Долбоордун профили | Жаркыраган боштук

MATT PACKER ИНТЕРВЬЮСУ РУЗБЕХ РАШИДИ, ЭКСПЕРИМЕНТТИК КИНО КООМУНУН УЮШТУРУУЧУСУ.

'Жаркыраган боштук: Жыйырма жылдык эксперименталдык кино коому', монтаж көрүнүшү, Project Arts Center; Сүрөт сүрөтчүлөр Рузбех Рашидинин, сүрөтчүлөрдүн жана Project Arts Centerдин сылыктыгы. 'Жаркыраган боштук: Жыйырма жылдык эксперименталдык кино коому', монтаж көрүнүшү, Project Arts Center; Сүрөт сүрөтчүлөр Рузбех Рашидинин, сүрөтчүлөрдүн жана Project Arts Centerдин сылыктыгы.

Мэтт Пакер: Эксперименталдык кино коому (EFS) Дублинге көчүп кетүүдөн төрт жыл мурун Тегеранда негизделген. Ушул ар кандай контексттер сиздин EFSке болгон көз карашыңызды канчалык деңгээлде өзгөрттү? 

Рузбех Рашиди: 2000-жылы мен Эксперименталдык кино коомун негиздедим. Иранда 2004-жылга чейин тасмаларды тартып, андан кийин Ирландияга көчүп кеттим. Ирандагы кинотасмада болгон окуяларымда досторум жана курдаштарым үчүн жаңы чыгармалардын жеке тасмаларын (менин кинолорум жана башкалар тарткан тасмалар) уюштурмакмын. Ошол мезгилде мен кинофестивалдардан же мамлекеттик мекемелерден эч кандай колдоо күтүүгө болбой тургандыгын түшүндүм. Эгер сиз аман калгыңыз келсе, анда сиз каалаган маданиятты түзүп, аны нөлдөн баштап өзүңүз курушуңуз керек. Албетте, бул бир кишинин иши эмес, ошондуктан бул максатка жетүү үчүн эксперименталдык кино жамааты керек болчу. Дублинге келгенде дагы тасма тартууну уланта бердим. Убакыт өткөн сайын мен Ирландиядагы окшош кинорежиссерлор менен байланышып, EFS кайрадан өсө баштады. Эл аралык уюм болгонуна карабастан, Жакынкы Чыгыш жана Ирландия EFSдин эки белгилүү географиялык уюлдарын түзөрүн моюнга алуу керек. Ирландияга келип, Иранда болуп өткөн окуяга окшош абалга туш болдум: ирланд киносунун тарыхы эксперименталдык тасмада бир нече көрүнүктүү ишмерлер менен мактана алат, бирок эч качан альтернативалуу кинонун олуттуу салты болгон эмес. Мен кинорежиссер менен байланышкан же ага ылайык келе турган эч нерсе болгон жок. Ошондуктан, EFSдин коопсуздугун жана инфраструктурасын түзүү менин авангард сүрөтчүм жана ошол эле учурда иммигрант катары аман калышымдын бирден-бир жолу болду.

Депутат: Мени EFS кызыктырган нерселердин бири - бул EFSтин "мекемеси" менен анын түзүүчү кинорежиссерлорунун ортосундагы мамиле. Сиз өз ишиңиз жөнүндө жазуу, скринингдик программаларды уюштуруу жана EFS арткы каталогунун антологияларын жарыялоо боюнча жигердүү иштедиңиз. Сиздин чыгармачылыгыңызды жайылтуу жана жайылтуу прагматикасынан башка дагы нерселер түрткү алгандай, сиздин иш-аракеттериңизди курчап турган ар тараптуу, өзүн өзү дайындаган институционалдык "аппарат" барбы?

Р.Р .: Мен жазуучу эмесмин; Мен бир гана кинорежиссермун, башка эч нерсе жок. Бирок мен өз оюмду контексттештирүү жана өз ишимди колдоо максатында жазам. Жасаган ишим жөнүндө ой-пикирлердин адабиятын түзүү абдан конструктивдүү деп эсептейм. EFSтеги бардыгыбыз кино тартуу кол өнөрчүлүгү менен алектенебиз жана биринчи кезекте кинорежиссерлордонбуз. Бирок бизди кино тарыхына болгон кумар дагы жандандыра баштады; биздин кинолор чыгармачыл жана табышмактуу сүйүү мамилелеринде түздөн-түз же кыйыр түрдө өз ара аракеттенишет, кинонун тарыхын камтыйт же жутат. Ошондуктан, муну талкуулай турган аянтча зарыл болуп калды.

