgazmalarni qanday shakllantirdi?
KFG: Materialda adashish, studiyadan tashqarida sodir bo'layotgan voqealardan ichki tashvishimni boshqarish vositasi bo'ldi. Bu menga erkinlik va tajribalar o'tkazish qobiliyatini berdi. Men qo'limdan kelgan hamma narsani - shu xom ashyoni ishlatib, o'z amaliyotimni tahlil qilardim. "Buzilish ishlari" g'oyasining yadrosi pandemiyadan oldin boshlangan - bu mening shaxsiy buzilishim, hayotimdagi yoshim, o'rta hayotga o'tishim bilan juda bog'liq edi. Bu juda shaxsiy shaxslararo tajriba edi, shundan keyin global miqyosda sodir bo'lgan voqealar juda sezilarli bo'ldi. Ijtimoiy buzilish haqidagi g'oya haqiqatan ham muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Bir necha yillar davomida men rassom sifatida realizmdan uzoqlashish uchun etarlicha ishonchni oshirishga harakat qilyapman. Bu vaqt talab etadi, lekin men "Buzilib ketish ishlari" atrofida jasorat va nazoratni yo'qotganim shu makonga olib borganimni bilaman, bu erda men abstraktsiya bilan ishonchli, tezda, o'ylamagan va tayyor narsalardan foydalana olaman. Hatto studiyamdagi najas ham bitta haykalning bir qismiga aylandi. Qaysidir ma'noda, ushbu turdagi ob'ektni boshqa elementlar singari ahamiyatli qilish toshdan yasalgan haykaltaroshlikka qo'yilgan tarixiy pretsedentlarga qarshi turadi.
JR: Ushbu yangi asarlarda samoviy va butparastlikka havolalar mavjud. Qiziq, Irlandiya ushbu mavzularga bo'lgan qiziqishingizga qay darajada ta'sir qilishi mumkin?
KFG: Yaqinda men Irlandiyalik rassom bo'lgan tajribam - qayerda tarbiyalanganim va bu menga qanday ta'sir qilgani haqida o'ylashga muvaffaq bo'ldim. Men ba'zi bir ishlarda Irlandiya xudolariga Key va Chengga to'g'ridan-to'g'ri murojaatlarni ishlatganman, shuningdek, din va butparastlikni shaxsiy tahlil qilishim, o'zimning diniy tushunchamni rivojlantirishdan oldin juda qattiq katolik sifatida tarbiyalanganim. inson sifatida o'zim uchun. So'nggi bir necha yil ichida yosh xudolar g'oyasi haqiqatan ham menga tegishli edi. Mening 14 yoshli o'g'limning kuchini ko'rganim bilan bir qatorda, bu zaiflik - bu kombinatsiyani birlashtirgan holda, bu nozikliklar men "Breakdown Works" bilan haqiqatan ham tortib olishga harakat qilyapman. Erkak yoki ayol yosh xudoni ifodalovchi kuchli marmar haykaltaroshlik sifatida nimanidir yaratishga harakat qilsam, yaqinroq tekshirganda juda nozik va keskin.
JR: Ularning aksariyati androgin kabi ko'rinadi.
KFG: Menimcha, bu asarlarning aksariyati bilan ishlashga urinib ko'rganim - bu sinash va bekor qilish. Abstraktlik bu uchun juda yaxshi; bu sizga ko'plab yorliqlar va identifikator belgilarini olib qo'yishga imkon beradi.
JR: Sizning marmar bilan ishlashingiz uni deyarli egiluvchan ko'rinishga olib keladi. Siz doimiylik va abadiylik bilan bog'liq bo'lgan materialda vaqtinchalik va o'tish davridagi his-tuyg'ularni aks ettira olasiz.
