Кэтрин Элкин / Trees Prosper & Len Graham

Кэтрин Элкин жана Симус Харахан, CCA, Дерри,
10-жылдын 28-октябрынан 2015-ноябрына чейин

CCAнын акыркы көрсөтүүсү маданий процесстер менен катар көргөзмөнүн убактылуу мүнөзүн изилдейт. Бул ачылыш спектаклине чейин курууну же чыгармачыл ыкманын кийинки иштетилишин жана ошол иш-аракеттерден калган мурасты активдештирет. Биринчи кызматташуу Ирландиянын элдик музыкасында негизделген. Сүрөтчү Симус Харахан Патрик Морган, Кристина Анна Морган жана Сара Дж.Барри менен бирге "Дарактар ​​гүлдөгөн" тобун түзүшкөн, алар бул иш-чарада салттуу ырчы Лен Грэм менен кызматташкан. Музыканттар кечки спектаклдин алдында иштешти Фауган тарабында, жана алардын отургучтары жазылып алынган жана көргөзүлгөн машыгуу процессинин бир бөлүгү катары мейкиндиктеги доонун ичинде калат.

Алардын аткаруусунун толук аткарылышы жарака кеткен 4: 3 телекөрсөтүүсүндө ойнолуп, ар бир ырында жергиликтүү көрүнүштөрдүн романтикалуу жана ностальгиялык окуялары чагылдырылган. Тасманын өзү сыртта тартылып, музыканттар күндүн жарыгына сөлөкөт болуп тургандыгын көрсөтүшөт. Туруктуу, колдо жасалган камера анда-санда жылып, акыры шаардын дубалында турган музыканттарды көрсөтүү үчүн жетиштүү деталдар менен жарыктарды алат.

Бул бааланбаган тасмаларда, репетиция дээрлик кокусунан тартылгандай сезилет. Дагы бир чыгармада ыр Тандраждын Rollicking Boys андан кийин аткарылбаган соло окшойт Кале тутамы. Бул жолу музыканттар бүктөлмө галерея отургучтарында отурушуп, ритмге ыргып турганда чырылдашып машыгып жатышат. Бул эмгекте музыканттардын процесси алдыңкы планга коюлган; аткаруучу элемент, тасма жана ырда бөлүшүлгөн окуялар экинчи орунда турат. Лирикалык коммуникация кошумча таасирге айланат, ошондуктан анын формалдуу эмес түзүлүшү жана потенциалы галерея ичинде ачыктан-ачык презентацияга карабастан сакталат.

Жандуу микрофон бош отургучтарды көздөй бурулуп, тегеректеги тасмалардын аудиосун тартып алат. Бул эски лента палубасына сайылган, андыктан келгендер дагы бир жолу даярдалган ырды ойной алышат, Newry Highwayman, ушул үндүн үстүнө. Бул музыкалык катмар жана кассетанын үн сапаты эң репетициялуу репетицияны жаратат; фондо дээрлик синтетикалык сессия бар. Бул чыгармада колдонулган жана бүткүл коллекцияда чекит коюлган эскирген жабдуулар иштин убактысын көрсөтпөйт, бирок айланадагы жазуулар дароо үнгө айланганда мейкиндикте токтоосуз жасалат. Бул өтө кылдат рецепттер жана музыканын статусундагы алдыңкы план менен фондук, эски жана заманбап өзгөрүүлөр биздин кабыл алуу ролуңузда активдүү / пассивдүү мүнөздө ойнойт: биз алардын натыйжаларын колдонобуз, бирок чыныгы аткарууну көрбөй туруп, ошондуктан бизде калган анын иштен чыгарылган сунуштары. Аткаруучулар ачылыш-түнкү иштин дагы бир мифин жаратышты, аны ушул репетиция документтеринде гана айтууга болот.

Кэтрин Элкин өз ишинде таптакыр башка маданий чөйрөдөгү биргелешкен архетипке кайрылат: тагыраак айтканда, атактуу адамдардын ток-шоу маектешүүсү, анда расмий таасир көрсөтүү жана имидж түзүү транзакциялары жөнөкөй талкууланган. Анын иши Дастин Хоффман менен болгон эки маектешүүдөн кеңейтүү жана карыз алуу форматын кайталайт жана бурмалайт; биринде, жаш актер өзүнүн ыкмасын талкуулайт жана акыркы маегинде, ал ырды кандайча ойногондугу жөнүндө айтып берет Ла-Bamba топтомдо "бош калуу" үчүн.

Иш Джон Таро палубасын аралаштырып, гитара ойнойт ретро маек топтомун жаңыртып, кара фондо, булгаары креслодо жана ак гүлдөрдүн вазасында жасады. Гитара солистка жана болжолдуу соло Ла-Bamba ойнойт, отурган адам ыңгайсыз жылмаю берип, аталышы айткандай акырындык менен аткарат. Бул дээрлик күлкүлүү эзотерикалык айкалыш. Жакандын аталыштар ыраатындагы жаңсоолору түшүнүксүз бойдон калууда, ал эми көрүүчүлөр карточкалардын бирин да көрө алышпайт. Ал кийинки чыгарманын трейлери сыяктуу иштейт, Эмне үчүн Ла Бамба?

Кийинки бөлмөдө кинематографиялык масштабда көрсөтүлгөн бул чыгармада, Джон Гофман бергенден кийин эле берген эски маегинин тандалган саптарын кайталап, ошол эле топтомдо отурат. бүтүрүүчүлөрү. Элкин анын катарларын камерадан тышка чыгарып, экөө сүйлөшүп, тамашалашып отурушат, бир маалда Хоффманды туурап, анын чын ыкластуулугун талкуулашат. Джон кээ бир учурларда испанча котормосу менен капталып, барган сайын абстракттуу болуп калган "Мен деңизчи эмесмин, мен капитанмын" деп аталган актердук ыкма жөнүндө айткандарын кайталады. Билдирүүлөрдүн ортосундагы чекиттерге ушак болуп жаткандай кошулуп, Жакан жардам берип, мүнөзүнөн тайып, чыгып кетет. Юмор менен чын ыкластуулуктун айкалышы Хоффман менен болгон маектешүүгө окшош, ал CCA китепканасынын мейкиндигинде көрсөтүлүп жатат, өзү ыңгайсыздыкты жана тентип жүргөн комедияны чагылдырат. Харахандын чыгармачылыгына окшоп, аткаруучулук миф негизделген, бул жолу жомокко эмес, адамга басым жасалды.

'Kathryn Elkin / Trees Prosper & Len Graham' - бул маданий чыгууну эки убактылуу деңгээлде риффикациялаган шоу: убакыттын маданий баарлашууга тийгизген таасири жана чыгармачыл карьерада кеңири жайылган эки чекиттин биригиши. Бул көргөзмөнүн кыскача мүнөздөмөсү жана сүрөтчүлөрдүн бир кадамдык алынып салынган методологиясы менен айкалыштырылганда, бул айырмачылыктар убакыттын өтүшү менен консолидацияланбайт, тескерисинче, аткаруучунун жана аткаруучунун заманбап уламыштарын жана андагы жаңы парадигмаларды жаратышат.

Дороти Хантер Белфастта жайгашкан сүрөтчү жана жазуучу.

Сүрөт: Дарактар ​​Проспер жана Лен Грэм, Тандрейдждин балдары / Кэйлдин тобу, 2015. Сүрөт CCA Derry-Londonderry тарабынан берилген.

Комментарий калтыруу