Жыйырма жылдан ашык убакыттан бери кинотасмаларды тартып жана көрсөтүүдөн кийин, мен сүрөтчү катары жашап кетүү үчүн өзүмдү сынчыл маанайда түшүндүрүп беришим керек экендигин түшүндүм. Ошондой эле "аман калуу" демекчи, тасмаларды тартууну жана көрсөтүүнү улантуу керек. EFS органикалык түрдө өзү үчүн жер астындагы оюкчаны түзгөн, бирок анын иштөө түрү дагы деле назик жана көрүнүп тургандай, пайда болууда. Көптөн бери мен чыгарма өз сөзүн айтышы керек деп эсептеп келгем, бирок анын айланасында ачык жана керек болсо талаштуу талкуулар оң натыйжаларын гана бергенин байкадым. Ошондуктан мен өзүмдүн кинолорумда эмне кылып жүргөнүмдү, жалпысынан кино жөнүндө кандай ойдо экенимди жана башкалардын чыгармачылыгына кандайча көз карашта экеним жөнүндө системалуу түрдө жазууну туура көрдүм.

Депутат: Тарыхка көз чаптырсак, кино, видео, видеонун аныктамалары жөнүндө бир топ талкуулар болгон, алар өз кезегинде кино жана визуалдык искусствонун өзүнчө дискурстары аркылуу өткөрүлүп келген. Ушул жерде келтирилген аргументтерди кайталагым келет деп ишене албай турам, бирок сиз ушул тапта Project Arts Centerде көркөм сүрөт көргөзмөсүнүн алкагында EFSтин ишин сунуштап жатканыңыз кызыктуу деп ойлойм. Көргөзмөнүн ар кандай шарттарына - көргөзмөгө, көрсөтүүгө жана башкаларга, алар чыгарманы өзү кандайча “аткара” тургандыгы сизди канчалык деңгээлде кызыктырат? 

Р.Р .: Мен үчүн кинорежиссер катары эң негизгиси, көпчүлүктүн кинонун ойлоп табылышы толугу менен калыптанып калгандыгын четке кагуу керек. Демек, мен кино салттуу көрсөтүүлөрдө жана театрлардагы презентацияларда гана болот деп эч качан ишенген эмесмин. Ошол эле учурда, мен көркөм сүрөт көргөзмөсүнүн алкагында сунушталган кинематографиялык материалдар алардын кинематографиялык ДНКсына чыккынчылык кылат деп эч качан кабыл алган эмесмин. Мен ар дайым кинематографиялык долбоор мейкиндикте кантип жашай алаарын билүүгө жана билүүгө кызыкдармын. Бардыгы сиздин долбоорлорду кантип тааныштырганыңызга, куралдандырганыңызга, жанаша курганыңызга жана уюштурганыңызга байланыштуу. Мен тарткан ар бир тасма алгачкы баскычында толук кандуу сюжет катары башталган. Көрсөтүлүп, чыпкаланып, мен аркылуу материалдаштырылганга чейин, ал өзүнүн баштапкы формасын, контекстин жана ал тургай максатын жоготуп койду. Ал эми элес түрүндөгү түшүнүксүз байыркы артефакт - дуба кылууга эрки бар эолит - кинорежиссер тарабынан иштелип чыккан көрүүчүлөр үчүн ырым-жырым тажрыйбасы калды. Демек, мен "кино" идеясына берилгендигимди сактасам, ар дайым салттуу же салттуу эмес мейкиндикти издейм. 

