Profil | Portraite vu Resistenz

COLIN DARKE REVIEWS 'LEIDER, NÄISCHT' AN ZANELE MUHOLI AN DER NAUGHTON GALERIE.

Zanele Muholi, Phaphama, am Cassilhaus, North Carolina, 2016, Installatiounssiicht 'Somnyama Ngonyama', Queen's University Belfast Quadrangle, 2021; Foto vum Simon Mills, mat Ugedriwwe vun der Naughton Gallery. Zanele Muholi, Phaphama, am Cassilhaus, North Carolina, 2016, Installatiounssiicht 'Somnyama Ngonyama', Queen's University Belfast Quadrangle, 2021; Foto vum Simon Mills, mat Ugedriwwe vun der Naughton Gallery.

D'Naughton Galerie, an der Queen's University Belfast, gehéiert zwou Ausstellungen déi allebéid Considératiounen vun afrikanescher Geschicht a Kultur integréieren, aus ënnerschiddleche Perspektiven, awer eng Rei visuell an ideologesch Charakteristiken deelen. Déi éischt, 'Sorry, weder' (25. Mee - 11. Juli), ass eng Gruppenausstellung an der Galerie vu meeschtens afrofuturistesche Wierker an déi zweet, déi a Partnerschaft mam Belfast Photo Festival gewise gëtt, ass eng bemierkenswäert Auswiel u Selbstportraiten. vum südafrikanesche visuellen Aktivist a Fotograf, Zanele Muholi (3. Juni - 1. August). Dës gi grouss Skala gedréckt an op der Uni Terrain gewisen.

Entschëllegt, weder

Déi multilayeresch Konscht- an Aktivismusbewegung Afrofuturismus huet sech iwwer e puer Joer entwéckelt, mam Jazz vu Sun Ra, dem Funk vum George Clinton an de Science Fiction Romaner vum Octavia Butler senge Virreider. A visueller Ausdréck huet et eng erkennbar, awer flësseg, ästhetesch an d'Linnegrad vu ville vun de rezente Wierker entwéckelt, déi abegraff sinn am 'Sorry, Weder' kënnen besonnesch op d'Sun Ra zréckgefouert ginn, deenen hir Kostümer a Bühnesätz den zukünftege Kosmos aus deem hien behaapt ze sinn gereest, am Low-Budget Film 1974 ze gesinn, Space ass d'Plaz. Den Afrofuturist Film huet sech wesentlech vun dësem zimmlech rudimentäre Ufank entwéckelt, zum Beispill, dat schéint a beweegend ökologescht Affer an engem futuristeschen Ostafrika an der Kuerze vun 2009, Pumzi, geschriwwen a geregelt vum Wanuri Kahiu. D'Ästhetik huet e breede Publikum am Ryan Coogler sengem Marvel Blockbuster 2018 erreecht, Schwaarze Panther.

Afrofuturismus ass eng Konscht vu Resistenz, baséiert op objektiv Analyse a imaginativ Ëmdenken vun der Geschicht. Et verschwënnt d'Ënnerscheeder tëscht Vergaangenheet, Present an Zukunft fir nei Realitéite ze kreéieren déi d'Natur vun Ongerechtegkeet an Ënnerdréckung ervirhiewe kënnen oder aktuell Alternativen déi se negéieren. Dëst markéiert en Ënnerscheed vun (anere) Forme vu Resistenz, déi d'Primat vun der materieller Realitéit iwwer Iddien behaapten - zënter datt de Marx gesot huet, datt et net Bewosstsinn ass, wat Wiesen bestëmmt, mee sozialt Wiesen, dat Bewosstsinn bestëmmt.

Déi zwou Säiten vun dësem ideologesche Widdersproch kënnen, vläicht, iwwer d'Bildung vun enger Strategie versöhnt ginn, déi dem WEB Du Bois seng Notioun vum Duebele Bewosstsinn ausgesäit, wouduerch Afroamerikaner erkennen datt hir Identitéiten duerch de Jongléiere vun hirer Afrikanitéit an hirer Amerikanitéit kënne formuléiert ginn. Als Ausdehnung dovun, kann d'Material an d'Ideal, dat traditionellt an dat modernt, dat aktuellt an d'Potenzial, openee beaflossen, fir eng dialektesch Basis ze schafen, fir historesch Realitéiten a potenziell Zukunftsverständnis ze verstoen. Dëst kann als Basis d'Basis vu fiktiver Diskurs bilden, existéierend iwwer all artistesch Formen (d'historesch Wourechte vu Sklaverei, Lynchmobben, Jim Crow an elo de Wuesstum vun der Black Lives Matter Bewegung am Gesiicht vum Staatsmord vum George Floyd exploréieren) , wärend gläichzäiteg nei futuristesch, posthuman Diagesen erstallt ginn, an deenen déi afrikanesch Diaspora autonom hir Realitéite gefälscht huet.

D'Aarbecht gewisen am 'Sorry, weder' baséiert bal ausschliisslech op der mënschlecher Figur. Vill sinn an zukünftegen oder extra terrestreschen Ëmfeld lokaliséiert a weisen heiansdo Zeeche vun entwéckelten oder mutéierte kierperleche Charakteristiken - an de Wierker vu Benji Reid a Charlot Kristensen, zum Beispill, hunn d'Mënschen d'Fäegkeet gewonnen ze fléien.

