ELISON PILKINGTON IRLANIY RESPUTA BO'YIChA BO'YIChA HOZIRGI AMALIYATGA QARADI.
"Hozir hammamiz bo'linib ketganmiz, kuchimiz kam va o'z dunyomizning ta'siri bilan bo'lishimizga qaraganda ancha kamroq bog'langanmiz. Shu sababli men juda ko'p yo'qolgan yaqinlikni universallashtirishga qodir bo'lgan vosita tarkibida chuqur ishtirok etaman ". 1
The "mavhum rasm" atamasi tarixiydir va vaqt o'tishi bilan janr parametrlari pasayib ketganga o'xshaydi. Abstrakt rasm haqida zamonaviy san'at ichida muhim mavqega ega bo'lgan janr kabi yozish, bu ortiqcha surishtiruv bo'lishi mumkin, deb ta'kidlash mumkin edi. Ushbu atamaning o'zi yigirmanchi asr san'ati tarixida munozarali va bahsli bo'lib, an'anaviy mavhumlik ma'nosi o'zgargan. Hozirgi Irlandiyalik rassomchilik amaliyotida "mavhum rasm jonli va yaxshi" deb aytish, shuningdek, rassomlarning o'zlarining materiallari va vositalari bilan nima qilishlarini umumlashtirishning eskirgan usuliga o'xshaydi. Brioni Fer o'z kitobida ta'riflaganidek, Mavhum san'at to'g'risida"" Yorliq sifatida mavhum san'at, bir tomondan, hamma narsani o'z ichiga oladi: u san'atning xilma-xilligini va turli xil tarixiy harakatlarni qamrab oladi, ular haqiqatan ham ob'ektlarni tasvirlashdan bosh tortishdan boshqa hech qanday umumiy xususiyatga ega emas. "2
Irlandiyalik yigirmanchi asr san'atining nasl-nasabini mavhumlik ob'ekti orqali kuzatishda, rasmiyatchilik markaziy badiiy muammo bo'lganligi aniq. Manine Jellet, Patrik Skott va yaqinda Shon Skulli va Richard Gorman yaxshi misollarni keltirmoqdalar. ROSC seriyali ko'rgazmalari 1970 va 1980 yillarda Irlandiyada mavhum rasmga ham katta ta'sir ko'rsatdi. 1950-yillarning oxiridagi rasmiy mavhumlikdan kelib chiqadigan bo'lsa-da, marhum Uilyam MakKeun amaliyoti zamonaviy rasmlarda o'rnatish, mavhumlashtirish va figuratsiya elementlaridan foydalangan holda bir qator pozitsiyalarni egallashda davom etmoqda. McKeown ishi tomoshabinni jismoniy va jismoniy bo'lmagan chegaralarni ko'rib chiqishga taklif qiladi. O'zining ishida rassomning rasm vositasi apparati e'tiborini jalb qilishi aniq edi. Moddiy qo'llab-quvvatlovchilar o'zining rasmlari bilan tomoshabinlarni jalb qilishning ajralmas qismi ekanligini ta'kidlab, McKeown, "Men yog'ning yuzada emas, zig'irda ekanligini his qilishni xohlayman", dedi.3
Irlandiyalik rassomlarning hozirgi avlodi ichida rasmiy mavhumlik hali ham o'z mavqeiga ega, ammo u falsafa, matematik nazariya, fan va musiqa kabi turli sohalardan kelib chiqqan sof shakl va rangdan tashqari boshqa g'oyalar bilan birlashtirilgan. Bunday fanlararo ta'sir Ronni Xyuz, Xelen Bleyk va Mark Joys kabi ko'plab zamonaviy irlandiyalik mavhum rassomlarning ishlarida yaqqol namoyon bo'ladi. Ushbu rassomlar shaxsiy manfaatlar kompozitsiya, rang va naqsh tayyorlash bo'yicha rasmiy tashvishlar bilan birlashadigan o'ziga xos "yumshoq rasmiyatchilikni" qabul qildilar. Xelen Bleykning rasmlarida rang va to'qima naqshni qanday qilib tom ma'noda to'qish mumkinligi, tomoshabinni rasm yuzasiga tortishi mumkinligiga e'tibor qaratilgan. Bleyk rasmlarining qo'lda ishlangan sifati, ham baxtsiz hodisalar, ham dizayn uchun joy qoldiradi. Naqsh yasash va tuzilish xuddi shu kabi Ronni Xyuzning ishlarida, uning inson va ilmiy tizimlar uchun tashvishlarida namoyon bo'ladi. Boshqa narsalar qatori, Mark Joysning rasmlari musiqa va rang nazariyasi o'rtasidagi aloqalarni o'rnatadi, rangning kompozitsiya va shakl bilan o'zaro ta'sirini sinab ko'radi.
