Yashil Qizil galereyada, Dublin, 25 yil 22 aprel - 2017 iyul
rasm, sarlavhaning zudlik bilan berilishiga qaramay, birdaniga sodir bo'lmaydi. Ularning orasida bu erda to'qqizta galereya rassomi - asosan rassomlarning hammasi ham emas - taxminan 150 yil davomida buni qilishgan. Tomoshabin uchun bu sekin o'yin bo'lishi mumkin, bu "HOZIR" undovi "hozir va keyin" degan ma'noda yaxshiroq bo'lishi mumkin. Valyutani chetga surib qo'ying, ushbu eklektik guruhlashning o'ziga xos xususiyati - bu xonaning o'zi - juda katta, ochiq-oydin xom gallereyalar maydoni, tez o'zgaruvchan Dublinning Docklands landshaftiga qaraydi. Ramon Kassamniki Gallery (2015) - asosan tengsiz o'lchamdagi ikkita zig'ir panelidagi oq rangdagi akril rasm. O'ng tomondagi panelning yuqori qismida joylashgan qora vinil harflarda "galereya" so'zi paydo bo'ladi. Uning ostida rassomning ismi galereya logotipining o'ziga xos uslubida chap panelga o'ralgan. Rasm mavzusi u osilgan devorga aylanar ekan (shunday qilib aytganda), biz rasmlarning haqiqatni qanday qilib yashirishi mumkinligini eslaymiz va shu bilan birga narsalarni asl holatida ko'rsatishga harakat qilamiz.
Agar Kassamning rasmlari galereyaga bog'langan bo'lsa, Mark Joys ko'pincha bunday kontekstdan voz kechadi. Joysning ishi Konnektikut o'rmonidagi bo'yalgan panellar ko'rinishida (2007 yilda Albers Foundation-da namoyish etilgan) yoki Dublin janubidagi magistral yo'l kesishmasida rangli ustunlar qatorida, to'lqin (2009). Ballyconnell ranglari (Dermot Healidan keyin) (2017) bepusht zig'irda turli xil rangdagi bantlardan iborat. Kamalakka o'xshash egri chiziqlar bo'yalgan va qayta bo'yalgan bo'lib, kaleydoskopik effekt hosil qiladi, go'yo bir qator ikkinchi fikrlar orqali sinadi. Nayjel Rolfning sof pigment, ko'mir va hayvon yog'i bilan ishlangan ikkita chizmasi Polsha va Frantsiyadagi jonli ijrolarning mahsulidir. Kassamnikiga o'xshab Gallery, ularning sarlavhalari asar tarkibidagi tasviriy tarkib, tegishli iboralar, Dark Corners-da yashirin (2017) va Demokratiya buzilgan (2017), bir necha marta chizilgan va o'chirilgan. Gallereyaning beton qavatida ro'yxatga olinmagan asar qora spiral naqshli varaqdan iborat. Uning atrofidagi narsalar - pigment kosalari, o'lchov idishi, o'ralgan tayoq - biz guvoh bo'lishimiz yoki boshimizga keltiradigan harakatlarimiz haqida guvohlik beramiz.
Jon Kronin va Kerolin Makkarti ikkalasi ham ma'lum bir vau faktori bilan rasm chizishgan bo'lsa, har bir rassom rasmning o'ziga o'zi turlicha yondashadi. Makkarti kundalik materiallarni qayta ko'rib chiqishda, xuddi kontseptual keskinlik bilan uyg'un bo'lgan, uning tuvaldagi bo'yalgan lentalarining aniqligi, nazorat qilish kabi. Uning ikkita kichik akril rasmlari, Gul, gul va Cascade (ikkalasi ham 2016 yil) ajoyib tarzda amalga oshirildi. Kronin, ba'zi jihatdan, nazoratni yo'qotishi haqida, uning suyuq bo'yoqlari bo'yalgan va keng, tekis sirtlarga quyilgan. Kroninning ZXX №13 (2016) - uning yaqinda o'tkazilgan RHA shou-si uchun xarakterli, uning shaffof ekran ushlagichi kabi hibsga olingan moyli bo'yoq pardalari yoki portlatilgan mikroskopik slayd.
Kroninning sarlavhasi ko'rish texnologiyalari bilan bog'liq tashvishlarni anglatadi. Meri Fitsjeraldning qisqa video ishi chaqirildi Kantus (2016), ko'zning burchagini bildiradigan, boshqa turdagi optik tashvishlarga ishora qiluvchi so'z. Surat ramkasida taqdim etilgan tumanli boshning sobit o'qi asta-sekin eriydi va tiklanadi. Dastlab Krouford galereyasida Pol Genrining rasmlari bilan namoyish etilgan, bu erda yozishmalar o'yinlari yo'qolgan va bu erda yo'qolgan. Ushbu rassomlarning bir nechtasi Fitsvilliam maydonida haltsion kunlaridan beri Yashil rangda Qizil rangda namoyish etishmoqda. Fergus Martinning rasmlari ko'pincha u erda eng yaxshi ko'rinishga ega edi, gruzin xonalari uning bo'yalgan uzun bo'yli qirralarning yalang'och aniqligi uchun juda yaxshi plyonka. Untitled (2017) deyarli uch metr uzunlikda, ammo balandligi atigi 41 santimetrga teng. Tayyorlangan alyuminiy panelda kumushrang-kulrang maydon uzun bo'yli 'u' ni sozlash uchun pastki qismida va ikkala uchida yuqoriga cho'zilgan. Asarda ishlov berilgan mukammallik bor, lekin men uning suratdagi rasmlarini afzal ko'raman. Chidamsiz metall tayanch teri ustidagi zirhga o'xshaydi: daxlsiz, ammo kamroq jozibali.
Ikki qismli devor, Kavalyer va Kley, birinchi marta "Kopernikdan faqat chapda" da namoyish etildi, 2015 yilda Niam Makkenni VISUAL, Carlowda bo'lib o'tgan yakkaxon shousi. Aer Lingus styuardessasi, xuddi sovet targ'ibot plakatining figurasi singari - yorqin ufqlarning timsolidir, lekin u o'zining bo'yog'i sifatida devor tomchilaridan yasalgan, uning sangfroidi tinchgina bekor qilindi. Qo'shni devorda baliq yoki ilonga aylanib, ko'proq bambukli figurali odam kaputli, noaniq labialga suyanadi. Mishel Chabonning 2000 yilgi romani nomi bilan nomlangan Kavalye va Kleyning ajoyib sarguzashtlari, Makkannning rivoyatlarni aralashtirib yuborish odatiga har doim ham amal qilish oson emas. Damien Flood ham ba'zida tushunarsizdir. Shakllari va qushlarga o'xshash shakllari Avery (2017) tuvaldagi sayoz bo'shliq bo'ylab, u erda va u erda ochilgan ovoidlar fonida siljiydi. Joan Mironi eslatib turadi, materialning ilgarilashi va illyuzionistik narsa toshqinning lakonik syurrealizmiga hayratlanarli jismoniylik qo'shadi. Ikkinchi rasmida qattiq qirrali uchburchak yumshoq shakllarga qarshi o'ynaydi. Yetishtirilgan farqni, sarlavhani, Anomaliya bog'i (2017), umuman namoyishga xizmat qilishi mumkin.
Jon Grem Dublinda joylashgan rassom.
Rasm: Damien Flood, Anomaliya bog'i, 2017, 150 x 125 sm.
