Ортоңку абалы

Кристофер Стивенсон Джерард Байрн менен санарип доордо медиа искусствосун сактоо жөнүндө сүйлөшөт. 

Карьера менен Отуз жылга жакын убакытты камтыган Жерар Бирн татаал кинотасмалар менен белгилүү, ал ырааттуу баяндарды сызыктуу эмес ойнотуу тутумдары менен алмаштырат. Бирндин тасмалары көбүнчө бир нече көрүү учактарын камтыйт, мында эпизоддук жанданыштар галерея мейкиндигинде жайылып, бири-бирине параллель өтүп, көрүүчүлөрдү мейкиндикти изилдөөгө үндөп, фрагменталдуу баяндоону бириктирип турат. Көрүнүктүү мисал болуп саналат Бир нерсе тешик, ал эмес нерсе (2010), минимализмдин тарыхындагы өзүнчө эпизоддорду чагылдырган, анын ичинде: Брюс Глейзер, Фрэнк Стелла, Дональд Джудд жана Дэн Флавиндин ортосундагы радио сүйлөшүү; Роберт Моррис 1960-жылы жасаган айкел, колонна; жана Тони Смиттин Нью-Джерсидеги Турнпиктеги мансапты өзгөрткөн эпифаниясы, аны минималисттик искусствого алып барган. Башка эмгектерде модулдук структуралар белгисиз мөөнөткө созулат. Минимализмдин сериялык сапаттарына көңүл буруп, Биздин убакта (2017) радиостудияда өтөт. Убакыттын алкагы катары коммерциялык радио уктуруунун модулдук түзүмүн колдонуп, фильм галереянын иштөө убактысы менен шайкеш ойнолот. 

Бирн 1991-жылы NCAD программасын аяктаган, "медиа искусство" монументалдуу түрдө аналогдон санарипке өтүү алдында турган. Бирндин иштөө методдорунун эволюциясын талкуулап жатып, ал 16mm, VHS (жана VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD санариптик видео, HD, 4k жана башка формаларын камтыйт. Бул кенен материалдарды чогултуу менен, сактоо жана сактоо маселелери келип чыгат. Бирн үчүн бул адатта санариптештирүү жана архивдөө процесстерин камтыган, ошондуктан аналогдук ленталарда түзүлгөн (жана физикалык сактагычта коопсуз сакталып калган) чыгармалар дагы катуу дисктерде бар, аларды оңой эле жеткиликтүү кылып койду. Шарп фигурасын келтирип, Берн 100дөн ашуун катуу диск материалдары бар деп эсептейт. Башка сүрөтчүлөргө алардын чыгармаларын санариптик архивдөө боюнча кеңештери барбы же жокпу деп сурасам, ал этияттык менен мындай дейт: «Мейли, биринчи айтаарым, бул боюнча кеңеш алгың келсе, сүрөтчү мыкты эмес болушу мүмкүн сураган адам. Маалыматтарды башкарган адамдан сураганыңыз оң […] Бул көркөм суроо эмес. Мен өзүм үчүн эмне кылсам, мен бардык катуу дисктеримди абдан системалуу түрдө белгилейм. Аларга ырааттуу көтөрүлүп турган номер берилет. Этикеткада ошондой эле дисктин көлөмү жана ал A же B диск болобу - B дисктери A дисктеринин резервдик көчүрмөлөрү деген ойду камтыйт, ошондуктан мен, мүмкүн болсо, дисктерди экиден бөлүп алганга аракет кылам. Идеалында, албетте, сизде үчүнчү камдык көчүрмө бар. Катуу дисктерди сканерлеп, дисктеги нерселерди инвентаризация кылган NeoFinder деп аталган каталогдук программаны колдоном. Андан кийин ал каталогго диск туташтырылбастан кирүүгө болот. Демек, сиз белгилүү бир файлды издесеңиз, анда бардык каталогдорду издеп таап, анын кайсы дисктерди иштеткенин билип алсаңыз болот ”.

