ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆ | ಕಲಾವಿದರು ಏನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ

ಚಾರ್ಲಿ ಪೋರ್ಟರ್, ಪೆಂಗ್ವಿನ್, 2021, 376 ಪು.

ಸಾರಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಫ್ರೈಡ್ ಎಗ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ, 1996, ಸಿ-ಪ್ರಿಂಟ್; photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ © ಸಾರಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಸೌಜನ್ಯ ಸ್ಯಾಡಿ ಕೋಲ್ಸ್ ಹೆಚ್ಕ್ಯು, ಲಂಡನ್. ಸಾರಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಫ್ರೈಡ್ ಎಗ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ, 1996, ಸಿ-ಪ್ರಿಂಟ್; photograph ಾಯಾಚಿತ್ರ © ಸಾರಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಸೌಜನ್ಯ ಸ್ಯಾಡಿ ಕೋಲ್ಸ್ ಹೆಚ್ಕ್ಯು, ಲಂಡನ್.

ಒಂದು ಇಲ್ಲ ಇದೀಗ ಜನರು ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಉಡುಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಳಪುಳ್ಳ ಉತ್ಸಾಹ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಕೆಲವು ವಾರಗಳು ಅಥವಾ ತಿಂಗಳುಗಳ ಹಿಂದೆ ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದೆವು ಎನ್ನುವುದಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮನೆ ಮತ್ತು ಸೂಪರ್‌ ಮಾರ್ಕೆಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಕಲೆಸುತ್ತೇವೆ. ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವುದು - ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ - ಇದರರ್ಥ ನಾವು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಹೇಗೆ ಧರಿಸುವೆವು ಎಂಬುದರ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನಃ ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಸಹ. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಬದಲಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ಧರಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ನಾವು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು.

ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಸ್ನೇಹಿತನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನ ಉನ್ನತ ಕಿಸೆಯಲ್ಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅವನ ಮತ್ತು ಅವನ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಅವನ ಕೆಲಸವು ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದೆ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅವಳು ಹೇಗೆ ತನ್ನ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವಳ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ಆಚರಣೆ.  

ಚಾರ್ಲಿ ಪೋರ್ಟರ್ ಅವರ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ಏನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವಿನ ಬಟ್ಟೆಯ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಇತರರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅಥವಾ ಪಿಕಾಸೊ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಟ್ಟೆ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಉಡುಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಉಡುಪಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು 'out ಟ್' ಎಂದು ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ತಯಾರಿಕೆ ಅಥವಾ ಫಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಆಧಾರಿತ ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಕೆಲಸದ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಒಂದು ವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಧರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿನ್ನಿಕಾಟ್‌ನ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಸ್ತುವಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸದಿಂದ ವಾಸನೆ ಮತ್ತು ಪಟಿನಾಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿರುವ 'ಬ್ಲಾಂಕಿ' ಅಥವಾ ಆರಾಮ ವಸ್ತು.

ವಿಶೇಷ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಇತರ ಜನರು ಧರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಯಾವ ಕಲಾವಿದರು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ? ಕಲಾವಿದರು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಬ್ಬರದ ಅಥವಾ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ (ಅಥವಾ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಬ್ಬರದ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದ) ಬಯಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ined ಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುಳುಗಿರುವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು 'ಅಡಿಕೆ' ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪೋರ್ಟರ್ ಪುಸ್ತಕವು ಇದನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಕಾಳಜಿ, ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಧರಿಸಿದವರಿಗೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಧರಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವರ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ನಮಗಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಅಥವಾ ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಯಾರೊಬ್ಬರಿಂದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ಯೂಸ್ ಅವರ (ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎಮ್ಯುಲೇಟೆಡ್) ಟೋಪಿ ತನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಲೋಹದ ತಟ್ಟೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಶೀತವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. 

