SARA GREAVU intervyusi XELEN CAMMOCK HAQIDA VOLIY GALEREYA UChUN YANGI KINO KOMISSIYASI HAQIDA, DERRI.
Bu yil markalar 50 yil 5 oktyabrda Derrida bo'lib o'tgan asosiy fuqarolik huquqlari yurishining 1968 yilligi, ovoz berish huquqiga va uy-joy mulkdorlari va kamsitishlarga chek qo'yishga chaqirdi. Ushbu yurish va uning davlat tomonidan bostirilishi ko'pincha fuqarolik huquqlari harakatining galvanizatsiya momenti va keyingi 30 yil ichida hukmronlik qilgan siyosiy mojaroning boshlanish nuqtasi sifatida ko'rsatiladi. 50 yillik yubiley oldidan kunlar va haftalarda keng siyosiy guruhlar va bir qator mahalliy madaniyat muassasalari tomonidan bir qator tadbirlar tashkil etildi. Ular orasida suhbatlar, namoyishlar, ko'rgazmalar, mitinglar va ikkita alohida esdalik marshlari bor edi. Yubileyning o'zida Helen Kammokning "Uzoq eslatma" ko'rgazmasi Void galereyasida ochildi, unda yangi buyurtma qilingan video ish namoyish etildi, Uzoq eslatma, Fuqarolik huquqlari harakatida ayollarning roli to'g'risida. Bu Cammock-ning video va matnga asoslangan bosma seriyalari bilan birgalikda namoyish etiladi, Pichirlab baqirish (2017) va bir qator tadqiqot materiallarini o'z ichiga olgan o'qish maydoni.
Intervyu, arxiv materiallari, matn, video, qo'shiq va ovozni birlashtirish, Uzoq eslatma ayollarni tarixiy hikoyaga to'g'ridan-to'g'ri qo'shib qo'yishdan tashqari, jinsi tarixshunosligi, o'chirish mexanizmlari va jamoaviy xotiraning xatoligi masalalariga ozgina tegib, aks etuvchi ohangga ega. Arxiv va yangi intervyular aralashmasi (davrning taniqli va kam ma'lum bo'lgan raqamlari bilan) kuchli shaxsiy afsonalar va turli xil, ko'pincha birgalikda tashkil etilgan usullar va qarshilik va inqilobning ko'rinmas reproduktiv mehnati haqida mulohaza yuritadi. 1968 yilgi xotiralar oldidan bir necha oy o'tgach, Bernadette Devlin McAliskey - fuqarolik huquqlari davrining muhim vakili, u qatlamli rivoyat orqali o'tkazilgan. Uzoq eslatma - "... 1968 yildan maqtanchoqlik huquqini talab qilayotganlar birinchi marshdan buyon erishilgan taraqqiyot darajasiga nisbatan to'langan narxni yanada kamtarlik bilan aks ettirishi va ularning 2018 yil haqiqatiga qo'shgan hissasini o'rganishi mumkin" deb izohladilar.1 Yo'qotilgan inqilobiy salohiyatni eslaganimizda, shunga o'xshash loyihalar Uzoq eslatma hozirgi xatolarni keltirib chiqargan ba'zi xatolar, kuzatuvlar va ko'rinmasliklarga ishora qilishi mumkin - balki ular bizni o'zlarining tuzatishlariga ishora qilishi mumkin. Ushbu fikrlarning ayrimlarini muhokama qilish uchun 5 oktabr kuni Xelen bilan suhbatlashdim.
Sara Greavu: Siz ushbu loyihaga avvalgi ishlardan, uslublar yoki yondashuvlar bo'yicha nimani olib keldingiz?
Xelen Kammok: Menimcha, boshlanishi Meri Kremin bilan bo'lgan suhbat edi (Void galereyasi direktori). Umuman olganda, men tajribamdan kelib chiqadigan tadqiqotlar yoki g'oyalar yoki menga ta'sir qilgan narsalar ustida ishlayman. Xullas, qaysidir ma'noda, bu hech kim menga murojaat qilmagan bo'lsa, bu men hech qachon suratga olmagan bo'lar edim, chunki buni his qilishim mumkin edi, ehtimol bu mening joyim emas edi. Men boshqa filmlarni suratga olganimdek qila olmadim, chunki men o'z tajribam va merosni baham ko'rgan odamlarning tajribalari haqida gapirmadim. Men bundan oldin o'zim yaratgan boshqa filmlarda suratga tushganimdan ancha ko'proq o'zimni olib ketishim kerak edi.
