AVRIL CORROON KETI PRENDERGAST BILAN LONDONDAGI STUDIOSIDA INTERVYU OLIB OLDI.
Keti Prendergast: Bilaman, siz mendan intervyu olishga kelgansiz, lekin ishingiz haqida ham aytib bera olasizmi? Men qiziqaman.
Avril Korroon: Men Goldsmithsdagi TIV dasturidan o'tganimdan beri tez-tez o'zgarib turadigan juda xilma-xil vositalar bilan ishlayman. Mening so'nggi yirik loyiham "Buzilgan sporlar" LAB galereyasida taqdim etildi (14 yil 2019 noyabr - 9 yil 2020 yanvar). Men ijaraga olingan turar joydan, shu jumladan, o‘zimnikidan mog‘or tamponlarini oldim va bu namunalardan 30 ga yaqin yirik hunarmandchilik pishloqlarini yasashda foydalandim, ularni ishtirokchi ijarachilar nomi bilan atadim. Ularning ranglari, tuzilishi va hidlari alohida bo'lib, ular juda kasal, qo'pol tanadir. Shuningdek, men ushbu qoliplarning kelib chiqishi va pishloqni tayyorlash jarayonini hujjatlashtirgan film suratga oldim, unda ijara to'lovlari va qora mog'orni o'z ichiga olgan ingredientlar ro'yxati ko'rsatilgan menyular mavjud.
KT: Voy... Qora mog'or juda zaharli va xavfli narsa. Xo'sh, oziq-ovqat sizning ishingizda katta ahamiyatga egami?
B.C: Ba'zan. Men oziq-ovqatni o'z ichiga olgan bir nechta boshqa ishlarni qildim, lekin ular sinf dinamikasi va mehnat siyosatiga murojaat qilish uchun ishlatilgan. Uchun Latte san'ati, Men galereya kafesida xizmat qilayotganimning yashirin kamera tasvirlaridan foydalandim - men intilgan dunyoning chekkasida samarali ishladim.
KT: San'at olami tomonidan tan olinmagan holda xizmat ko'rsatish xodimi sifatida faoliyat yuritishni nazarda tutyapsizmi?
B.C: Ha. Men oshxona maydonlarini hujjatlashtirib, sahna ortidagi haqiqatan ham keng tarqalgan amaliyotlarni ko‘rsatdim, masalan, siz oziq-ovqat chiqindilariga dosh berolmaysiz yoki to‘g‘ri dam olishga vaqtingiz yo‘qligi sababli qoldiqlarni eyish kabi. Men bu kabi kulis taktikalariga qiziqaman. Topilgan materiallarga yondashuvingizni muhokama qila olasizmi? Ko'pincha, siz o'chirish tizimi orqali sirtni o'zgartirasiz - nima uchun bu?
KT: Yaqinda mening faoliyatim atlas va xaritalardan xom ashyo sifatida foydalanishga qaratildi. 90-yillarda mening "Shahar rasmlari" qog'ozga qalam bilan chizilgan, shaharlar xaritalaridan ko'chirilgan. O'shandan beri men haqiqiy atlaslar va xaritalarni qo'llab-quvvatlab, to'g'ridan-to'g'ri ularning yuzasida ishlayapman. Bu erda mening devorlarimda ko'rib turganingizdek, men hozirda yo'l atlasidan foydalanmoqdaman va yo'llar haqida metafora sifatida o'ylayman. Minnesotaning yo'l atlasi bor, men unga biroz qiziqib qoldim, xususan, tekis joylar va oddiy tarmoqlar. Men ularni turli xil konfiguratsiyalarda bo'yashni boshladim, yo'llar qanday turli naqshlar yaratishi mumkinligini ko'rish uchun, dunyoda biz haqimizda nimanidir ochib beradigan tizimni topdim. Men "Yo'l sayohati" deb nomlangan juda uzun chiziqli loyihani amalga oshiryapman, bu xaritalar ustida ishlayapman. Menda ba'zi qoidalar bor - masalan, har kvadrat milni qora plomba bilan ta'kidlash, bu kodlash shakliga o'xshaydi. Kontseptual ravishda, menga yo'l atlasi g'oyasi yoqadi, chunki sayohat paytida siz uni o'zingiz bilan olib kelasiz, shuning uchun xarita o'z ichiga olgan yo'llar bo'ylab sayohat qiladi. Men landshaftda qoldiradigan inson taassurotlari haqida ham o'ylayapman.
B.C: Qiziq, hozirgi siyosatning shiddati ishingizga qanday ta'sir qiladi? Men ko'rganimdek, odamlar o'z talqinlarini qilishlari uchun siz ishni juda ochiq qoldirasiz. Bu didaktik bo'lmagan yondashuv siz uchun muhimmi?