ಮೊದಲಿಗೆ, ಕಲಾವಿದರು ಹೇಗೆ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪೋರ್ಟರ್ ಒಂದು 'ಧಿಕ್ಕಾರ'ವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ವಸ್ತುಗಳು, ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ' ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು 'ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಕ್ಯಾಶ್ಮೀರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಸ್ಟಿ ಪ್ಯಾಚ್‌ಗಳ ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ, ಕಾಮೆ ಡೆಸ್ ಗ್ಯಾರೊನ್ಸ್ ಸೂಟ್‌ಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಚಿಮ್ಮಿದ ಮೇಲುಡುಪುಗಳು, ಮತ್ತು ಆಗ್ನೆಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಕ್ವಿಲ್ಟೆಡ್ ಸಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಬಕ್ ವರ್ಕ್ ಜಾಕೆಟ್ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸೂಕ್ತತೆ ಅಥವಾ ಸೂಕ್ತತೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಲಾವಿದರು ವರ್ಗ-ವಲಸಿಗರು ಎಂದು ಜಾರುವ ಕ್ಲೀಷೆ ಇದೆ. ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಕೆಲಸದ ಉಡುಪು, ತಯಾರಿಸಲು ಬಟ್ಟೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆದವರು ಅಥವಾ ಇತರ ಕಾರ್ಮಿಕರಿಂದ ಹ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪೋರ್ಟರ್ ಇದನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಧರಿಸಿದ್ದ ಚಿನೋಸ್‌ನಿಂದ, ಕಪ್ಪು ಜೀನ್ಸ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ನೀಲಿ ಜೀನ್ಸ್‌ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಪೋರ್ಟರ್ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಕಾರ್ಮಿಕ-ವರ್ಗ, ಮಧ್ಯಮ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬೇರುಗಳು ಮತ್ತು ಸರ್ವತ್ರ ನಗರ ಉಡುಗೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ.

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಫ್ಯಾಷನ್‌ನ ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಚರಿತ್ರಕಾರ ಬಿಲ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್, ಬಿಎಚ್‌ವಿ ಯಿಂದ ನೀಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸಿ ಧರಿಸಿದ್ದ. 'ಬ್ಲೂ ಡಿ ಟ್ರಾವೈಲ್' ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ DIY ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 10 ಯೂರೋಗಳಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮವಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲದ - ಇದು ಕನ್ನಿಂಗ್‌ಹ್ಯಾಮ್‌ಗೆ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಓಡುದಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಜನರು ಧರಿಸಿದ್ದರು, ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಮಸೂರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಜಾಕೆಟ್‌ನ ಸೂಕ್ತ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳು. ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ 2016 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ನಂತರ, ographer ಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫ್ಯಾಶನ್ ವೀಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಜಾಕೆಟ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿ (ಈಗ 'ದಿ ಬಿಲ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಗೌರವವಾಗಿ. ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. 

In ಕಲಾವಿದರು ಏನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪೋರ್ಟರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೀರ್ಘ ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬಟ್ಟೆಯ ವಸ್ತುವಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಯ್ವೆಸ್ ಕ್ಲೈನ್ ​​ಅವರು ಟುಕ್ಸೆಡೊ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪೊಂದು, ಅವರ ಉದ್ಯೋಗದಿಂದ, ಅವರ ದೇಹದ ಆಕಾರವನ್ನು ಅವರ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಥವಾ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಜನರಲ್ ಐಡಿಯಾ ಇದನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದೆ ಫಕ್ ಅಪ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ (1985), ಅಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಎಕ್ಸ್‌ನ ಮುಂದೆ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಒಂದು ಅಸಹ್ಯವಾದ ಸ್ಟಫ್ಡ್ ಪೂಡ್ಲ್ ಅನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಪೋರ್ಟರ್ ಕ್ಲೈನ್‌ನ ಟುಕ್ಸೆಡೊದ ದೂರ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್-ಸಿಗ್ನಲಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಭೀತಿಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ - “ಟೈಲರಿಂಗ್ ತಟಸ್ಥವಲ್ಲ”, . ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಓ ಕೀಫ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಅವರು ಪುರುಷ ಪವರ್ ಸೂಟ್ನ ಕ್ವೆರಿಂಗ್ / ಕ್ವೆರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ಹ್ಯಾಮನ್ಸ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಟ್ಟೆಯ ದೇಹಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಎಣ್ಣೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಜೀನ್ಸ್‌ನ ನೀಲಿ ಮುದ್ರೆ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ.  

