Kritiko | Richard Mosse, 'Envenanta kaj Krado (Moria)'

Butler Gallery, Kilkenny, 11 junio - 29 aŭgusto 2021

Richard Mosse, Grid (Moria), 2017; bildo ĝentileco de la artisto, Jack Shainman Gallery kaj carlier | gebauer. Richard Mosse, Grid (Moria), 2017; bildo ĝentileco de la artisto, Jack Shainman Gallery kaj carlier | gebauer.

La Butler-Galerio bonvenigas vizitantojn al la irlanda premiero de du tre aklamitaj ekranbazitaj verkoj de Kilkenny-naskita artisto, Richard Mosse. Ĉi tiu estas unu el la unuaj ĉefaj ekspozicioj de kiam la galerio translokiĝis de Butler Castle al sia nove renovigita loko ĉe la rivero. Ambaŭ verkoj detaligas la ofte mortigan vojaĝon de rifuĝintoj kaj migrantoj en Eŭropan Union kaj la infrastrukturon uzatan laŭ ĝiaj mediteraneaj limoj. Krado (Moria) (2017) temigas unu apartan tendaron sur la greka insulo Lesbo. Fajro en 2020 poste detruis la tendaron, sed antaŭ kvar jaroj, Mosse entreprenis dokumenti la instalaĵon kaj ĝiajn loĝantojn, produktante ses-minutan, 16-kanalan vidbendan laboron, kies skana movado donas mallongan enketon pri ĉi tiu subĉiela retejo kaj ĝia ĉirkaŭa regiono. Prezentita kadre de la "Brila Aero / Coiscéim Coiligh" de la Artkonsilio - dek-taga sezono de artaj spertoj en subĉielaj lokoj - la verko montriĝis sur unu granda ekrano starigita ekster la galeria konstruaĵo. La mekanikaj operacioj de ĉiu dividita sekcio funkcias kune por ilustri bildon de kaptitoj atendantaj sian liberigon. 

Venonta (2014-17), kiu havas daŭron de 52 minutoj, estas prezentita endome kiel granda tri-kanala projekcio. La video komenciĝas per unu centra ekrano de la triptiko aktiva, kaj du nigraj ekranoj ambaŭflanke. En mallumigita ĉambro, la sana kaj kontrolita klimato estigas gastaman sed nervozan medion. Estas nur unu longa benko de kiu observi ĉi tiun verkon, sed vidi estas simple la ago konfirmi kaj permesi registri tion, kion vi aŭdis. La disŝiranta ŝtofo. Tranĉado. Spirado. La maldekstra ekrano aperas, ĉar la tuta amplekso de la vidaĵo daŭre estas desegnita per sonoj. Skeletaj restaĵoj malkaŝiĝas antaŭ ol la ekrano nigriĝas kaj nia atento denove estas metita sur la centran ekranon. Osto estas tranĉaĵigita per elektra segilo ĝis estas sendube vera ŝprucaĵo de nigra likvaĵo tondita de la medolo de la mortinto. Estas juste diri, ke la sola maniero, kiel oni povus elteni ĉi tiun specon de vida enhavo, estas per la preskaŭ metafora kvalito de la teknika ekipaĵo, uzata ĉi tie de Mosse por transdoni tion, kio bedaŭrinde estas rutina okazaĵo, pri kiu ni ambaŭ konscias kaj blindaj. 

En pli frua projekto lokita en Afrika Konga Baseno, la artisto uzis saturitajn ruĝojn, rozojn kaj purpurojn por alporti militantan milicon kaj la landojn, en kiuj ili batalas, al ia hipervivo. Kie la lokoj kaj homoj de La Enklavo (2013) akiris la karakterizaĵojn de bunta se maltrankvila komunumo, Venonta ofertas neforgeseblan nigran kaj blankan portreton, denove uzante militan fotilan kaj lensan teknologion por montri al ni tion, kion ni ordinare ne povas vidi. Se la armitaj kongolandaj triboj de tiu vaste sukcesa serio aperus malproksime de ĉiutaga vivo ĉi tie en Eŭropo, Venonta temas pri proksimigi la rakonton montrante al ni kiom proksime al ĝi ni vere estas. Tiusence ĝi sekvas simplan rakontan strukturon, sed tio dependas de kiom multe de la filmo vi spektas. De la nekropsio ni transloĝiĝas al la libera aero de tenaj instalaĵoj, kie infanoj kaj plenkreskuloj estas tage kaj nokte observataj dum ili plibonigas la kondiĉojn kaj kiujn malmultajn liberecojn ili ofertas. 

La fotilo uzata por liveri ĉi tiujn nigrajn kaj blankajn bildojn ilustras ne lumon sed varmon kaj kelkfoje ni rigardas ĉiujn tri ekranojn, ion ne vere eblan pro ilia grandeco kaj proksimeco. En aliaj stadioj, nur unu ekrano enfokusigas nian atenton, kaj ankaŭ ĉi tio ne ĉiam facilas, ĉar nokta mara savado estas sekvata de perdo de vivoj kaj la severeco de postvivado, kiu superregas ĉian estetikan aŭ moralan konsideron. Makulita lumo varmigas ĉion, kion ĝi tuŝas, kaj la momentoj de magia transcendeco ŝajnas kelkfoje brili kiel lumo kaj varmo kunfandiĝas, enfokusigante la naturon kaj kulturon de homa ekzisto. Kiel spektanto, tio, kio levas vin, tenas vin sidigita; sed kiel la komponisto de la filmo Ben Frost diris aliloke pri sia ofte streĉa voĉa produktaĵo, vi longe atendos la falon de la bazo. Tiusence kaj aliaj, la simpatioj de ĉi tiu verko provizas la bazon por senkulpigo de la ĉefaj kaŭzoj de amasa migrado kaj la reteno de homoj, priskribante simple alian akceptitan trajton de la milita-industria komplekso, el kiu ni ĉiuj atendas liberigon.

Darren Caffrey estas artisto kaj artverkisto nuntempe bazita en la sudoriento.