Жерар Бирн, Биздин убакта, 2017, тасма дагы деле, көрксүз узактыгы; Мюнстер Скулптур Прожект үчүн тапшырылган; сүрөтчүнүн жана Галерея Норденхактын сылыктыгы

Бирн 90-жылдардын ортосунан тартып Нью-Йорктогу Парсонс Дизайн мектебинин аспирантурасында окуп жүргөндө, сызыктуу эмес санариптик видео монтаждоо программалары менен иштешет. Андан кийин ал Adobe Premiere жана Avid Media Composerдин алгачкы нускалары менен иштеп жаткан; азыр ал Final Cut сыяктуу программалар менен иштейт. Бул программалардын долбоор файлдары архивдөө үчүн бирдей маанилүү, ошондуктан реэкспорттоо жана жаңыртуу үчүн эски видео түзөтүүлөрүнө жетүүгө болот. Бирок, Бирн, тилекке каршы, "программалык камсыздоону өндүрүүчүлөрдүн артка жеткиликтүүлүк идеясына эч кандай кызыкчылыгы жок же минималдуу милдеттенмелери жок" деп мойнуна алат. Бул, негизинен, сизде кандайдыр бир программалык камсыздоонун белгилүү бир версиясы (жана программа иштей турган туура иштөө тутуму) болбосо, сиз ал долбоорго кире албайсыз. Бирн бул жагдайды эски программалык камсыздоонун белгилүү бир бөлүктөрүн иштете турган айрым иштөө тутумдарын клондоштуруу үчүн катуу дисктерди колдонуп, мисалы Final Cut 7 аркылуу баштайт. Бул клон драйвер компьютерден жүктөлүп, бир нерсеге жетүү керек болгондо. Бирок көйгөй ушуну менен эле бүтпөйт: “бул физикалык компьютерлерди архивдөө дегенди билдирет, анткени айрым операциялык тутумдарды жаңы компьютерлер колдобой турган абалга жетет. Демек, алардан жүктөөнүн бирден-бир жолу - эски компьютерге ээ болуу ... Файлга кирүү мүмкүнчүлүгүн сактап калууга аракет кылып жатканыңыз, демек, бүтүндөй компьютерди архивдештиришиңиз керек ”. Бирн акыркы 10 жылда же ушул сыяктуу архивдик көйгөйлөр менен алектенип келген. Эл аралык коллекциялардагы көптөгөн ири эмгектери менен, ал дүйнө жүзүндөгү музейлерде иштеген санариптик коргоочулар менен ушул маселелерди талкуулоо бактысына ээ болду. Сырткы консультанттар жеке коллекцияларга дагы, мамлекеттик бюджеттен каржыланган галереяларга дагы санарип форматтарын сактоо жана жеткиликтүүлүк көйгөйлөрүн чечүү боюнча кеңештерин берип, санариптик консервация профессионалдуу тармакка айланууда. Бирок Бирн мойнуна алат: “Мен саякаттап жүргөндө болгон баардык сүйлөшүүлөрдө эч кимдин так жооп бере албасына көзүм жетти […] Менин оюмча, эч ким реактивдүү болуп, жакшы чечим кабыл алууга аракет кыла албайт. ” 