SG: Siz intervyu bergan ko'plab ayollar qora inglizlarning tajribasi bilan tenglik va birdamlik haqida fikr yuritmoqdalar. Siz kutgan narsangiz shu qadar kuchli bo'lganmi?
HC: Albatta, ha. Otam Kubada tug'ilgan, yamaykalik oiladan chiqqan. U Ikkinchi Jahon urushida Buyuk Britaniyaga kelgan va u zulm nimani anglatishini tushungan. U Kubadan ketganida sakkiz yoshda edi, ammo Britaniyaga kelish tajribasi u uchun juda shikast etkazdi, shuning uchun biz oilamiz sifatida bu narsalarni tushunib etdik. 70-80-yillardagi yangiliklarni tomosha qilganimizda, biz qora tanli fuqarolar huquqlari harakati, jumladan, Janubiy Afrikada sodir bo'lgan voqealar o'rtasidagi aloqalarni o'rnatdik. Shunday qilib, "Oh, bu mening kontekstim emas", deb o'ylagan bo'lsam ham, men bu avvalgi tajribalardan sezib qolgan bir bog'liqlik ekanligini bilardim. Va keyin bu tadqiqotlar va odamlar bilan uchrashish haqida edi; Agar siz muloqot qilsangiz, unda siz biron narsaga kirishasiz.
S.G .: Arxivdan har ikkala asarda ham turli xil usullarda foydalanishingiz sizga qiziq. Siz bu haqda bir oz gapira olasizmi?
HC: oldin Pichirlab baqirish, Men bundan oldin faqat bir marta arxiv yozuvlaridan foydalanganman deb o'ylayman. Men bu filmni arxiv klipi yordamida Jeyms Bolduin bilan xayolan suhbatlashish tarzida yaratdim va shunchaki to'liq ma'noga ega bo'lganimni his qildim, chunki men ssenariylar bilan ishlashimning barchasi hikoyalarning kollaji va montaji bilan bog'liq. Shunday qilib, tarixlar hech qachon bir xil bo'lmaydi, ular har doim ko'p bo'ladi degan fikr mavjud; Lekin ular qanday to'qilganliklari har doim ham iyerarxiya bor va men ularni to'xtatishni, buzishni va o'zgartirishni xohlayman. Shunday qilib, buni ingl. Shuningdek, tilning ishlash uslubi nuqtai nazaridan boshlash mantiqan to'g'ri keldi. Til, rasm va matn o'rtasidagi aloqalar men qiladigan har bir narsada juda muhimdir.
Men qilganimda Pichirlab baqirish, o'sha paytda men aslida arxiv materiallari bilan yangi hikoyalar qilishim mumkinligini angladim. Masalan, ba'zida, masalan, arxiv yozuvlaridagi audio yozuvlar boshqa bir qismga tegishli, shuning uchun hikoyalar shunchaki bir-birlari bilan birgalikda harakatlanmoqda va to'qishmoqda. Bu turli xil qo'shimchalar berilgan turli xil registrlar va davolash usullari bilan ishlaydi. Men gegemon yangiliklar manbalaridan lavhalardan foydalandim, so'ngra [mahalliy kinorejissyor] Vinni Kanningemdan olgan arxivdan ham foydalandim. Odamlarning 16 mm va 8 mm kameralaridan kadrlar bor. Ularning ba'zilari chindan ham loyqa va havaskorlik usulida birlashtirilgan. O'ylaymanki, biz ushbu ikki fikrni qabul qilishimiz juda muhim: ba'zilari u erda turgan muxbirlar va boshqa bir-biriga o'xshamaydigan va beparvolik bilan kesilgan tasvirlar - men uchun bu juda chiroyli.
SG: Siz jamiyatdagi odamlar tomonidan suratga olingan filmlar bilan ishlashning o'ziga xos odob-axloq qoidalari mavjudligini his qilyapsizmi? Siz ushbu materialni boshqacha tarzda sharaflash uchun javobgarlikni his qilyapsizmi?
