The Yaqinda Justin Barton bilan hamkorlikda tayyorlagan audio-insho, Yo'qolgan er to'g'risida, qisman dahshatli o'yinda diskvalifikatsiya bo'ldi. [1] Biz uchun dahshatli holat agentlik muammolari bilan belgilandi. Qo'rqinchli tuyg'uni tez-tez qo'zg'atadigan kimsasiz joylarda, biz ko'rmagan, lekin bizni kuzatib boradigan agent bor-yo'qligini so'rashga majbur bo'lamiz. Agar agent mavjud bo'lsa, uning tabiati qanday? Bu dushmanmi, do'stona yoki shunchaki befarqmi? Qo'rqinchli tuyg'uni, ehtimol uzoq vaqtdan beri ketgan agentlar tomonidan qoldirilgan qoldiqlar haqida o'ylash ham qo'zg'atishi mumkin. Pasxa orolidagi haykallar, Aveberidagi tosh aylana - bu bizning bilimimizdagi bo'shliqlar bilan bizni to'qnashmoqda. Ushbu inshootlarni qanday agentlar qurgan va ularning ramziy rejimi nimani anglatadi (endi qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qolgan)?
Sintezator kashshofi, rassom va dizayner Jon Foks musiqaga hissa qo'shgan bir qator musiqachilardan biri edi Yo'qolgan er to'g'risida. Foxxdan so'raganimizning bir qismi shundaki, biz uning ovozli va vizual ishi dahshatli tuyg'uga to'yinganligini his qildik. Buning sababi shundaki, Foxxning ishi tushlarning tasavvurlari va mantiqiyligi bilan juda xabardor - va orzular doimo bizning noma'lum agentligimiz mavjudmi yoki yo'qmi degan savolni tug'diradi, bu bizning orzularimizni kodli xabarlar sifatida quradi.
Hamrohlik qilayotgan tadbirlardan biri Yo'qolgan er to'g'risida Foxx va video-rassomlarning hamkori Karborn tomonidan davom etayotgan loyihasining chiqishlari bo'ldi Elektr va arvohlar. Foxx 1970-yillarda yozib olgan kassetalaridan olingan atrof-muhitdagi ba'zi tovushlar va Internetda topilgan animatsion GIF-larning montaji bilan biroz pianino chaldi. U spektaklni namoyish qilganda, Foxx GIF-larga juda qiziqib qolganligini aytdi, chunki ular xotira kabi ishlaydi.
Shunga qaramay, aqlni takrorlash uchun majburlanadigan ko'chadan qulflanishi, "oddiy" funktsiyadan ko'ra ko'proq Freydning ekran xotirasi tushunchasiga o'xshaydi. Ekran xotirasida, deb ta'kidlagan Freyd, ong bir necha marotaba zararli yoki bezovta qiluvchi narsani - yoki ekranni qoplash uchun aftidan zararsiz (ba'zida aralashgan) sahnani takrorlaydi. Masalan, Freyd, boshqa bolalar bilan birga o'tloqdagi yozgi uyning tashqarisida o'tirgan ikki yoshni eslagan bemor haqida. Ular birgalikda karahindiba terishmoqda.
"O'zaro kelishuvga binoan, biz ikkala o'g'il - uning ustiga yiqilib, gullarini tortib olsak", qizlardan biri eng yaxshi guruhga ega. U qochib ketadi va unga tasalli sifatida bir oz qora non beriladi. Buni ko'rgan boshqa bolalar gullarini tashlaydilar va ularga ham non beriladi. "Mening yodimda non juda mazali," - davom etadi Freydning patsienti, - va shu payt sahna to'xtaydi ". "Ekran" ning chaqiruvi singari, "sahna buziladi" iborasi bizni film haqida o'ylamasligi mumkin emas va bu kichkina vinyetda animatsion GIF-ni eslatuvchi narsa bor. Albatta, ko'rinib turibdiki, oddiy ko'rinishdagi sahna yanada bezovtalanadigan hissiy voqealarni nazarda tutadi (Freyd uchun ushbu ekran xotirasining qiziqishining bir qismi shundaki, u keyinchalik bemorning hayotida, o'spirin bo'lganida sodir bo'lgan voqealarni anglatadi) qizlardan birini sevib qolgan).
Animatsiya qilingan GIF, Freydning sahnasi kabi, hal qilinmagan tsikl. Ammo Freyd ta'riflagan narsa - oxir-oqibat tushuntirishga qodir bo'lgan dastlab jumboqli sahna - va yetim GIF-larni Internetda har qanday kontekstdan bebahra takrorlab turadigan narsalar o'rtasida farq borligi aniq. Ushbu GIF-lar tashqi ko'rinishga ega xotiralar bo'lib, ularni ko'rganlarning aksariyati uchun ahamiyatini tiklash mumkin emas. Ular topilgan narsalar emas, balki topilgan xotiralar kabi - boshqalarning xotiralari, ko'pincha ikki tomonlama ma'noda, ular badiiy filmlar, xotiralar, boshqalarning xotiralari, kinematografiya apparati tomonidan saqlanib qolgan xotiralardir. Manba qanchalik tushunarsiz va izsiz bo'lsa, ular shunchaki oddiy sahnalarni namoyish qilsa, animatsion GIF shunchalik hayratga soladi.
Bu bizni dahshatli holatga qaytaradi. Agar dahshat shubhasiz noma'lum atrofida aylansa, aynan shu sababli u har doim o'ziga jalb qiladi. Biz bilmaganligimizdan va shu kabi holatlarning aksariyatida bilmasligimizdan hayratga tushamiz; ko'plab animatsion GIF-larning mazmuni va mazmuni tiklanishi ehtimoldan yiroq emas, chunki ular o'zlarini dahshatli qiladi, ammo ular vaqt bilan bo'lgan munosabatlari tufayli dahshatli. GIF-da hal qilinmagan narsa tuzoqqa tushgan vaqt, yomon cheksizlikni oladi. Ular audio namunalarga o'xshash, ammo audio namunalar va animatsion GIF o'rtasidagi farq shundan dalolat beradi.
Ovoz namunasi mukammal tarzda ulanishi mumkin, ammo bu filmda kamdan-kam hollarda bo'ladi. San'at bilan ilmoqlangan audio namunasi u ochilgan nuqtani yashirishi mumkin bo'lsa-da, animatsion GIF-lardagi halqa nuqtasini hech qachon yumshata olmaydi. GIF-ning jirkanchligi, uning ishonchli tarzda hal qilinmagani, GIF-larga juda ko'p melankoliyani va ularning g'azablanishini beradi: mexanik ravishda jumboqni echishga urinishda davom etadigan aql kabi, u hatto tan olmaydi.
Mark baliqchi
[1] MArk Fisher va Jastin Barton, Yo'qolgan er to'g'risida, 6 fevral - 6 aprel 2013 yil, Showroom (theshowroom.org).