KFG: Men odamlar toshga bo'lgan deyarli xudojo'y hurmatni olib tashlamoqchiman. Men buni buzishga va uni ko'proq xom, qatlamli va shafqatsizroq qilishga harakat qilyapman. Odamlar ko'pincha tosh haqida gapirishadi; go'yo uni qo'llarim bilan haykaltaroshlik qilgandek tuyuladi. Men zarur bo'lgan mahoratdan xabardorman va buni uddalay olaman, deb o'ylayman, lekin bu shunchaki hiyla-nayrangdan, imo-ishoradan ko'proq narsa. Bu nimanidir namoyish etishga urinish va bu boradagi tajribamni beparvolik, kam romantizmga aylantirishga qaratilgan harakatlarni chuqurroq tahlil qilish.
JR: Bu, ayniqsa, Museo Stefano Bardini ko'rgazmasida yaqqol ko'rinib turibdi, u erda sizning asarlaringiz hurmatga sazovor bo'lgan klassik haykallar va tarixiy asarlar orasida.
KFG: Bardini shousi toshning yangi, beparvo taqdimoti va zamonaviy jamiyatlarda suhbat tosh atrofida bo'lishi kerak bo'lgan sharh haqida edi. Albatta, men oldindan juda qattiq qo'rqitishlarni his qildim, chunki men nafaqat muzeyda, balki Florensiyaning har bir burchagida ustalar bilan o'ralgan edim - lekin bu asarlar shu kontekstda namoyish etilishi vaqti kelganini his qildim. Xususan bilan Yosh Xudo - u erdagi ustalar bilan raqobatlashgandan ko'ra, haykaltaroshlikda mag'rurlik va o'ziga ishonganlik bor deb o'ylayman. U o'z mavqeini, o'z xonasini boshqarar edi va haykalning gigantlar orasida o'ziga xosligini olishini ko'rish juda zo'r edi.
JR: Sizning ko'plab haykallaringiz aniq shaklga qarshilik ko'rsatishda qo'lga kiritilgan ko'rinadi. Bardini shousidagi yosh xudo bunga yorqin misoldir. Qarshilik g'oyasi sizning ishingizda qay darajada namoyon bo'ladi?
KFG: Men har doim rassom sifatida qarshilik ko'rsatish, itarish va tortishish, o'z tajribangizni rivojlantirish va kengaytirish juda muhimligini his qildim. Men kareram davomida juda ko'p ongli qarorlar qabul qildim, masalan, tijorat vasvasalariga o'xshash narsalarga qarshi turish uchun. Men uchun "Buzilish ishlari" qarshilik va itoatsizlik jihatidan deyarli siyosiydir - ular juda xom va cheklovlarsiz. Bu yosh xudoning g'oyasi bilan bog'liq - norozilik, orqaga surish, tik turish, ishonch, shuningdek, bu sezgirlik, yumshoqlik va zaiflik. Qarshilik - bu chindan ham yoqimli so'z, chunki u ijobiy yoki salbiy, passiv yoki tajovuzkor bo'lishi mumkin. Men "Buzilish ishlari" ni chindan ham bunga yoki ovqatni muhokama qilishni his qilyapman. Ikkilik emas, balki ochiq, suyuqlikka chidamlilik g'oyasi - men bu erda ishlashni xohlayman. Men asarlarni tinglashlarini xohlayman.
Jon Reyni Belfastda joylashgan haykaltarosh. U hozirgi Flax Art Studios studiyasining a'zosi.
johnrainey.co.uk
Kevin Frensis Grey - bu irlandiyalik haykaltarosh, hozirda Londonning Pace galereyasi tomonidan namoyish etilgan.
kevinfrancisgray.com
Italiyaning Florensiya shahri Museo Stefano Bardini muzeyida Grey ijodining bir vaqtning o'zida ikkita shaxsiy ko'rgazmasi namoyish etildi (2 yil 21 iyun - 2020 dekabr); va Pace galereyasida, 6 Berlington bog'i, London (25 yil 2020 noyabr - 13 yil 2021 fevral).
speedgallery.com