KT: Garchi siyosat menga ta'sir qilsa-da, men ishimni faqat siyosiy nuqtai nazardan ko'rishni xohlamayman; ko'proq insoniy nuqtai nazar. Migratsiya, shaxsiyat, yo'qotish - bularning barchasi mening faoliyatim davomida menga juda qattiq ta'sir qildi. Men Google Earth bilan aralashib yurganimda "Atlas" seriyasini boshladim. Tepadagi asboblar qutisi joylashuvingiz ustidagi yulduzlarni ko'rsatadi va men buni xaritada sinab ko'raman deb o'yladim va oq nuqtalardan boshqa hamma narsani to'sib qo'yaman. Men bitta xarita markasidan foydalanaman, chunki ularning oq chegaralari qizil rangda yozilgan - chegaralar haqida ko'p o'ylayman. Xaritalar qorayganda va faqat nuqtalar qolsa, ular bizning landshaft aholi punktlari bo'ylab tarixan qanday o'tganimizni ko'rsatadi; shahar qanday rivojlanadi va vaqt o'tishi bilan o'sadi. O'sha "yulduzlar" barcha tarixni o'z ichiga oladi. Devorlar uchun ko'plab qora xaritalar yaratganimdan so'ng, men yoyilishi mumkin bo'lgan butun atlasni yaratishga qaror qildim. Men ochilgan avtomobil atlasining 100 ta xarita ishini tayyorladim - ular ochilganda 200 sahifaga aylanadi - butun Evropani o'z ichiga oladi. Stollarda ko'rsatilganda, odamlar bu ko'rinmas Evropa yo'llarida harakat qilishlari mumkin.
B.C: Ba'zi ishlaringiz iqlim o'zgarishi bilan bog'liq hozirgi tashvishlar bilan rezonanslashayotganga o'xshaydi. Haqiqatan ham yo'qolishi mumkin bo'lgan joylarga havolalar bormi?
KT: Ha. Men Amerikada keng tarqalgan joy nomi bo'lgan, ehtimol Sharqdan G'arbga ko'chib kelgan kashshoflar tomonidan atalgan "Yo'qolgan" deb nomlangan joylar bilan ham ishlaganman. Men NESW o'rniga "Yo'qotilgan" yozuvi bo'lgan kompasni ham qayta ishladim. Menga bu asbobning g'oyasi yoqadi, u sizga yo'lingizni topishga yordam beradi va buning iloji yo'qligini tushunasiz. Rebekka Solnit kabi yozuvchilar adashish va qayerda ekanligingizni bilmaslik muhimligi haqida yozgan.
B.C: O'ylaymanki, bu sizning ishingizga olib keladi, Boshlanishning oxiri II (1996)?
KT: Men qildim Boshlanishning oxiri II uyda. Men onamdan so'raganimni eslayman: "Bir parcha ish uchun sochingizdan bir oz olsam bo'ladimi?" Shunday qilib, uning sochlari, mening sochlarim va o'g'limning sochlari bor edi, ehtimol u o'sha paytda sakkiz oylik edi. Hozir bu asar haqida gapirish kulgili, chunki onam endi tirik emas va men bu asarni yaratganimda, bunday narsalar haqida o'ylamagandek his qilaman. Lekin, albatta, bu qism davomiylik haqida edi. Uning sochlari markazda va o'g'limning tashqi tomonida, shuning uchun nazariy jihatdan, agar uning bolalari bo'lsa, ularning sochlari qo'shilishi mumkin, shuning uchun u abadiy davom etishi mumkin - hayotda bo'lgani kabi.
Boshqa ishlarda onamning juda ko'p asarlari bor, shu jumladan NCADda o'qiyotganimda yaratgan asarim kutish (1992), u Xyu Leyn galereyasida joylashgan. Uyda onam va dadamning 20 yoshlardagi suratlari bor edi. Ularning ikkalasi ham Dublin korporatsiyasida ishlagan va o'sha erda uchrashgan. Ayol turmushga chiqqan o'sha kunlarda u boshqa ishlay olmaydi. Onam haqiqatan ham aqlli edi. Ta'lim sertifikatida u mamlakatda o'ninchi o'ringa ega bo'ldi va oilasida birinchi bo'lib o'rta maktabni tamomladi. Ota-onasi uni universitetga yuborishga qurbi yetmadi, shuning uchun u Dublin korporatsiyasiga ishga ketdi. Uning so'zlariga ko'ra, ular hayotidagi eng yaxshi uch yil bo'lgan. Suratda mening ota-onam 1979-yilda NCADda o‘qiyotganlarim bilan tengdosh edilar. 20-yillarning oxirida 70 yoshli men uchun feminizm fikrlashimizning katta qismi edi va men o‘zimning yoshligimni anglab yetdim. onasi ishlay olmagani uchun uy bekasi bo'lib qoldi.