HC: Axloq qoidalari har doim hiyla-nayrangga ega va agar men bu haqda juda ko'p o'ylasam, biroz sustkashlikka duch kelaman. Odamlar bilan yuzma-yuz gaplasha olsangiz, muloqot bo'ladi va bu juda ham oson bo'ladi, chunki siz odamlardan nima qulayligini so'rashingiz mumkin. Siz ularni nimaga zaiflashtirishi yoki qilmasligi haqida tushuncha olishingiz mumkin, so'ngra qaror qabul qilishingiz mumkin. Haqiqatan ham tasvir yoki video lavhalardan foydalanishni juda xohlagan paytlarim bo'lgan va buni qila olmasligimni bilaman. Ammo bunday arxivdan foydalanganda, ba'zida material nomga yozilmaydi va uni ishlab chiqaruvchisi bilan bog'lanishning iloji yo'q. Shunday qilib, men o'sha kadrlarni olishim va chop etilgan matn bilan ishlashim kerak edi. Shunga qaramay, agar men bu haqda juda ko'p o'ylasam, bu haqiqatan ham muammoli bo'lishi mumkin. Men doim o'zimni tekshirib turishim kerak - «Men ushbu kadrlar bilan nima demoqchiman? Buni qanday va nima uchun aytayapman? Buni kim ko'radi va qanday o'qiydi? ”Deb so'radi. Bu tarixiy yoki siyosiy hujjat emas, lekin, albatta, u tarixda va siyosatda asoslanadi. Men o'zim bilan o'z siyosatimni olib kelaman, shuning uchun men ushbu filmni yaratishda qaerda o'tirganimni juda yaxshi bilardim.
SG: Sizni musiqadan foydalanishingiz ham menga qiziq. Bilaman, siz avvalgi loyihalarda noladan format sifatida foydalangansiz va musiqa ushbu asar orqali ham ijro etilgan.
HC: Ish juda qatlamli bo'lib, matn va ovozning turli xil registrlari mavjud. Men uchun musiqa - bu men aytmoqchi bo'lgan narsani ifoda etishning yana bir usuli, ammo bilaman, odamlar narsalarni har xil qabul qilishadi. Masalan, men Langston Xyuz she'ridan qisqa parchani ishlatganman. Bilaman, agar men buni o'zimning inglizcha aksan bilan o'qigan bo'lsam, uni kuylaganimdan ko'ra butunlay boshqacha qabul qilishadi. Bunday registrlarni siljitish paytida til va hissiyotlarni etkazish og'irligi butunlay boshqacha. Menga musiqaning xafagarchilikdagi o'rni, shuningdek qarshilik ko'rsatishda, ishchi va siyosiy qo'shiqlarda qiziqishi katta. O'ylaymanki, ko'p jihatdan nolalar ham siyosiy qo'shiqlardir. Irlandiyada bu Karib dengizi va Shtatlardagi qora tanli jamoalarda bo'lgani kabi ko'rinadi: qo'shiq tirik qolish uchun ishlatiladi, siyosat uchun vosita bo'lsa ham, madaniyatlararo, irqlararo, jinslararo aloqalar. Mening dunyo haqidagi tasavvurimda musiqa haqiqatan ham muhim - bu erda hikoya qilishning bir qismi mavjud.
Xelen Kammok Ayollar uchun Maks Mara san'at mukofotining (2018–19) g'olibi bo'lgan va Whitechapel galereyasida (2019) shaxsiy ko'rgazmasiga ega bo'ladi. Sara Greavu rassomlar va boshqalar bilan ko'rgazmalar, loyihalar va matnlarni tayyorlash uchun ishlaydi. U Derrida joylashgan. "Uzoq eslatma" 15 dekabrga qadar Derri shahridagi Void galereyasida davom etadi.
Eslatmalar
1 'PLATFORM: Bernadette McAliskey', Irlandiya yangiliklari, 9 Fevral 2018. http://www.irishnews.com/news/2018/02/09/news/platform-bernadette-mcaliskey-1252271
Rasm kreditlari
Xelen Kammok, Uzoq eslatma, 2018, bitta kanal, 103 daqiqa, video hali ham; barcha rasmlar rassom va Void galereyasi tomonidan taqdim etilgan.