ಮಾರ್ಕ್ ಲೆಕ್ಕಿ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಟೆಂಪಲ್ ಬಾರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ + ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ 'ಕ್ಯಾಶುಯಲ್' ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಫಿಯೊರುಸಿ ಮೇಡ್ ಮಿ ಹಾರ್ಡ್‌ಕೋರ್ (1999), ಉತ್ತರ ಸೋಲ್ ಈವೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವಂತೆ ಈ ರೀತಿಯ ಉಡುಪನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಲೆಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಗೆಳೆಯರಿಗೆ, ಕ್ಯಾಶುಯಲ್ ಉಡುಪುಗಳು 'ಸುಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ' ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಫಿಯೊರುಸಿಯಂತಹ ಲೇಬಲ್‌ಗಳು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾದವು. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಪ್ರೊಡ್ಜರ್ ಅವರು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಧರಿಸಿರುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಓದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಟ್- paper ಟ್ ಪೇಪರ್ ಚುಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆ ಹೇಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದನೆಂದು ಡೇವಿಡ್ ಹಾಕ್ನಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. "ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಕಲಿಸಲಿಲ್ಲ", ಹಾಕ್ನಿ ಪೋರ್ಟರ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅವನ ತಂದೆ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಹಾಕ್ನಿಯ ನಂತರದ ಉಡುಪಿನ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವಾಗಿ ಓದಬಹುದು. ಸೌಂದರ್ಯ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಬಣ್ಣ-ಹೊದಿಕೆಯ ಜೋಡಿ ಲೋಫರ್‌ಗಳು ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್‌ಗೆ ಸೇರಿದವು ಎಂದು ಪೋರ್ಟರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ when ಹಿಸಿದಾಗ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಕ್ಷಣವಿದೆ. ಅವು ಲೀ ಕ್ರಾಸ್ನರ್; ಪೊಲಾಕ್‌ಗಳು ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿವೆ. ಹಿಂದಿನ ಪೋರ್ಟರ್ ಅದನ್ನು ನಮಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಇಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅನುಭವಿಸಿತು ಅವನ ಮದ್ಯಪಾನ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ. ಈ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಪೊಲಾಕ್‌ನ ಕ್ಲೀನ್ ಬೂಟುಗಳು ಯ್ವೆಸ್ ಕ್ಲೈನ್‌ನ ಟುಕ್ಸೆಡೊನಂತೆ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಹೆಲಿಯೊ ಒಟಿಸಿಕಾದ ಪ್ಯಾರಾಂಗೋಲೆ ಕೇಪ್ಸ್, ಅಥವಾ ಫ್ರಾಂಜ್ ಎರ್ಹಾರ್ಡ್ ವಾಲ್ಥರ್ ಅವರ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ-ಬಲವಂತದ ಕೃತಿಗಳಂತಹ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಧರಿಸಬಹುದಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ಪೋರ್ಟರ್ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ವ್ಯಾಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪೋರ್ಟ್‌ನ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಂಡಾ ಬೆಂಗ್ಲಿಸ್ ಅವರ ಡಿಲ್ಡೊ ಕೂಡ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ವರ್ಗಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ: ಅವು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಅಥವಾ ತಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ನಿಜವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ದೈನಂದಿನ ಉಡುಪಿನ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸದ ಉಡುಪುಗಳಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಮಾರಂಭಗಳವರೆಗೆ; ಕೆಲಸದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗ, ಆದರೆ ಕೆಲಸವೇ ಅಲ್ಲ.

ವಾರಿ ಕ್ಲಾಫೆ ಡಬ್ಲಿನ್ ಮೂಲದ ಕ್ಯೂರೇಟರ್.

ಸೂಚನೆ:

1 ಡೊನಾಲ್ಡ್ ವಿನ್ನಿಕಾಟ್, 'ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು; ಮೊದಲ ನಾನ್-ಮಿ ಸ್ವಾಧೀನದ ಅಧ್ಯಯನ ', ದಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಸೈಕೋಅನಾಲಿಸಿಸ್, 1953, 34 (2), ಪುಟಗಳು 89-97.