Депутат: Мен сиздин кино ишиңизге кайрылгым келет, тагыраак айтканда, "Хомо Сапиенс Долбооруңуз" (2011-жылы уланууда), бул кыска видеоматериалдардын кеңири 'алкагы'. Бул масштабдуу долбоор, анын масштабы боюнча да, иш алып баруусу боюнча дагы. Мага "HSP" адамдын денесин белгилүү бир ийкемдүүлүк менен көрсөтөт, бул линзанын эки ача субъектиси катары да, көрүүчүлөрдүн иш-аракетинде да - жарым-жартылай жана маанисиз сезимдерге туш болгондо гана катыша алат. иштин жыйындысы. 

Р.Р .: Балким, мен "Хомо Сапиенс Долбоорун" түзүүнү чечкен айрым себептерди келтирсем, анда ал кандайдыр бир жол менен сиздин сурооңузга жооп берет. Мен сөзүмдү фундаменталдуу жана дагы бир жөнөкөй суроодон баштадым: 21-кылымда кинонун түшүнүгү жана жашоосу кандай? Форма, менин көз карашымда, кинонун эң маанилүү жана эң маанилүү бөлүгү. Эгер сиз уникалдуу форманы элестетсеңиз, анда аны менен баяндоо (жана мен бардык кинотеатрлар бир деңгээлде баяндоо деп эсептейм), драма же окуяны айтууга болот. Ошондо мага кино деңгээли боюнча ар кандай камера форматтары, линзалар, фильтрлер жана аппараттар менен тажрыйба жүргүзүү сыяктуу кинотасмаларды тартуу мүмкүнчүлүгүн берген система керек экендигин түшүндүм. Ошондой эле ар бир бөлүктүн аталышын, инсандыгын жана ал тургай максатын экрандаштыруунун жана жайылтуунун жүгүртүүсүнө алып келбестен, жок кылгым келди. Бул күн тартибим менин иммиграцияны улантуучу экзистенциалдык түшүнүгүм менен байланыштуу болушу мүмкүн. Тартылган тасмалар буга чейин көргөн кинолордун көңүлдү ооруткан көлөкөлөрүнөн жана жарыктарынан башка эч нерсе эмес. Ортоңку пионерлердин алгачкыларынан башкасы, оригиналдуу тасма жок. Ошондуктан мен бардык эксперименттеримди фантастикалык жана үрөй учурган кинолордун призмасы аркылуу өткөрүүнү чечтим, анткени алар кинотасма жана чөйрөнүн ачылышы катары менин тарбиямдын негизи болуп саналат. 

Акыр-аягы, мен аны жасап жаткан учурда да, ошол замат унутуп кала турган долбоор түзгүм келди. Жумуштун масштабдуу өндүрүш темпине байланыштуу, мен аны көп жасаганымды эстей албайм. Бул амнезия жутпаган нерсе жасалма эс тутумда бар окшойт, менин башыма менин билими жок башка бирөө орнотуп койгондой. Долбоордун бардыгы ушунчалык бөтөн жана алыс көрүнөт. Мен ар дайым өз ишимде метафоралык жашыруун көз карандылык сыяктуу жашыруун жер астындагы кинематографиялык жашоону өткөрүүнү кыялданчумун. Эгер менин көркөм тасмаларым акча табуу үчүн күндөлүк жумуш катары каралса, мен киного болгон көзкарандымды азыктандыруу үчүн жеке түнкү жашоо катары 'Хомо Сапиенс Долбоорун' жараттым. Алар эч кандай максатты көздөбөйт, мен аларсыз жашай алмакмын. Бул сериядагы бөлүп-бөлүп төлөөнүн көлөмү көрүүчүлөрдүн баарын көрө албай калат, бирок дагы деле болсо жасай берейин деп жатам. 

Мэтт Пакер - Эва Интернешнлдин директору.

eva.ie

Рузбех Рашиди - ирандык-ирландиялык кинорежиссер жана Эксперименталдык Кино Коомунун негиздөөчүсү.

rouzbehrashidi.com

"Жаркыраган боштук: Эксперименталдык кино коомунун жыйырма жылы" көргөзмөсү Project Arts Centerде 13-майдан 25-июнга чейин өттү. Ушул эле аталыштагы китеп 2020-жылдын аягында сатыкка чыккан, аны EFS веб-сайтынан заказ кылса болот. 

projectartscentre.ie