Бул жаратылышты сактоо көйгөйлөрү санариптик домен менен гана чектелип калбайт. Компьютердик программанын эскиришинен сактануу менен, орнотуу жабдуулары да "келечекке даяр" болушу керек. Бирндин орнотуулары атайын программалык камсыздоону жана атайын шаймандарды камтыган кылдаттык менен ой жүгүртүүнү жана дизайнды талап кылат. Бирндин кызматташуучусу Свен Андерсон - Бирндин долбоорлорунун негизги техникалык дизайнери катары талыкпай эмгектенет - бул системаларды ойлоп табууда линчпин болду. Бирок, чыгармаларды ойнотуу үчүн зарыл болгон татаалдык менен, бир катар мүмкүн болгон көйгөйлөр келип чыгышы мүмкүн. Биринчиден, анын инсталляцияларынын курамдык бөлүктөрү жана алардын структурасы, узактыгы жана макети боюнча модулировкалоо, коллекциялар үчүн чыгармаларды аяктоодо кыйынчылыктарга алып келет. Музейге өткөрүп берүүдөн мурун «чыгарманы өтө материалдык жол менен чектөө» процесси жүрөт. Экинчиден, көркөм чыгармага тиешелүү жабдыктар, файлдар жана башка өз ара байланышкан бөлүктөр кийинки жылдары жеткиликтүү жана иштеши керек. Аппараттык жабдык иштен чыгып, алмаштырылышы керек болсо, он жылдан ашпаган чыгармаларды кайрадан көрсөтүү көйгөй жаратышы мүмкүн. Жана "пландаштырылган эскирүү" маданиятынын жогорулашынын аркасында, оңдоо мүмкүн болбогон учурда, алмаштыруу бирден-бир ылайыктуу вариант болушу мүмкүн. Жаңы жабдык киргизилгенде, файл форматтары колдоого алынбай калышы мүмкүн. Бардык аспектилер жакшылап ойлонулмайынча, мындай дилеммалар орчундуу болушу мүмкүн. Чындыгында эле, бул чыгармалардын жаралышы Бирн жана Андерсон тарабынан иштелип чыккан жана сыналган мезгилди камтыйт. Алар чогуу иштеген биринчи ири долбоор болду Бир нерсе тешик, ал эмес нерсе (2010). Алар чыгармаларды коллекцияларга жеткирүүнүн эң мыкты жолу "даяр, текшерилген система" деп чечишти. Бирн эскергендей, бул Андерсон көркөм чыгарманы коштоо үчүн 50 беттен турган колдонмо жазып, орнотуу жана иштетүүдөн баштап, көйгөйдү чечүүгө чейинки орнотуунун бардык аспектилерин чагылдырган XNUMX-беттен турган эмгек болгон. 

Бардык ийкемдүүлүк жана ыңгайлуулуктун жогорулашы үчүн, санариптик технологиялар бир катар кыйынчылыктарды жаратат. "Форматтардын ортосундагы миграция, чындыгында, биз жашап жаткан санариптик чөйрөнүн табигый сапаты - бул медиа форматтардын ортосунда жылышуу мүмкүнчүлүгүн берет жана эркин - бул музейлерге анатеманын түрү. Жок дегенде тарыхый мааниде алганда, музейлердин айланасындагы ортодоксалдык ой жүгүртүүлөрдүн көпчүлүгү чыгармага байланыштуу өзгөрүүлөргө тынчсыздануу. Аны бекитип коюу үчүн ”деп сурады. Учурда презентация системасын азчылыктын сүрөтчүлөрү гана колдонушат, бирок технология барган сайын жеткиликтүү болуп, алар кеңири жайылууда. Музей коллекцияларынын ушул жабдыктарды сактоодогу ролу актуалдуу маселе болуп калат окшойт, Бирн мындай деп жыйынтык чыгарды: “Музей консерваторлорунун маалымат каражаттары жана медиа искусствосунун техникалык жагы жөнүндө билими менен, менимче, алар дагы так болот сүрөтчүлөргө суроолор ”. 

Жерар Бирн - Дублинде жайгашкан сүрөтчү жана окутуучу. Анын атынан Лиссон галереясы, Галерея Норденхак Стокгольм жана Керлин галереясы турат.
gerardbyrne.com

Кристофер Стинсон - Көркөм сүрөтчүлөрдүн жаңылыктар баракчасынын өндүрүштүк редактору. Ал ошондой эле Жерар Бирндин студиясынын жардамчысы болуп иштейт.
christophersteenson.com

Сүрөт өзгөчөлүгү: Жерар Бирн, Бир нерсе тешик, ал эмес нерсе, 2010, орнотуу көрүнүшү, Лисмор Castle Arts; сүрөтчүнүн жана Галерея Норденхактын сылыктыгы.

Комментарий калтыруу