Critique | Ричард Моссе, 'Кириш жана Тор (Мория)'

Батлер галереясы, Килкенни, 11-июнь - 29-жылдын 2021-августу

Ричард Моссе, Grid (Мория), 2017; сүрөтчүнүн сылыктыгы, Джек Шейнмен галереясы жана carlier | gebauer. Ричард Моссе, Grid (Мория), 2017; сүрөтчүнүн сылыктыгы, Джек Шейнмен галереясы жана carlier | gebauer.

Батлер галереясы Килкенниде туулган сүрөтчү Ричард Мосстун экранга чыккан эки чыгармасынын Ирландиянын премьерасына келген конокторду кабыл алат. Бул Галлерея Батлер сепилинен дарыянын жээгинде жаңы оңдолгон жерге көчүп келгенден бери алгачкы негизги көргөзмөлөрдүн бири. Эки чыгармада Европа Биримдигине качкындар менен мигранттардын өлүмгө учураган саякаты жана Жер Ортолук деңизинин чектеринде иштеген инфраструктура жөнүндө кеңири маалымат берилген. Тор (Мория) (2017) Грециянын Лесбос аралындагы конуштардын бирине токтолгон. 2020-жылы чыккан өрт лагерди кыйратты, бирок төрт жыл мурун Моссе объектти жана анын жашоочуларын документтештирип, алты мүнөттүк, 16 каналдуу видео чыгарманы жасаган, анын сканерлөөсү бул ачык асман алдындагы сайттын кыскача сурамжылоосун камсыз кылган. анын тегерегиндеги аймак. Көркөм кеңештин "Жаркыраган аба / Coiscéim Coiligh" алкагында сунушталган - он күндүк ачык жерлерде көркөм өнөр тажрыйбасы - чыгарма галерея имаратынын сыртына орнотулган бир чоң экранда көрсөтүлдү. Бөлүнгөн ар бир бөлүмдүн механикалык операциялары туткундардын бошотулушун күтүп жаткан сүрөтүн чагылдыруу үчүн тандем менен иштешет. 

кирген 2014 мүнөткө созулган (17-52) үч каналдуу проекция катары үйдүн ичинде көрсөтүлдү. Видео триптихтин бир борбордук экраны активдүү, ал эми эки капталында эки кара экрандан башталат. Караңгы бөлмөдө үн жана көзөмөлгө алынган климат меймандос, бирок нерв чөйрөсүн жаратат. Бул ишти байкоо жүргүзүү үчүн бир эле узун отургуч бар, бирок бул жөн гана уккан нерсеңизди тастыктоо жана каттоого уруксат берүү. Кездеменин айрылышы. Кесүү. Дем алуу. Көрүнүштүн толук көлөмү үндөр менен тартыла бергенде, сол экран күйөт. Скелеттин калдыктары экран карарганга чейин ачылып, биздин көңүл борбордук экранда кайрадан коюлат. Сөөктү маркумдун чучугунан кыркылган кара суюктуктун чындап чачырамасы пайда болгонго чейин электр араа менен тилип өтүшөт. Мындай визуалдык мазмунду ашказанга алып келүүнүн бирден-бир жолу - бул Моссе биз билген жана көрбөгөн күнүмдүк көрүнүштү билдирүү үчүн колдонулган техникалык жабдуунун дээрлик метафоралык сапаты. 

Африкадагы Конго бассейнинде ишке ашырылган мурунку долбоордо сүрөтчү каныккан кызыл, кызгылт жана кызгылт көк түстөрдү колдонуп, согушуп жаткан милицияны жана алар согушкан жерлерди кандайдыр бир гипер жашоого алып келген. Жайгашкан жерлер жана адамдар кайда Анклав (2013) түстүү болсо, түстүү жамааттын мүнөздөмөлөрүнө ээ болуп, кирген Бизге кадимкидей көрө албаган нерселерди көрсөтүү үчүн аскердик деңгээлдеги камера жана линзалар технологиясын колдонуп, кара жана ак түстөгү портретти сунуштайт. Эгерде ошол кеңири ийгиликтүү катардагы куралдуу Конго уруулары Европада күнүмдүк жашоодон алыс болсо, кирген окуяны биздин жакындыгыбызды көрсөтүү менен жакындатуу жөнүндө. Бул жагынан алганда, ал жөнөкөй баяндоо структурасы боюнча жүрөт, бирок бул сиз көргөн фильмдин канчасына жараша болот. Сөөктү ачкандан кийин, биз балдар жана чоңдор кандай шарттарды түзүп, кандай гана эркиндиктерди сунуштаса, күн-түн дебей байкоочу жайлардын ачык асманына өтөбүз. 

Ушул ак-кара сүрөттөрдү жеткирүү үчүн колдонулган камера жарыкты эмес, ысыкты чагылдырат жана кээде биз экрандын үчөөсүн тең көрүп турабыз, бул алардын көлөмү жана жакындыгына байланыштуу чындыгында мүмкүн эмес. Башка баскычтарда, бир гана экран биздин көңүлүбүздү бурат, жана бул ар дайым эле оңой боло бербейт, анткени түнү бою деңизди куткаруу ар кандай эстетикалык же адеп-ахлактык ой-пикирлерден үстөмдүк кылган адам өмүрүн жана катаал жашоо менен коштолот. Жапчык нур тийген нерсени жылытат, ал эми сыйкырдуу трансценденттүүлүк учурлары кээде жарык менен жылуулуктун биригишиндей жаркырап пайда болуп, адамдардын жашоо мүнөзүн жана маданиятын өзүнө бурат. Көрүүчү катары, сизди көтөргөн нерсе сизди отургузат; бирок тасманын композитору Бен Фрост үн чыгарган жери жөнүндө дагы бир жерде айткандай, сиз база түшүп кетишин көпкө чейин күтүп отурасыз. Ушул мааниде жана башкаларда, бул эмгектин симпатиялары биз массалык миграциянын жана адамдарды камакка алуунун негизги себептерин жоюуга негиз берет, бул жөн гана аскер-өнөр жай комплексинин дагы бир кабыл алынган өзгөчөлүгүн чагылдырып, биз андан чыгууну күтүп жатабыз.

Даррен Каффри - учурда Түштүк-Чыгышта жашаган сүрөтчү жана көркөм жазуучу.