Rasmiy tashvishlarning markirovka qilishning jismoniy harakati bilan kesishishini Diana Kopervayt va Damien Floodning rasmlarida qo'shimcha ravishda kuzatish mumkin. Garchi ularning asarlari mutlaq mavhum deb hisoblanmasa ham, amerikalik rassom Jon Laskerning o'z asariga oid tavsiflarini parafrazlash uchun "inson qo'li pozitsiyasini qo'llab-quvvatlaydi".4 Copperwhite and toshqini uchun cho'tkaning yuzasi bo'ylab harakatlanishi va bu harakat orqali paydo bo'ladigan tasodifiy elementlar jesti muhim bo'lib tuyuladi. Bundan tashqari, ularning asarlari mavhum va majoziy rasm o'rtasida aniq bo'linishning susayib borayotgan ahamiyatiga ishora qilmoqda. "Figuratsiya" va "mavhumlik" rasmda ziddiyatli pozitsiyalarni egallaydi degan fikr eskirganga o'xshaydi. Ko'rinib turibdiki, zamonaviy rassomni endi abstraktsiyaning rasmiy tashvishlari yoki majoziy rasmning hikoyaviy oqibatlari cheklamaydi.
Rassomlikda dekonstruktsiyaning yanada aniq shakli Irlandiyalik rassomlar Xelen O'Liri va Fergus Fihilining amaliyotlarida yaqqol ko'rinadi. Biror narsani "rasm" ga aylantiradigan narsalarning ta'rifini kengaytirishda, "ob'ekt" va "tasvir" o'rtasidagi chegaralarning buzilishi ularning ishi uchun muhimdir. Rasmga bunday "brikolaj" yondashuvlarini Kurt Shvitters va boshqa Dada rassomlarining montaj ishlaridan kelib chiqish mumkin.5 Mediya apparatlariga e'tibor qaratgan Xelen O'Liri rasmlarning qanday qurilganligi va ularni tayyorlashda ishtirok etadigan materiallarni aniq tekshiradi. Yaqinda u o'zining yangi asari "mening tariximni rassom sifatida o'rganib chiqadi, mavzu va xom ashyo uchun o'z studiyamning xarobalari va muvaffaqiyatsizliklarida ildiz otadi" deb aytdi. O'Leary tez-tez "avvalgi rasmlarning yog'och tuzilmalari - zambil, panel va ramkalarni" buzib tashlaydi, ularni "qo'lda yasalgan yog'ochdan yasalgan plitalar, yopishtirilgan va yamalgan" qilib kesib tashlaydi, ularning tarixini "zımbalanma, sepish" bir necha bo'yoq va zig'ir matolari uchun yana zımbalanmıştır.6 Eski rasmlarni qayta ishlashdan farqli o'laroq, Fergus Feehily topilgan narsalar va materiallardan asarlarni yig'adi. Martin Gerbert 2011 yilgi Zamonaviy san'at, London shahridagi Feehily ko'rgazmasini sharhida ta'riflaganidek: "Muhokama va baxtsiz hodisa; qattiq va yumshoq; qat'iylik va doimiylikka qarshi ... Rassomlarga ko'plab yo'llar bor ".7
Yaqinda Irlandiyalik san'at bitiruvchilari orasida mavhumlik va haykaltaroshlik tushunchalari virtual dunyo bilan aloqalarga qaraganda unchalik katta bo'lmagan ko'rinadi. San'at yaratish uchun virtual platformalarni tushunish va navigatsiya qilishda va ularning rasm bilan qanday bog'liqligini borgan sari rivojlanib bormoqda. Bunday surishtiruvlar Jeyn Reynni, Kian Benson Bayls va Bassam As-Sabba singari yangi paydo bo'layotgan rassomlarning ijodida yaqqol ko'rinib turibdi, ularning hayoliy manzaralari raqamli sohani aks ettiradi, ular gliches, ekran pardalari va dasturiy ta'minotni o'z ichiga oladi. Internetdan oldin bunday ishni amalga oshirish mumkin emasligi meni hayratga soladi. Biroq, nafaqat raqamli tasvirlarning estetikasi, balki so'nggi rasmlarga ta'sir ko'rsatdi; raqamli asboblarning rangtasvir qurilishiga ta'siri ham tobora oshkor bo'ldi. Yaqinda Nyu-Yorkdagi Hole galereyasida "Post Analog Painting II" deb nomlangan ko'rgazmada "raqamli vositalar bizning fikrlash tarzimizga qanday ta'sir qilgani" o'rganildi va "fotoshop mantig'i yoki pixelatsiya tuzilishi rassomning yondashuvini qanday shakllantiradi" rang, shakl, yorug'lik yoki to'qima, hatto noutbuklaridan uzoqroq bo'lsa ham. "8