Am Gianni Lee Dëst war Är Zukunft awer mir hunn Iech gefeelt (an deem och den Titel duerch d'Zäit reest), de schwéier gemaachte Personnage starkt eis kontemplativ op eis eraus, mat engem futuristesche Stadbuedem hannert sech. Hir Hänn si blo-gréng mat routgemoolten Neel, entstinn aus engem wäisse Shirt, dat sech a Pinsel opléist, déi d'Mier schmëlzen. Dëse selwechte Charakter erschéngt am Ännert dem Mann säin Häerz oder kill hien, elo sportlech dekorativ Rüstung an e voller roude Rock, deen erëm zu gestikale Marke brécht, déi an de visuell chaoteschen Hannergrond vermëschen.

De Rickii Ly benotzt digital Fotomontage fir seng aner weltlech "Humaliens" ze kreéieren, mat verlängerten Halsen a Loft vun der Gläichgëltegkeet. An engem Stéck (De Kaddo - Kuckt, 2020), ee vun de stäerkst Biller an der Emissioun, eng Mamm an eng Duechter sëtzen un engem Dësch fir en einfacht Iessen aus Gefligel an Uebst ausgeluecht, seng Bekanntschaft entgéintgesat vun de mysteriéise Goldfiligran Kugelen déi op der gieler Duch gesat ginn. D'Vertikalitéit vum gréngen Gardinenhannergrond widderhëlt d'Verlängerung vun hirem Hals.

D'Katia Herrera beschäftegt laangjäreg a vertraut Science Fiction Ästhetik fir d'Kraaft an d'Ausdauer vu schwaarze Fraen ze behaapten, d'Universum mat Vertrauen a Regalitéit z'entdecken, hir Gold Insignie ze droen a Géigner mat hire Laser Aen ze entsuergen.

Dem Bobby Rogers seng Portraite vu royalty aus senger fotografescher Serie, 'The Blacker the Berry', si gläichzäiteg schéin an Ofrüstung. Hir sëlwer Technologie verbessert Aen, déi eis hypnotesch kucken fir eis duerch hir véiert Maueren ze zéien, ginn ergänzt duerch hir Kostümer aus opwännege Stoffer a Gold a Bijouen Ornament, wëschen déi kriminell Ierfschaft vum Cecil Rhodos an europäesch Kolonialgeschicht aus.

Méi méi ausgedehnt ass dem Luke Nugent an dem Melissa Simon Hartman seng 'Equilibrium' Serie, hir Sujeten a komplizéiert Regalien drapéiert déi afrikanesch Traditioun mat enger virgestallt Zukunft fusionéiert.

Somnyama Ngonyama

Dësen iwwerall existent no bausse Bléck ass am meeschte duerchbrochend an ofwaffend am Zanele Muholi senger Show vu Selbstportraiten, 'Somnyama Ngonyama', déi op Englesch iwwersat gëtt "Hail, the Dark Lioness". Dëst gëtt verbessert duerch d'Iwwerdreiwung vum Muholi iwwer d'Schwaarzheet vun hirer Haut, déi hir Aen am Brennpunkt vun all Bild plazéiert, och an e puer, an deenen se säitlech kucken. De Kënschtler traut eis quasi hirt Gesiicht a seng haart, awer iwwerraschend schéin, Kontextualiséierung ze konfrontéieren. Wéi vill vun der Aarbecht déi am Belfast Photo Festival abegraff ass, gëtt dem Muholi säi Wierk grouss gedréckt an dobaussen ausgestallt, wat an dësem Fall iergendwéi d'Intimitéit an d'Onroue vun der Publikumserfarung verbessert.

De Muholi huet laang komplex Kräizunge vu LGBTQI + Themen exploréiert (inklusiv hir eegen net-binär Identitéit), Aarbecht, Politik, Geschicht an Traditioun. Wéi se gesot hunn, "Fotografie ass fir mech ëmmer éischtens en Instrument vun Aktivismus, gedriwwen duerch d'Iddi vum soziale Wiessel." En europäesche Publikum kann e bësse kämpfen fir d'Bedeitung am Wierk voll ze verstoen, awer de Muholi selwer huet e puer Indizien zur Verfügung gestallt. An der ganz limitéierter Plaz déi mir verfügbar ass, kann ech nëmmen dës Komplexitéit beréieren an ech géif encouragéieren d'Show esou dacks wéi méiglech ze besichen.

Eng Zuel vun de Stécker an der Emissioun, zum Beispill, bezéie sech op Aarbecht an op dem Muholi seng Mamm Bester speziell. An dësen si se mat zum Beispill Kleederknäppchen a Wäschblieder verschéinert. D'Exploitatioun vu schwaarzen Hausaarbechter war historesch en héich-sichtbart Zeeche vu wäisser Iwwerhand a béid Apartheid Südafrika an an den USA a Muholi weist datt dëst wäit ewech vun enger verluerer Erënnerung gëtt.

Eng weider laangjäreg rassistesch Charakteriséierung ze beschäftegen, am Stéck mam Titel Phaphama (wat ech gleewen iwwersetzt als "opstoen" oder "erwächt"), de Muholi huet den Hiem, de Bousband an (Leopard-Hautmotiv) Weste vum Minstrel un. Hiren Ausdrock ass gläichzäiteg eng vun Trauregkeet a Beschëllegung. Dës Kombinatioun vun direkter emotionaler Konfrontatioun mam Publikum a politesch geluedenen Image zwéngt eng Brechtian Relatioun, déi objektiv Kritik a Selbstevaluatioun garantéiert. D'Aart a Weis wéi d'Aarbecht presentéiert gëtt, grouss a al Fresko, verbessert dëse kontemplative Prozess.

De Colin Darke ass e Multimedia Kënschtler mat Sëtz zu Belfast.

colindarke.co.uk