Saachen fir Zeechnen gemaach

David Lunney, Eight Gallery, Dublin, 29. Januar - 7. Februar 2016

Aacht Galerie ass an engem grousse Raum um éischte Stack vun engem georgesche Villa op der Dawson Street ënnerbruecht. Natierlech Liicht kënnt duerch déi grujeleg Fënstere vun dräi héije Scherpfenster op d'Strooss. E redundante Lüster blénkt schwaach aus der Plafongs rose. Saachen fir Zeechnen gemaach ass eng kleng, formell kohäsiv Show, seng aacht Wierker spuersam ronderëm de verschwonnenen awer elegante Raum gesat. Et gi sechs Mauerwierker an zwee Sätz vun dräi, hir Titelen, Dräi Rock an Kilmashogue, bezitt sech op bekannte Plazen an den Dublin Bierger. Jidderee vun dëse Sätz huet eng kausal Verbindung mat engem vun den zwee verbleiwen Wierker, e Paart squat, jerrybuilt Strukturen, déi op de gro gemoolte Buedem ausernee stinn.

Lunney online kleng 2D'Grupp huet d'Recht Dräi Rock ënnerdeelt an Kuckt erof, kuckt no, an Opgesinn. Déi eenzel Wierker sinn ähnlech a materiell a formell Konfiguratioun awer ënnerscheede sech, sou wéi hir Titelen et suggeréieren, an de Perspektiven, déi hir representativ Elementer duerstellen. Gittere vu festen, verschidde faarwege String wéckelen déi iewescht an déi ënnescht Sektioune vu klenge Panelen. Setzt tëscht dëse gewéckte Matrixen, méi kleng Panelen enthalen dënn gemoolt Vue op eng Bëschlandschaft. Déi gestreckt Grenzen sinn e Kader vun Aarte a gläichzäiteg eng Zort Code, hir Faarwen a Konfiguratioun a visueller Korrespondenz mat de gemoolten Elementer. D'Struktur, déi no bei dësem Set steet, gëtt genannt Traffic Spigel. E provisorescht ausgesinnte Kader vun Holzofschneiden (Schrauberkäpp a Klamere vill) ënnerstëtzt eng Armatur vun dënnem Holzlatten a verschidde geformte Spigelen. Eng kreesfërmeg um Kapp vun der Struktur ass de Spigel vum Titel. Dës Armatur erschéngt och bannent de gemoolte Sektioune vun de Wandpanelen, duergestallt als Vueapparat, en exzentrescht Tool, duerch dat Aspekter vun der Landschaft verschidde kadréiert a refraktéiert goufen.

De Grupp genannt Kilmashogue presentéiert en ähnleche Set vu Bezéiungen. Dräi Wandpanele enthalen all Aspekter vun der benannter Plaz. All Panel huet ähnlech Grenzen vun engem strenge Stretch. Déi zweet Stack Stéck, Rutschspigelen, ass méi grouss wéi déi éischt awer ass ähnlech aus Holz gebaut, mat opposéierenden Uewerflächen vu reflektéierende Materialien. Et schéngt och bannent de gemoolten Elementer vun de verwandte Wandpanelen. Dëst knaschtegt Spill vum Objet a Bild gëtt weider komplizéiert vun der Natur vun de beschriwwenen Landschaften selwer, Dräi Rock an Kilmashogue Sinn Beräicher vun 'natierlecher' Schéinheet déi synonym sinn mat der virsiichteger Gestioun an der Kultivatioun vum Irlands Bëschbëschprogramm. D'Landschaft ass sou vill e Konstruktioun wéi eis Biller dovun. De Kënschtler selwer erschéngt och am Wierk, reflektéiert an de Vueapparater, déi dobanne integréiert sinn a seng gemoolt Astellunge stéieren. Artifice ass iwwerall, kollidéiert an engem Spill vun endlosen Referenten.

Schréiegt Fligeren, eng gedämmt Palette, d'Kollisioun vun duebelen Objekter mat den Objete selwer; fir all déi postmodern Spilllechkeet am Lunney sengem Wierk ass et de Modernismus vu Picasso a Braque, besonnesch déi Zwillingsspëtzten vum analyteschen a syntheteschen Kubismus, dee seng Aarbecht am meeschte mécht. Denkt un de Picasso Still Life mat Stull a Caning (1912), e klengt Meeschterstéck, dat effektiv gemoolt Duerstellung, Collage an de Frame selwer an e komplexe klenge Oval mécht. D'Kompressioun vu bildleche Raum, dee vum Kubismus erreecht gëtt, gëtt béid mimikéiert a widderspréchlech am Lunney seng eklektesch Mash-Ups vu Skala, Textur a schaarf niewentenee Standpunkter.

Eise Kapp dréine vläicht awer Experimenter mat Kompositioun a Form droen net déi Dréngung déi se eemol gemaach hunn. D'Iddi vum Fortschrëtt, inherent am zesummegesatene Opstig vum kubistesche Pair, ass kaum verfügbar fir zäitgenëssesch Kënschtler, egal wéi onorthodox se sinn. Dës Deeg ass e Konschtwierk méi wahrscheinlech ze stoen oder ze falen no sengem eegene Glawen, senger eegener Glaubwürdegkeet; an enger Epoch ouni Reegele gi keng 'Ismen' méi ze bauen oder ze verleegnen. Dem Lunney seng Molerei - seng tatsächlech Notzung vu Faarf - ass genuch fir seng prismatesch Kompositiounen ze bauen, awer et gëtt keng Iwwerfloss, näischt extra fir Äre Bléck ze halen. Seng Notzung vu String, d'Gefill vum Visual an d'Taktilitéit, déi dëst zesummebréngt, ass méi zefriddestellend, an ass vläicht dem Kënschtlerhannergrond an der Printmaking schëlleg.

E Kënschtlerendrock kann op enger Hand funktionnéieren als nëmmen eng Kopie vun eppes (eng Reflexioun vun hirer eegener Matrix) an op där anerer als e besonnescht räich Markéierungssystem. A fréierer Aarbecht huet de Lunney d'Mëttel vun der Ätzung fir e gudden Effekt benotzt, an huet schwaarz -wäiss Biller a komplizéierte Holzrahmen nestéiert. Seng Renderinge mat faarwege Bläistëft an Acryl si manner ënnersträicht. Si feelen de Biss vun der gedréckter Linn, hir markant geprägte Autoritéit. Reift mat Reflexiounen, Verzerrungen an eng Aart vun objektbaséierter Intertextualitéit, fir Är Opmierksamkeet ze plécken bleiwen dës Wierker fixéiert op d'Opmierksamkeetsmodi selwer. Dëst huet seng Verdéngschter awer ech hunn et frustréierend fonnt. Ech hunn no eppes definitiv gespaant - eng Spannung fir d'Spannung vun dëse Saiten ze passen - awer Definitioun ass eng Qualitéit déi dëst Wierk schéngt festzestellen ze sëtzen.

Den John Graham ass e Kënschtler, Dozent a Schrëftsteller baséiert zu Dublin.

johngraham.ie

Biller vu lénks no riets: David Lunney, Installatiounsbild; David Lunney, Kilmashogue #1, 2016. Biller Ugedriwwe vum Kënschtler.

Hannerlooss eng Bemierkung