Yigirmanchi asrning boshlarida britaniyalik san'atshunos Kliv Bell «badiiy asarni qadrlash uchun biz o'zimizga shakl va rang tuyg'usi va bilimlarni o'z ichiga olgan narsalardan boshqa narsani olib kelmasligimiz kerakligi» bilan rasmiy mavhumlikning ikki tamoyili sifatida shakl va rangni taklif qildi. uch o'lchovli makon »mavzusida o'tkazildi.9 Nyu-Yorkda yashovchi rassom Emi Sillman vakillik va mavhumlik o'rtasidagi ziddiyatlar to'g'risida ochiqchasiga yozar ekan, «haqiqiy tanasi singari uyatli: sizning qo'lingiz juda nam, sizning pashshangiz ochiq, sizning burun burchagingizda bir narsa bor ekan , kimdir men bilishi kerak bo'lmagan narsani xiralashtirmoqda, sizning sobiq sherigingiz yangi sevgilisi bilan paydo bo'ladi (va sizning ishingiz noaniq). Ammo siz u erda qoldingiz. Ushbu tortishish qisman abstraktsiya bilan bog'liq: sub'ekt endi syujetni to'liq nazorat qilmaydi, vakolat haqiqatdan uzoqlashadi ».10
Men uchun bu juft bayonotlar murakkab mavhumlik doirasi atrofida aylanib yuradigan g'oyalar spektrini yaratadi. Bellning tavsifi bir tomondan o'quvchini noaniq tanish va tasalli beradigan salqin va nafis mavhum shakllarni tasavvur qilishga undaydi, boshqa tomondan, Sillmansning so'zlari xavfli va estetik jihatdan qiyin bo'lgan tasvirlar bilan o'ziga xos jirkanch, iflos mavhumlikni uyg'otadi. Ehtimol, bu ikki bayonot orasida mavhum rasmning jozibadorligini ta'kidlaydigan bir narsa bor: u biz uchun shu qadar o'ziga xos bo'lgan narsalarni tushuntiradi, ammo uni to'liq ifoda etish deyarli mumkin emas.
Alison Pilkington - Dublinda yashaydigan va ishlaydigan rassom.
Eslatmalar
1. Jonathan Laskerning Suzanne Hudsondagi intervyusi, Endi rasm, Temza va Xadson, 2015 yil.
2. Brioni Fer, Mavhum san'at to'g'risida, Nyu-Xeyven va London: Yel universiteti, 1997, 5-bet.
3. Korinna Lotz, "Xiralashishni qabul qilish", Uilyam Mc Keown, IMMA katalogi, 2008. p. 61.
4. Jonathan Laskerning Suzanne Hudsondagi intervyusi, Endi rasm, Temza va Xadson, 2015 yil.
5. Brikolaj - frantsuzcha atama bo'lib, taxminan "o'zing qil" deb tarjima qilinadi. Badiiy kontekstda u turli xil noan'anaviy badiiy materiallardan foydalanadigan rassomlarga nisbatan qo'llaniladi. Brikolaj yondashuvi yigirmanchi asrning boshlarida resurslar kam bo'lgan paytda ommalashib ketdi, chunki ko'plab syurrealistlar, dadaistlar va kubistlar brikolaj xarakteriga ega edilar. Biroq, 1960 yillarning boshlarida, Italiyaning "Arte Povera" harakati tashkil etilgandan keyingina, brikolaj siyosiy yo'nalishni egalladi. Arte Povera rassomlari san'at dunyosining tijoratizmini chetlab o'tib, badiiy ob'ektni samarali ravishda qadrsizlantirish va oddiy, kundalik buyumlar va materiallarning qiymatini tasdiqlash uchun axlatdan haykallar yasashdi.
6. Sharon Butler, 'G'oyalar va ta'sirlar: Xelen O'Liri', twocoatsofpaint.com. 2014 yil oktyabr.
7. Martin Herbert, 'Fergus Feehily', Friez, Oktyabr 2011.
8. Raymond Bulman, Analog rasm II, ko'rgazma matni, The Hole Gallery, Nyu-York, 2017. theholenyc.com.
9. Kliv Bell, san'at, London: Chatto va Vindus, 1914, p.115.
10. Emi Sillman "Bok sodir bo'ladi: noqulayliklar to'g'risida eslatmalar", Friez, Noyabr, 2015.
Amaldagi rasmlar: Uilyam MakKeun, Untitled, (2009 - 2011), zig'ir moyi, 40.5 x 40.5 sm; Tasvir Uilyam MakKeun fondi va Kerlin galereyasida. Fergus Feehily, mamlakat, 2008 yil (chapda); Shimoliy Yulduz, 2008 yil; rassom, Misako va Rozen, Tokio va Galereya Xristian Lethert, Kyoln.