B.C: Hali san'at kollejida o'qib yurgan paytlarida muzey kolleksiyasiga qo'shilish qanday edi?
KT: Menimcha, men juda omadli edim. Bu qandaydir g'ayrioddiy vaqtlar edi. Men bu asarni NCAD darajasidagi shou uchun tayyorladim va keyin uni "Irlandiya tirik san'at ko'rgazmasi" ga qo'ydim. Men RTÉda ishlayotgan edim, operator bo'lib o'qiyotgan edim, keyin kollej rahbari Kempbell Bryusdan qo'ng'iroq qildim. U shunday dedi: "Ushbu asar haqida nimadir sodir bo'lmoqda - siz ularga qo'ng'iroq qilishingiz va uning qanchaligini aytishingiz kerak, yaxshisi, buni hozir qiling". Shunday qilib, men ularga RTÉdagi umumiy taksofondan qo'ng'iroq qildim. Men bu ishni qanday baholashni ham bilmasdim - o'sha kunlarda hech kim bilmas edi - bu haqiqatan ham g'ayrioddiy edi, hozir bu haqda o'ylab ko'ring.
B.C: Irlandiya haykaltaroshligi bo'yicha kengaytirilgan munozara ushbu sonning asosiy mavzusi bo'lganligi sababli, men sizning ishingizning "Irlandiya haykali" deb ta'riflanishiga qanday munosabatda ekanligingizni qiziqtirgan edim?
KT: Men har doim o'zimni irlandiyalik rassom deb hisoblayman, garchi men bu erda Irlandiyada yashaganimdan ko'ra ko'proq Londonda yashagan bo'lsam ham. Men Irlandiyada yashamaganimdan ma'lum miqdorda yo'qotishni his qilyapman, lekin men juda ko'p orqaga qaytdim va hali ham Dublindagi ko'plab kollejdoshlarim bilan juda yaqinman. Men ko'pincha Irlandiyadagi tasviriy san'at tashkilotlari Irlandiya diasporasiga qanday munosabatda ekanliklari va ular bizni Irlandiya badiiy madaniyatining bir qismi sifatida tan olishga qanchalik tayyor ekanliklariga hayronman. Menimcha, u erda bo'shliq bor.
B.C: Sizning ishingiz Qo'lqoplar parchalanish va vaqt o'tishi ta'sirini ko'rsatadi, lekin u hali ham juda chiroyli.
KT: ular Qo'lqoplar hissiy jihatdan juda yuklangan edi. Ularni birov to‘qib, farzandlarimdan biri tug‘ilganda menga sovg‘a qilgan. Ular shunchalik chiroyli ediki, ularni tashlab qo'ydim va topsam, ular paradan zo'rg'a ushlab turishdi. Shunday qilib, men ularni ko'chirishdan oldin suratga oldim, chunki ular parchalanib ketgan. Men ularning qandaydir o'xshashligini ushlab turishga harakat qilardim.
B.C: O'ylaymanki, bu meni o'ziga jalb qiladi, chunki men uyda mog'or va turli xil organik materiallar bilan shug'ullanganimda, parchalanishning o'ziga xos estetik taassurotlari borligini ham ko'rib chiqaman, chunki u buzilgan narsaning ko'rinishini olib tashlaydi.
KT: Bundan tashqari, siz nazorat qila olmaydigan vaqt elementi mavjud va bu ham muhimdir. Men sizdan so'rashim kerak; pishloqni tatib ko'rish seansini o'tkazdingizmi?
B.C: Yo'q, ular zahar!
Avril Korroon - Vestmit va London o'rtasida ishlaydigan vizual rassom. Hozirda u Goldsmiths MFA mukofoti bilan ACME Studios rezidentsiyasida.
avrilcorroon.com
Keti Prendergast - Londonda yashovchi irlandiyalik rassom, u 1995 yilda Venetsiya Biennalesida Irlandiyani vakillik qilgan va u erda "Shahar rasmlari" loyihasi uchun "Kumush sher" eng yaxshi yosh rassom mukofotini qo'lga kiritgan.
kerlingallery.com
Xususiy rasm: Keti Prendergast, Atlas 4, SLIGO-BELFAST, 2017, Yevropaning AA Road Atlas, siyoh, 30.5 × 43.5 × 1 sm; rassom va Kerlin galereyasining xushmuomalaligi.
